もちょ 社会人から声優になれるの?
入力し慣れている項目ばかりだと思いますので、仕事の休み時間などでもパパっと無料の資料請求ができますよ! 社会人が声優になるために ナナ 社会人のメリットってなに? (っ´•ω`c) 社会人はいい点がいっぱいあるぞ!!
30歳になった年ですけど、たくさんの経験値を得られた1年でした。今までやったことのない初挑戦の仕事もあり、これまでの人生の中でも特に密度の高い1年だったと思います。また、先輩方がたくさんいらっしゃる現場も経験させていただきました。たとえばアニメ『真夜中のオカルト公務員』では、メインキャストが 福山潤 さん、 入野自由 さん、 前野智昭 さん、 遊佐浩二 さんで、その中に僕がいたんです。素晴らしい先輩方に交じると自分の実力の物足りなさも感じましたし、先輩方の引き出しの多さには本当に驚かされました。学ぶことしかない現場でしたね。皆さんずっと第一線でやってこられた方々で、お芝居だけでなくイベントやラジオでのおしゃべり、現場での立ち居振る舞いなど、いろいろな面で勉強させていただきました。 今年はどんな年にしたいですか? 2019年はいろんな経験をさせていただいた実りの多い年でしたが、その経験をそのままで終わらせるのでなく、ちゃんと発信できるまで高めて、自分の形として表現してアウトプットしていきたいと思っています。最終的なゴールは"ラスボスの似合う人"です。「主役もできるけどラスボスも似合うよね」「ラスボスと言えば土岐だよね」と言われるくらいになれるよう、引き続き頑張っていきます! Information ■アミューズメントメディア総合学院 独自のシステムにより、在学中からゲーム、アニメ、イラスト、小説などのコンテンツを作ることができ、それを商品として市場に送り出すことも可能。通常のレッスンのほかに公演、学内イベントなどの機会も多く、また充実のインターンシップ制度により在学中からプロの仕事を経験することもできる。声優学科からは、 柿原徹也 さん、 羽多野渉 さん、 伊藤かな恵 さん、 芹澤優 さん、 小林裕介 さん、 加藤英美里 さんら、多くの卒業生を輩出している。
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「読むだけで3日、そこからセリフを憶えて、演技プランを考えて……って感じなので、本番当日まで4~5日はほしいです。韓国ドラマは10年ほど前からやらせてもらっているのですが、当時は本番の1~2日前に台本が上がることが多く、毎回泣きそうになっていました。『じゃがいも星』('14)というシットコムドラマに出た時は、前日の夜が普通でした(笑)。ずっと出っぱなしというわけではなかったのに半泣きでした……。それに比べてセリフはぐっと増えているのですが、韓国ドラマの職場環境も改善され、余裕を持って撮るようになっていたのが、幸いでした。このドラマの登場人物のような人たちの努力もあって、韓国ドラマの現場でも労働環境は良くなっているんだなと感じました」 藤井美菜 ■台本を読んだだけじゃわからない。韓国ドラマの"現場力" ――ソク・ジニは、地味なメガネ女子から一転し、同僚の片思いを軽やかにかわす美しいコメディエンヌに変身を遂げましたね。 「研究者としての部分と、華やかに変身をした後の両方をお見せできてうれしかったです。実は私の父は研究者なので、電話でいろいろ聞きました。ふだん顕微鏡やプレパラートに触れる機会はないので、参考になる人が近くにいてよかったです(笑)」 ――特に印象深かった撮影エピソードは? 「韓国ドラマをガッツリとやらせてもらうのは3、4本目だったんですけど、現場って本当にアドリブが激しくて。特にミンギ役のポン・テギュさんは『もしかして自分で書いてる?』と思うほど、台本にないシーンを演じていました。日本のドラマにもアドリブはあるけど、ゼロから作り上げることはさすがにないので驚きました。テギュさんは台本を読み込む力のある先輩。常に作品を俯瞰で見て、どうひねったら面白くなるかを考えている方なので、そのアドリブ力はすごく勉強になりました。私が現場にいないシーンを後から見ると『どうしてこうなった?』と思うことがたくさんあるんです。たとえば、テギュさんと(主演の)パク・ジニさんが工場に潜入するシーン。二人とも葉っぱを頭にくっつけているのですが、そんな描写は台本にはないんですよ! 現場での『草むらで張り込むのだから、これはどうだろう』『このほうがいいんじゃないか』というやりとりが想像できて、楽しかったです。それまでの私は"まず台本ありき"で凝り固まっていて、台本ごと変えちゃおう、という発想に至りませんでした。現場でフレキシブルにコミュニケーションをとりながら演技を変えていく姿を目の当たりにして、すごい刺激になりました。ずっとアドレナリン全開でやらせていただいたなと」 ――瞬発力を問われる現場のパワーの源は?