千葉県旭市足川3918 訪問ログをつける ヨウ素食塩泉の温泉は体が良く温まると評判の日帰り温泉施設です。内湯でのんびり温まりながら、至福の癒しを体感できます。 矢指ケ浦温泉館を含むリスト 矢指ケ浦温泉館の近くにあるプレース 矢指ヶ浦海水浴場 千葉県旭市椎名内3260 穏やかな波と遠浅の海、美しい砂浜をもつ九十九里浜にある海水浴場です。小さな子供でも安全に海水浴を楽しむことができ、夏は多くの家族連れで賑わいます。
ここから本文です。 【れいわ2ねんどはふかいせつです】あさひし/やさしがうらかいすいよくじょう 【令和3年度は不開設です】 真っ直ぐに延びる水平線が一望でき、さすが九十九里浜!と思わず言ってしまうような広々とした、目の細かい白い砂が印象的なビーチです。沖合にテトラポットを設けているので、打ち寄せる波も静か。雰囲気ものんびりしていて、ゆったりとした海水浴が楽しめます。 基本情報 施設名 矢指ケ浦海水浴場 所在地 〒289-2514 千葉県 旭市 旭市椎名内3260 駐車場 あり 【普通車台数】280台 無料 施設オプション トイレ設備あり 交通アクセス 車で行く 千葉東金道路銚子連絡道「横芝光IC」から国道126号経由で約35分 東関東自動車道「大栄IC」から県道70号経由で約45分 電車で行く JR総武本線旭駅より旭市コミュニティバス(旭地区ルート)利用「椎名内仲町」下車徒歩3分 その他の情報 眺望・景観 海が見える 見ごろ・シーズン 7月、8月 ユニバーサルデザイン AED設置 お問い合わせ 名称(ひらがな) 旭市商工観光課(あさひししょうこうかんこうか) 電話番号 0479-62-5338 FAX番号 0479-64-2026 この情報は2021年6月17日現在の情報となります。
more. ★2016年12月訪問2016年のバイク乗り納めは千葉県旭市へ。千葉県温泉認定第一号の矢指ヶ浦温泉館に行ってきました。下道をひたすら走っていきます。途中で神宮… 矢指ヶ浦温泉館. 矢指ヶ浦温泉館[千葉県 銚子, 東金, 九十九里, 佐原]の施設情報。昭和27年に千葉県の温泉第1号に認定された、歴史をもつ源泉100%、文句なしのかけ流しの湯 矢指ヶ浦温泉館のお得なクーポン・温泉情報・口コミ情報が満載。矢指ヶ浦温泉館(九十九里)の写真やサービス案内から、周辺の日帰り温泉・スーパー銭湯・スパの情報も見つかります。... 2017/01/27. 矢指ヶ浦温泉館 九十九里にある千葉県の温泉第一号 九十九里浜の北の端に近い旭市。 旭市の温泉というと「かんぽの宿 旭九十九里温泉」が人気だが、千葉県で最初に温泉の指定を受けたという矢指ヶ浦(やさしがうら)温泉もある。 2017/01/29. 人懐っこい看板猫君達に美味しい海鮮、そして穏やかで優しいご夫妻の入る矢指浦温泉館、クマオさんもすっかり気に入ったようで次の予約もして岐路に。。。 九十九里浜のコンビニで日向ぼっこする猫たち。 やっぱ、浜の猫は肥えてますなぁ~。 矢指ヶ浦温泉(やさしがうらおんせん)は、千葉県 旭市(旧国下総国)にある温泉。. 矢指ヶ浦温泉の観光情報 営業期間:営業時間:10:00~15:00、交通アクセス:(1)JR旭駅からバスで15分。矢指ヶ浦温泉周辺情報も充実しています。千葉の観光情報ならじゃらんnet 千葉県温泉第1号。九十九里浜の景勝地,矢指ヶ浦海岸にあ 山梨県.
エンタメ 週刊新潮 2020年10月22日号掲載 芸能人の独立が相次ぐ事態を"芸能界の元締め"と目される日本音楽事業者協会、通称「音事協」はどう受け止めているのか。"業界を仕切る強面組織"とも呼ばれる背景には、寡黙でメディアにほとんど登場してこなかった経緯がある。... 記事全文を読む シェア ツイート ブックマーク
前田 もともと僕は演劇をやっていたんですよ。学生時代から劇団に入っていて、卒業してからは自分の劇団を作ったりもしましたし。唐十郎が僕の先輩にあたるんですけどね。唐十郎、蜷川幸雄……そのへんの連中とは、よく演劇論を戦わせながら遅くまで呑んでいました。天井桟敷の彼だけは、なかなか顔を出さなかったけど。 ──寺山修司さんですか。すごいメンツですね。 前田 でも新劇っていうのは、とにかく食えなかった! 音事協とは 裏. 寺山のところだけは人気があったけど、それ以外は全然ダメでね。そもそもアングラ劇団なんて、劇場も借りられないんだから。これじゃしょうがないだろうってことで、僕はロンドンに留学したんです。本場でシェイクスピアを学びたかったから。でも向こうでも本当に貧乏で、バイトをしていても生活は本当に苦しかった。結局、2年間の予定が挫折して1年半で帰ってきましたね。それが1969年くらいの話だったと思う。もうこのころは完全に演劇から足を洗うつもりでした。 ──『女性自身』には、どういうきっかけで? 前田 そのロンドン時代、光文社の社員と知り合いになったんです。その人に紹介してもらったんですけどね。ちょうどそのころ、光文社の社内は労働組合が反旗を翻してグッチャグッチャの状態になっていたの。社員が何十人も辞めていたしね。そのドサクサに乗じて僕は入った感じです(笑)。最初は社員という話だったけど、結果的には契約社員みたいな扱いだった。要はフリーランスだったんですよね。 ──話を伺っていると、前田さん自身は硬派な演劇青年だったわけですよね。まったく違うジャンルに進むことに抵抗はなかったのですか? 前田 いや、あっという間に軟派な芸能記者になりました(笑)。というのも毎日が刺激的で面白かったからね。編集部に入ると、見たこともないような猛者がたくさんいました。また日本の芸能界というのも、当時は半分以上がコレ(※頬を人差し指でなでるジェスチャー)でしたから。荒々しい世界だったんです。たとえば地方のキャバレーとかで興行があるでしょう。でも、チケットなんか存在しないわけよ。客からその場でカネをもらってバケツに突っ込むと、溢れないように足で踏み潰しているわけ。ちなみにそのバケツ係の若手スタッフは、今、某大手プロダクションを率いている超重鎮ですけどね。 ──かつては神戸芸能社(※暴力団・山口組が3代目・田岡一雄体制のときに作った興行会社)などが芸能界のど真ん中にいましたし。 前田 そうなんです。僕が編集部に入ったのはそういう時代の終盤くらいだったから、まだヤクザとの付き合いは当然のようにあった。たとえば僕たちがタレントから直接話を聞こうとすると、事務所は嫌がるわけですよ。「話をするなら、事務所を通せ」って。まぁそれは今でも変わらないですけどね。ただ当時は言い方が下品で、「この野郎!
前田 連帯なんてとんでもない。丁々発止の連続ですよ。なにせ締め切りギリギリまで取材しては、大日本印刷の出張校正室で原稿を書いて入稿するような進行でしたから。そうすると印刷所ではお互いにゲラの内容を盗み見し合っているんです。 ──それ、同じことが2年くらい前に問題化していましたよね。『新潮』の中吊り広告を印刷段階で『文春』関係者が盗み見しているという話で。 前田 まさに同じこと! 50年前から同じことを続けているわけです。 給料は2000万! 三顧の礼でフジテレビへ 前田 とにかく僕は、そんな記者生活を10年間続けたんですよね。その間、芸能プロダクションとのパイプも作って。ナベプロ、ホリプロ、サンミュージック、ジャニーズ事務所、バーニング……この5つを押さえることが当時は大事だったんです。当時は僕も40歳を前にしていたし、ずっと活字の世界でやっていくものだと思っていたんですけど。 ──要するに引き抜きですか?
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指を詰めるぞ!」みたいな恫喝もされた(苦笑)。そんなことが続くとさすがにうんざりしてくるから、だんだん芸能プロダクションの人たちとも昵懇の間柄になっていくわけです。今、大手の事務所で幹部をやっているような偉い人たちは、あの記者時代に知り合ったというケースが多いんですよね。もちろん亡くなった方も多いんですけど。 原稿の基本は「セクハラ」? ──記者だと原稿を書く技術も必要になりますよね。 前田 でも、最初は記事なんて書かせてもらえなかったですね。書くのはアンカーの人に任せて、自分はひたすら足を使ってネタを集めるだけ。当時、僕の師匠は(のちに田中角栄と佐藤昭の関係性をスクープした)児玉隆也さんでした。その関係で鎌倉まで川端康成の原稿を取りに行ったりもしましたよ。それから張り込みもしたし、タレントの家に行って近所のゴミ箱を漁ったりもしたし……。 ──ゴミ箱を漁る? それって立派な犯罪じゃないですか(驚)。 前田 今なら一発でアウトだよね(笑)。だけど当時は先輩から「何やっているんだ! こうやって漁るんだよ!」って教えられましたから。あとは業界内のリークというのも多かった。たとえばAという事務所とBという事務所が敵対していた場合、Aを面白くないと考えているB側からタレコミがあるわけです。内容はAに所属するタレントの悪口や醜聞ですよね。取材方法としてはダーティどころか真っ黒だったけど、そういう時代だったんです。原稿の書き方や編集テクニックに関しても、編集部でイチから教わりました。最初はアンカーマンのために鉛筆を10本削って、机の上に揃えるところから始めるんですよ。それからしばらくすると、ペラ(原稿用紙)を前にして「いいか? こうやって書き始めると読みやすいんだ」みたいに先輩から細かく指導されて。 ──キャリアを積むうえでは、恵まれた環境だったのかもしれません。 前田 そうだね。あのころ、よく言われたのは「セクハラ」という言葉。といっても、セクシュアルハラスメントのことじゃないですよ。「セ」は正確性。「ク」は詳しさ。「ハ」は速さ。「ラ」は楽勝……小難しいことをこねくり回すのではなく、容易に読ませようということだよね。正確に、詳しく、速く、楽に読める文章を書く。これが基本なんだと叩き込まれました。 ──なるほど。時代を超えて通用する話です。 前田 そのころは『週刊文春』や『週刊新潮』が芸能人の不倫ネタを追いかけるなんて考えられなかったですよ。『週刊ポスト』や『週刊現代』にしたってそう。つまり『女性自身』の競合は女性週刊誌だけだったんですよね。当時、小学館『女性セブン』にいたのが亡くなった福岡翼。講談社『ヤングレディ』にいたのが、これまた亡くなった梨本勝。祥伝社『微笑』にいたのが須藤甚一郎。のちにテレビで芸能リポーターをやる連中は、みんな女性誌出身で同じような経験をしているんです。鬼沢慶一さんだけは『スポーツニッポン』『報知新聞』と渡り歩いたから、取材のアプローチも新聞流でしたけど。 ──『セブン』『週女(週刊女性)』『微笑』とは横の連帯感もあった?