9倍/アイポイント約25mmの標準状態でもかなり見やすく、ファインダー倍率を縮小するとさらに視認性が上がります。約944万ドットという高精細で光学系もよく、周辺までクリアな表示ということも影響しているのかもしれませんが、最終光学面から接眼枠までの距離が既存モデルよりわずかに短くなっている(約0. 5mm)点や、出っ張りが少ない形状の新しいアイカップ「FDA-EP19」もメガネと相性がよいところだと感じました(※残念ながらFDA-EP19はα7S IIIのみの対応のようです)。α7S IIIは2020年10月9日発売予定でまだ店頭には並んでいませんが、現時点ではメガネ越しでもっとも高い視認性を確保した内蔵EVFを持つミラーレスだと思います。 このほか、EOS R5/R6などキヤノンのフルサイズミラーレスもメガネをかけた状態でも十分な視認性を確保していると感じました。スペック的にはそうでもないのですが、倍率約0. 76倍/アイポイント約21mmのLUMIX GH5/GH5SのEVFもとても見やすかったです。ハイエンド機のような周辺までクリアな見えではないのですが、倍率約0. 69倍/アイポイント約27mmのOM-D E-M5 Mark IIIのEVFも四隅が見やすいと思います。 約944万ドットの高精細表示を実現した最新EVFを搭載するα7S III。大きな表示のファインダーながら四隅の視認性も良好です キヤノンのフルサイズミラーレスはアイカップとメガネの相性がよく、メガネをかけた状態でも十分な視認性を確保しています(画像はEOS R5) LUMIX GH5/GH5SのEVFは、最新スペックというわけではありませんが、光学系も含めてファインダーのクオリティは高いと思います(画像はLUMIX GH5) 狙って開発したわけではないのでしょうが、OM-D E-M5 Mark IIIのEVFは倍率が0. 69倍(※縮小表示時は0. 60倍)でアイポイントが27mmと、メガネユーザーにやさしいスペックとなっています 試してみてわかったのは、ファインダーの視認性はスペック上の倍率・アイポイントだけでは判断できないということです。アイポイントが長いほうが優位なのは確かですが、接眼レンズ最後尾から接眼枠までの距離、ならびにアイカップの形状によって変わってきます。特にアイカップの形状は重要。丸形のほうがメガネにフィットすると言われていますが、必ずしもそうでなく、カップの深さとやわらかさがポイントだと思います。カップが深い形状だと、どうしても瞳の位置が遠ざかってしまい、アイポイントが長くてもケラレが発生しやすくなります。また、やわらかい素材であればそれだけ押し込めるので視認性も上がるようです。 たとえば、キヤノンのフルサイズミラーレスEOS RPとEOS Rを比べてみると、倍率約0.
7~0. 8倍程度を確保するようになり、なかには0. 8倍(いずれも35mm判換算値)を超える大きな視界のものも出てきました。 また、ファインダーは一般的に倍率が高くなるとアイポイントが短くなりますが、最新ミラーレスのEVFは高倍率ながらアイポイントが長いもの(ハイアイポイント)が多くなっています。アイポイント20mm前後がメガネをかけた状態でも視認性を確保できる基準となっていますが、エントリー系の小型・軽量機など一部を覗いて、多くのモデルがこの基準をクリアしています。 ただ、メガネをかけている場合のファインダーの見やすさは、アイポイントだけでなく、倍率やアイカップの形状も大きく影響します。さらに、顔の骨格、瞳の位置、使用するメガネの形状やレンズの厚さなどにも左右されるため、同じスペックのファインダーでも使う人によって受け取り方はさまざま。メガネユーザーの中でも、アイポイント20mmで「問題ない」という人もいれば、20mmを超えていても「四隅がケラレてしまって見にくい」という人もいます。裸眼視力が0. 1を切る筆者は後者で、特に高倍率化しているミラーレスのEVFについては、アイポイント20mm前後では、後述する倍率切り替え機能・撮影画面縮小機能がないとほぼ確実にファインダーの四隅がケラレます。タイプの違う3種類のメガネを使用していますが、どれを使っても結果は大差ないと感じるくらいです。四隅の視認性に対してはある程度割り切って使っているのですが、同じような感覚でいるメガネユーザーは決して少なくないはずです。 四隅がケラレているEVFの表示例。撮影画面の四隅が黒く欠けていて周辺の撮影情報も見にくい状況です 上記のような四隅がケラレた状態で撮影すると撮影時は確認できなかったもの(赤枠)が四隅に写り込むことになります メガネユーザーにとって救世主! 倍率切り替え&縮小表示 ハイアイポイントのEVFを搭載するミラーレスでも「ファインダーの四隅がケラレて使いにくい」と感じているメガネユーザーに注目してほしいのが、EVFの倍率を切り替えられる(倍率を下げられる)モデルです。倍率切り替えは、一眼レフの光学ファインダーでは考えられないですが、ファインダーの電子化によって可能になりました。 一般的にファインダーは倍率が高いほうがよいとされています。確かに、高倍率ファインダーは視界が大きく、ピント位置も確認しやすいというメリットがあります。また、大きな視界のファインダーは没入感が高まり、撮影の楽しさも増します。ただ、メガネをかけてファインダーを覗く場合、倍率が高すぎると視野角が広くなって四隅がケラレやすくなるというデメリットが生じます。EVFはピントを合わせたい位置を拡大表示できることもあって、メガネをかけてファインダーを覗いていると「ここまで大きく見えなくてもいいのになぁ……」と感じることも少なくありません。倍率切り替えは、そんなメガネユーザーの声に応えてくれる機能と言えるでしょう。 倍率切り替え機能を積極的に搭載しているのがパナソニックです。フルサイズミラーレスの「LUMIX S1R/S1H/S1」の3機種、マイクロフォーサーズの「LUMIX G9 PRO」が対応していて、LUMIX S1R/S1H/S1は0.
0×116. 4×76. 4mm 質量 845g ■購入する場合は、448, 720円(税込)(2020/8/14現在 カカクコム調べ)となっているようです。 ■GooPassなら月額32, 780円(税込)でレンタル可能です。 Canon EOS R5 解像度×手ブレ補正×8K動画=EOS最高性能カメラ。 Canon EOS R5は、Canon最新のフルサイズミラーレス一眼で、「EOS最高解像性能」を謳っています。特に注目したいのは、 EOS初のボディー内5軸手ブレ補正機構。RFレンズとの組み合わせで、シャッタースピード約8段分の補正効果が得られる驚愕の性能です。 高画素機になればなるほど、等倍に拡大すると手ブレの影響は大きく現れるので、手ブレ補正が強力になるということは、高画質な写真を撮れる可能性が高まります。また、 世界で初めて8K/30P動画撮影を実現し、ホームビデオといった日常の一コマも、手軽に高精細な画質での動画撮影が可能になりました。 現状、レンズラインナップは一眼レフ用ほど多くはありませんが、今後RFレンズやサードパーティーレンズを含めて、増えることが期待されます。今のうちから使用して、楽しんでみてはいかがでしょうか。 4500万画素 ISO100~51200 138. 5×97. 5×88. 0mm 650g ■購入する場合は、455, 400円(税込)(2020/8/14現在 カカクコム調べ)となっているようです。 Nikon D850 ベテランにもSNS世代にも嬉しい、正統高画質機。 D850は、 Nikonのカメラで初めて裏面照射型CMOSセンサーを採用したモデルです。 D800Eから続くローパスフィルターレス仕様をそのまま踏襲し、有効画素数は先代のD810より1000万ほど多い4575万画素に進化。 ピクチャーコントロール「オート」を搭載しているため、設定はカメラ任せで、高画質な写真が手軽に撮れます。 また新機能として、 撮像範囲を1×1に指定できるようになりました。 Instagramユーザーは、撮影後すぐにスマホへ転送して、スマホでは撮れないような、上質な写真を投稿することが可能です。ベテランのカメラマンにとっても、新たに一眼レフを持つSNS世代にとっても魅力的に感じる、正統進化をした高画質機といっても過言ではないでしょう。 4575万画素 ISO64~25600 146×124×78.
9×96. 4×77. 5mm 580g ■購入する場合は、348, 984円(税込)(2020/8/14現在 カカクコム調べ)となっているようです。 SONY サイバーショット DSC-RX1RM2 Zeissの名単焦点レンズを搭載した高画素コンデジ。 サイバーショット DSC-RX1RM2は、フルサイズセンサーを搭載した高画素コンデジです。Zeiss社の名レンズ「Sonnar」の名を冠した35mm/F2単焦点の高い光学性能と、4000万画素を超えるフルサイズセンサーが高い解像力を実現。また、 世界初の光学式可変ローパスフィルターを搭載しており、偽色やモアレが気になるシーンではローパスフィルタをON、解像力を重視したいシーンではOFFと、適宜調整できます。 スナップ撮影やポートレート撮影に最適で、ベテランカメラマンのサブ機としてオススメです。また、 フルHD動画撮影に対応しており、YouTube用の動画などを撮影する人にもオススメ。 室内で三脚を立てて撮影するのはもちろん、コンパクトなボディなので、小型の自撮りグリップやジンバルでも問題なく、歩きながら撮影が可能です。 4240万画素 ISO100〜25600 113. 3×65. 4×72. 0mm 507g ■購入する場合は、304, 800円(税込)(2020/8/14現在 カカクコム調べ)となっているようです。 PENTAX K-1 Mark II 手持ち撮影において最強の、圧倒的ISO感度上限。 K-1 Mark IIは、圧倒的なISO感度上限を持つPENTAXのフラグシップモデルです。 新開発のアクセラレーターと画像処理エンジンの搭載で得られたISO感度上限は、他社を圧倒するISO819200。 その性能は、開発秘話で 「ISO12800の高感度でも常用感度として使える位、画質が向上しました」 と語られていたほど。工場夜景やイルミネーション、三脚が立てられないテーマパークなどでの撮影がメインの方には、このモデルが特にオススメです。またPENTAXといえば、4枚の画像を合成して高精細な写真を生成する「リアル・レゾリューション」システムが有名ですが、以前までは三脚を立てないといけないのが難点でした。しかし、 K-1 Mark IIでは、手持ちでリアル・レゾリューション撮影が可能になっています。 風景撮影で、ぜひ試してみてはいかがでしょうか。 3640万画素 ISO100~819200 136.
76倍/約23mm(※撮影画面縮小時) フルサイズ ソニー「α7S III」 約0. 90倍/約23mm(※倍率縮小時) フルサイズ パナソニック「LUMIX S1R/S1H/S1」 約0. 78倍/約21mm(※倍率縮小・0. 70倍時) APS-C 富士フイルム「X-T4/T3」 約0. 75倍/約23mm(※撮影画面縮小時) M4/3 オリンパス「OM-D E-M5 Mark III」 約0. 69倍/約27mm(※撮影画面縮小時) M4/3 パナソニック「LUMIX G9 PRO」 約0. 83倍/約21mm(※倍率縮小・0. 70倍時) M4/3 パナソニック「LUMIX GH5/GH5S」 約0. 76倍/約21mm M4/3 パナソニック「LUMIX G8」 約0. 74倍/約20mm ・覗く位置にシビアだが撮影画面の四隅までなんとか見渡せる(順不同) ラージフォーマット 富士フイルム「GFX 50R」 約0. 77倍/約23mm(※撮影画面縮小時) フルサイズ キヤノン「EOS R5/R6/R」 約0. 76倍/約23mm フルサイズ キヤノン「EOS RP」 約0. 70倍/約22mm(※撮影画面縮小時) フルサイズ ソニー「α7S III」 約0. 90倍/約23mm フルサイズ ソニー「α7 II」 約0. 71倍/約27mm APS-C キヤノン「EOS Kiss M」(※撮影画面縮小時) APS-C ニコン「Z 50」 約0. 68倍/約19. 5mm APS-C ソニー「α6600/α6400/α6100」 約0. 70倍/約23mm(※付属アイカップ未装着時) M4/3 オリンパス「OM-D E-M5 Mark III」 約0. 69倍/約27mm ※左からフォーマット メーカー・モデル名 ファインダー倍率/アイポイント 倍率切り替え・画面縮小の使用などの条件 ミラーレスは全体的に倍率が高くなっているというのもあるのでしょうが、メガネをかけた状態ではアイポイントが22~23mm程度のものでも四隅がケラレてしまうことが多く、倍率切り替え機能と撮影画面の縮小表示機能が威力を発揮する結果となりました。ファインダー周辺の撮影情報表示部まで見渡せたのは、倍率縮小時のα7S IIIのみで、やはりメガネをかけた状態でファインダー全体を見渡すのは難しいという印象です。 α7S IIIは倍率約0.
70倍/アイポイント約22mmのEOS RPのアイカップは硬めですが、倍率約0. 76倍/アイポイント約23mmのEOS Rはやわらかい素材になっています。スペック的にはEOS RPのほうがメガネにフィットするように思いますが、結果はEOS Rのほうが見やすかったです。また、ソニーのAPS-Cミラーレス「α6000シリーズ」では付属のアイカップを付けない状態であればなんとか撮影画面の四隅を見ることができました(※α6000シリーズはアイカップなしでも使用できます)。現在使用しているモデルでも、アイカップを変えることでメガネ越しの視認性が改善することもあると思います。 アイカップを取り外すと接眼部と目の位置が近くなり、四隅の視認性は向上します。しかし、接眼部をむき出しにした状態での使用は故障につながりかねないですし、メーカーの保証外になる可能性があります。メーカーが推奨していない限り、アイカップを取り外すのはやめておきましょう まとめ 倍率を下げるのがもっとも有効な解決策。メガネユーザー向けの機能強化などに期待したい 本記事は、「メガネをかけても見やすいEVFの条件とは?」をテーマにお届けしましたが、ミラーレスの現行モデルをすべてチェックした限り、ファインダーの倍率が0.
新規調達となると莫大な予算がかかる。 この先何十年も復活できなかったと思います。 こいつらが残ったことにはきっと意味がある。 だから、できることは何でもやりたいと思ってます。 女子隊員にも話を聞いた。 2週間お風呂も入れず、家にも帰れず? はい。雪が降るくらい寒かったんですけど、廊下にダンボールひいて雑魚寝。 お二人は主にどんな仕事を? 最初は隊内の食事や水の配分。 全国から支援物資が届くようになってからは、その管理や仕分けを。 当時困ったことは? やっぱり女子的な生活必需品の不足? そうですね。おむつとか生理用品とか。 支援物資の中にはなかったんですか? あったけど、支援物資は被災者に届けるものですから。 隊員は受け取らないようにしてました。 あなた達自身も被災者なのに? でも、そういう女子アイテムを各基地の女の人達が差し入れしてくれたんですよ。 支援物資は受け取れないだろうからって。 室長の山本はリカを歓迎してくれた。 鷺坂室長とは別の意味でテンションが高い…。 写真はさほど残ってません。 広報の隊員もみんな災害救助に必死でした。 自分も空幕広報の人間だったのに、写真を撮るより他にもっとできることが あるんじゃないかと思ってしまって。 あの日を振り返る山本。 あまりに被害が大きすぎました。 活動範囲の線引きでも悩まされました。 「線引き」というと? 例えば被害に遭ったお宅のがれきの撤去や泥かきも本来してはならない。 えっ?
しかもいつも一緒に写った写真を持ち歩いているそう。 リカと写った写真を見て「ウィ~」とからかう隊員たち。 「いや~カワイイですよね。 ウチのリカぴょん」 あははは!! なんだこののろけ~~~(>▽<) 以外とデレだったか、空井ってば。 でも、新婚なのに、二人はそれぞれの仕事場で頑張ってるよう。 離れてて寂しくないのか? 「空は」 指をパチンと鳴らした空井とリカ。 「 「空は・・・つながってます------! !」 」 あぁぁぁぁ。 なんと爽やかなお話。 本当に途中はどうなるかと思ったけど、きれいに終わってくれたよなぁ。 イイハナシだった。 それにしても、まさにふとした所でたくさん泣かされた。 一番はやっぱ鷺坂・柴田さんのせいですけどね(^^) 彼の言う説得力のある言葉。 そして自然な演技とやさしい声。 あの表情にも何度もやられたなぁ。 素晴らしい役者さんですわ。 柴田さんがしっかり構えてくださってるから、綾野くんも新垣さんもいい芝居できたんじゃないかなぁ。 最初はガツガツすぎるリカが苦手だったけど、だからこそ変化が成長として見られたもんね。 皆が相乗効果になってたと思う。 いいチームだったねぇ。 広報室めちゃ楽しそうだったもん。 他のキャストさんも素敵な方ばかりだったし。 ハイど~~ん! !とかしばらく口癖になりそう(^^) 空幕の勉強になった。 まさにこのドラマが広報だったよね。 今年の航空祭、ちょっと見てみたくなったわん。 ブルーかっこいいよ。 原作の有川先生も少しだけリカと空井のその後・・・を書いてみたくなったとおっしゃってたし、それは楽しみ♪ ←よろしければ、ポチっとお願いいたします♪ 第1話 第2話 第3話 第4話 第5話 第6話 第7話 第8話 第9話 第10話 送信確認・TB一覧は下のタイトルでリンクしております ↓ <トラックバック URL>
手元に置いて何度も見たい これまでに視聴した日本のドラマの視聴リストはこちらです : 視聴ドラマ一覧~日本ドラマ編 関連記事 空飛ぶ広報室 最終回感想とあらすじ 素敵なドラマを作ってくれてありがとう! 空飛ぶ広報室 第10話感想とあらすじ また順番違ってますよ~♪ 空飛ぶ広報室 第9話感想とあらすじ つのる思い・あふれる涙 空飛ぶ広報室 第8話感想とあらすじ 運命が変わる2秒間(≧▽≦) 空飛ぶ広報室 第7話感想とあらすじ これまためちゃくちゃ良い話でした 空飛ぶ広報室 第6話感想とあらすじ イライラ要素が消えてくれてホッ♪ 空飛ぶ広報室 第5話感想とあらすじ 良いところに着地しました 空飛ぶ広報室 第4話感想とあらすじ 男でもなく女でもなく 空飛ぶ広報室 第3話感想とあらすじ 空井とリカの生き方に共感 空飛ぶ広報室 第2話感想とあらすじ まずは知ってもらうこと Comments 4 こん様 とうとう終わってしまいました。 な~んにも言うこと無しです! 本当に良いドラマでした。 ただ、それだけ・・・。 付け加えるとしたら、ご一緒にこの感動を語り合えたことが とてもうれしかったことかしらん。 また巡り会いたいですね、良いドラマに。 上で散々語っておきながら、なんですが(;´∀`)~同感です!
いえ。取材はします。 ただ、私が行くか他のディレクターが行くか、それだけのことです。 そうですか。 リカは、もう空井に会うつもりは無かった。 藤枝と飲みながら、この話は断る。自分は松島には行かないと決心するリカ。 つまり、まだ忘れられてないってことか。空は見上げりゃどこにでもあるもんなあ。 やめたやめた!松島には行かない。空も見ない!それでおしまい。 空見ないの?かなり難しいぞ。 見ないのだ! そこへ、柚木から 「助けて…生まれる~!」 と電話。 嘘だと知りながらも駆けつけると平気で並んで飲んでいる柚木と比嘉。 すぐに槙と片山もやってきた。 槙と柚木は結婚したんだね。 ここは、本当に嬉しいカップル…。柚木さんは妊娠7ヶ月。 片山は冊子の「婚活特集」に掲載されるので上京してきたのだった。 みんな揃ったところで、比嘉から改まって言われるリカ。 こちらからこんなことをお願いできる立場じゃないんですけど…。 松島基地の取材、稲葉さん、行ってもらえませんか?
"とか色々メディアが叩くことになってしまったかも。 現に2020年のコロナ禍、医療従事者を労うために飛行されたり、物語にも出てくるけど、あの時被害を受けなかったのはきっと何か意味がある。私もそう思ってしまった。 情報を伝える責任と、怖さ SNSで簡単に情報を伝えられる時代だからこそ、伝える側にも責任があると痛感。 リアタイでなぜ見なかったのか当時の自分に聞きたいです。見てよかった一作👏 【n回】 2020. 5. 29「ブルーインパルスが東京上空を飛行」のニュースを見て真っ先に浮かんだ作品でした🛩 このニュースに対して、だいたい好意的な意見だったけどそれでも税金でなにやってるんだ、みたいな意見もあって、有川作品のファンなので目に止まってしまいました。 今回はドラマと原作小説を同時進行で鑑賞して、改めて原作もドラマも最高だなと思いました、、個人的に阿久津さんの設定はドラマのほうが好きです、あと片山一尉には申し訳ないけどドラマ版結婚していないのがキャラが立ってて好きだったりする 100点満点中200点のドラマ おもしろくて11時間ぶっ通しで観てしまった 本当にすばらしい いなぴょんと空井くんの関係性が空井くんの台詞どおり「互いを近くで感じて同じ場所を目指して飛ぶエレメント」だった 東日本大地震からこの3月で10年、10年後はこんなふうにパンデミックが起こってるなんて想像もしていなかった 生きてる限り飛行機が前にしか進めないように人間も未来に向かってしか進めないから、明日も元気に生きてできることをしようとエネルギーをもらえた 綾野剛がずっとずっとずーーーーっと最高だった 大好き そして野木さんの脚本ドラマ、この作品でほぼ全部制覇したのでやっと声を大にして言える 野木さんのファンです!!!!! ガッキー見たさに見始めたのですが、めちゃめちゃ面白いストーリーでした! 1話1話純粋な気持ちで観れるドラマです! 空井さんがいい人すぎるw 最終話については、3. 11を改めて風化させてはいけないと思わせる内容で、 他のドラマでは味わえないような終わりでした! テーマソングやBGMも良い曲ばかり! 今まで興味なかったけど若々しくて真面目な爽やか好青年を演じておる綾野剛、全然良いな。図らずも毎日の潤いと化していた。今まで見てきたなかで1番好きな綾野剛。対するガッキーは珍しくガツガツしたキャラでおもしれェ女だった。 他の広報室のメンバーもそれぞれ個性的で愛着沸いちゃう。比嘉さんはムロツヨシ特有の間があるじわじわ演技が良くて、おまけにちゃんと有能なデキるマン。そんな比嘉さんとわちゃわちゃ掛け合いやる片山も良かった。なんというか我々の期待している通りの要潤だった。テンプレ要潤好き。 そして何よりも鷺坂室長〜〜 お茶目ナイスミドルで良良〜〜!ってなった。彼の存在が結構大きいんだな。見る前はドラマのプロモーション画像になぜ綾野新垣2人に加えて彼がいるのかとなんとなく不思議に思っていたけど鷺坂室長抜きにしてこのドラマの居心地の良さは成立しないなと思う。リーダーたるもの常に余裕があり心穏やかに… あといちいちみんなで合わせるあの謎のダサモーションかわいいな。あれはなんだったんだ…毎回笑っちゃうからやめてほしい。地味にすき。 最後は王道ハピエンで、お幸せになりやがりください!
!となりました
「 空飛ぶ広報室 」 の最終回は 「2年後の再会~二人で大空に描く未来」 です。これまた本当に素敵な最終回でしたね~ 。も~おばさん、八重の桜からこっち泣きっぱなし 。 まず、前回のラストシーン~東日本大震災が起きたその時間、空井はあのまま引き続き松島基地にいたようです。地震の30分後に襲ってきたという津波に巻き込まれることはなく、人的被害はなかったものの、そこにあった航空機はほぼ全滅。幸いなことに、ブルーインパルスだけは福岡に行っていて難を逃れたのだそうです。 「 30分もあったのに 、どうして一機も救うことができなかったのか」 誰しもが思うだろうこの疑問を、 震災後2年を経て初めて空井に再会したリカ が投げかけたシーンには、大いに共感してしまいました 。 ドラマでも説明されていたので細かい話は控えますが~挙げれば枚挙にいとまがありませんが ~あの震災当時、そしてその後の原発事故の際も、 本当にたくさんの方々が心を砕き、尽力してくれた のですよ。 でもそれを後になって 「こうすればよかっただろうに」「どうしてそんなことをしたんだ」 ~そういう批判を耳にするたび、当事者のおばさんは怒りを抑えることができずにいました。 実際に その時その場へ来て ももう一度同じことが言えるのか? そう言ってやりたい気持ちでいっぱいだったことを思い出します。どうしてもっと迅速に行動できなかったのか~そういうあなたは実際に何らかの行動をとったのですか?そう問い詰めてやりたくてたまりませんでしたっけ 。そんなことは言われなくても当事者たちが一番身に沁みて分かっているのですからね。 でもリカは、そんな 批判も覚悟の上 で、敢えて空井にこの質問をぶつけたようです。なぜならば、その「疑問」を解消しない限り、この 心無い問い は何度でも繰り返されることを、リカも重々承知しているからです。それに、知らないこと=罪では決してありませんから 。 だからこそ、片山も柚木も比嘉も槇もみ~んなが、リカに松島へ行って取材をしてほしかったのです。リカは、震災3か月後に志願して 松島基地へ異動した空井 とはすっかり疎遠になっていたため、顔を合わせるのが辛かったようなのですけれど 。 「僕は無事です」 震災直後、一番最初に安否を知らせるメールを送ってきてからは救助活動に明け暮れていたらしい空井は(リカとの未来は諦めて)リカには 「幸せになってほしい」 と別れを告げていたのだそうです。 でも今、再び 「帝都テレビの敏腕プロデューサー」 として、3.