【自閉症が急増した本当の理由】 1988年,ダスティン・ホフマンが自閉症の成人を見事に演じアカデミー賞を受賞した映画 「レインマン」 が大ヒットし,自閉症は社会的にも認知され始める.自閉症の中でもドラマチックな「アスペルガー症候群」は書籍やドラマなどでも度々取り上げられ,一般の人でも知るところとなった.一方,ウィングは米国精神医学会とともに広く包括的な診断基準の作成を成し遂げた.映画と診断基準の両者が相まって,それ以降,自閉症と診断されるひとが急増することになる.つまり自閉症の急増の原因は, カナーによる医学的な「誤った認識」が正された ことにあるのだ. この歴史は「 自閉症の世界-多様性に満ちた内面の真実-(ブルーバックス) 」というノンフィクションに詳しく書かれている.英国の名誉あるノンフィクション賞を受賞した本で,著者はスティーブ・シルバーマンである.また序文を映画「 レナードの朝 」の原作者として有名なオリバー・サックスが書いている.. 【自閉症の子供をナチスから救おうとしたヒーロー,アスペルガー】 私はハンス・アスペルガーを前述の「 自閉症の世界-多様性に満ちた内面の真実- 」を読み初めて知った.このなかで,アスペルガーはナチスによる優生学思想に基づいて行われた,障害児を安楽死させる政策(Aktion T4)に抵抗した良心の医師として記載されていた.「自閉性精神病質」の子ども達を患者ではなくさまざまなことを教えてくれる「小さな教授たち」と呼んで尊重し,それぞれに合った思いやりのある支援や配慮,教育が必要だと考えた.そしてガス室送りの対象にならないように「自らの存在をかけて」子どもたちを守ろうとした. アスペルガーが働いていた病院には多くのユダヤ人が働いていた.驚いたことにオーストリアの精神科医で,名著「 夜と霧 」「 それでも人生にイエスと言う 」の著者で,ホロコーストを経験し,ユダヤ人収容所を生き延びたヴィクトール・フランクルも同僚であった.1938年,オーストリアがドイツ第三帝国に併合されたあと,彼らはユダヤ人ということで全員職場を追われたが,アスペルガーはオーストリア人であったため職にとどまった.しかしこの病院では発達障害児の治療のひとつとして安楽死を認め,ナチスの民族浄化の名の下に多くの子供達が悪名高き安楽死施設(シュピーゲルグルンド)に送られた.これに対しアスペルガーは 自分が担当した障害児が安楽死にならないよう診断をごまかしたのだ!
発達障害の中でも特に自閉症は 癲癇( てんかん)の発症リスクが高いと言われています。今回は、てんかんとはどんな病気かも含めて、発達障害との関係について考えてみたいと思います。 てんかんとは てんかんとは、てんかん発作を繰り返す慢性的な脳の病気で、人口の約1%にみられます。脳の中には膨大な数の神経細胞(ニューロン)によって作られている神経回路があります。脳はその神経回路を通して電気信号で情報を伝え合っています。ところが、その神経細胞が過剰に興奮することで異常な動きをすることがあります。 このことを「過剰発射」と言いますが、これがてんかんの 発作です。 この発作が脳のどこで起こるのか、脳の一部で済むのか( 部分発作)、脳全体に影響を及ぼすのか( 全般発作)によっててんかんの症状も違ってきます。 てんかんの症状とは?
相手の感情を認識できるようにサポートする 人の気持ちを理解することが不得意で、思ったことを悪気なくなんでも口に出してしまいます。そこで怒ってしまいがちなのですが、アスペルガー症候群の人は、なぜ叱られているか理解できません。 ただ怒るのではなく、はっきりと言ってはいけないことだと伝えます。 「〇〇さんに〇〇のことは言わないでね」 と具体的に伝えると理解して、言わなくなります。 相手の気持ちを認識できるように声掛けをしましょう。 「〇〇という言葉を言われると悲しい気持ちになるんだよ」 「〇〇さんは傷つくんじゃないかな?」 など、感情を認識させるという方向にシフトするように持っていきましょう。 3. ネガティブな気持ちを受け止めながら励ます 他の人とは違う、うまくできないなど悲観的になり、悩んだり落ち込んだりしやすいのも特徴です。「ダメ」「いけない」「〇〇しなさい」といった言葉は、たとえ日常会話で使っていたとしても、怒られているのではないかと過敏に感じる傾向があります。 そういう意図でなくても本人は「怒られてしまった」と自信を無くしがちになるので、 否定語や命令形の言葉を使うのは避けるようにしましょう。 4.
小西遼(from CRCK/LCKS)小田朋美(from CRCK/LCKS) 石若駿 『 SONGBOOK 』 2018年5月16日 POLY LIFE MULTI SOUL ceroの4thアルバムにキーボード/コーラスとして参加 2019年8月21日 「グリッター」feat.
この子、もしかしたら女の子かな?」と思い始めたときに校門を出て「じゃあ、またいつか」って別れたんだけど、それが小田朋美さんだったんですよね。2009年の8月だから、ちょうど9年前。当時彼女は芸大の作曲科の学生で、僕の講義にも軽くモグってたみたいで。よくある運命論ですけど"そのときは、後にそんなことになるとは、誰も知る由もなかった"という奴ですよね。 OD:そのときのことはよく覚えてます。「討論会やってます」という張り紙を見て覗きに行ったら、参加することになって。菊地さんもいらっしゃって「あ、菊地先生だ」という感じだったんですけど、太田さんが話したことにものすごく腹が立って「こんなのは不毛だ!」って言っちゃって。それが番組オンエアの冒頭で使われてしまったんです(笑)。 菊地:当時は、、、、まあ、今も少しは(笑)、イライラした、パンキッシュな女の子でしたからね。暗くて怒っていてコミュ障なんだけど、ただ、何故か面白いんですよ(笑)、笑えるところがあって、それはODのキャラクター造形まで繋がってます。 ――その後、ODとBossはいつ再会するんですか? 菊地:それもちゃんと話すと長いんですけど、まず、<エアプレーンレーベル>の阿部淳くんっていう人がキーパーソンで。彼ももともと僕の生徒で、飲み友達でもあるんだけど、自分のレーベルのために、僕にプロデューサーの仕事をまとめて持ってきた人なんです。彼の紹介で、"ものんくる"の『飛ぶものたち、這うものたち、歌うものたち』(2013年)、"けもの"の『LEKEMONOINTOXIQUE(ル・ケモノ・アントクシシーク)』(2013年)をプロデュースしたんだけど、その後「ケタ違いの子がいるので、ぜひまたプロデュースをお願いしたい」と話を持ってきて。 ――それが小田さんだった? 菊地:はい。最初は「芸大の作曲科ということはクラシックの人でしょ?