1倍の断然人気でしたが、データ条件がドンピシャで、連を外すことは考えにくかった。 このようなレースでは、断然人気馬からの流しでも、期待値が高くなると言えます。 ▼私の馬券構成はシンプルで、「コントレイルから三連複流し。相手は4~8番人気(10点)」です。 2~3番人気馬のヴェルトライゼンデとバビットは、念のため、軽く押さえておきましたが、本線は上記の通りです。 ▼いつも当ブログで書いている通り、「軸は人気馬、ヒモは人気薄」の形ですね。マツリダ予想の推奨形でもあります。 この形を意識していくと、ほとんど馬券構成に迷うことがなくなります。 このレース、「コントレイルからヴェルトライゼンデとバビットへ流し」で馬券購入した人が非常に多かったです。 その結果、単勝1. 1倍のコントレイルが勝ったにも関わらず、三連複は3810円とまずまずの配当になったわけです。 このレースの予想は非常に簡単だった割に、38倍の配当なら、美味しいレースだったと言えます。 ▼▼では次のケーススタディーを見てみましょう。 【 阪神ジュベナイルフィリーズ2020年 】 1着 ソダシ(1番人気) 2着 サトノレイナス(2番人気) 3着 ユーバーレーベン(6番人気) 三連複5020円 馬連690円 このレースも、三連複・馬連ともに、簡単に的中することができるレースでした。 ▼まず、1番人気は、珍しい白毛馬のソダシ。 白毛なので過剰人気になるかと思いきや、単勝オッズは3.
順位変動は簡単で、 券種ごとでオッズの人気順の違う馬券のこと です。 主に単勝・複勝で用いられて、ほかにも馬連・枠連の違い、3連単3頭BOXの平均と3連複などで活用されることもあります。 一般的な順位変動 主に使われるのは 単勝・複勝による人気順の違い です。 期待できる券種を買うのではなく、順位変動で軸馬を決めるのが主な活用方法になります。 以下の例をご覧ください。 単勝オッズ ①サイレンススズカ:2. 0倍 ⑤キタサンブラック:3. 0倍 ②テイエムオペラオー:3. 7倍 ⑦シンボリクリスエス:7. 9倍 ④ビワハヤヒデ:16. 5倍 ③トウショウボーイ:18. 0倍 複勝オッズ ⑤キタサンブラック:1. 1~1. 3倍 ①サイレンススズカ:1. 4~1. 6倍 ②テイエムオペラオー:1. 5~1. 7倍 ⑦シンボリクリスエス:2. 3~2. 59倍 ③トウショウボーイ:2. 9~3. 1倍 ④ビワハヤヒデ:3. 「3連単」と「3連複」の違いとは？分かりやすく解釈 | 意味解説辞典. 0~3. 3倍 単勝と比較して複勝では、キタサンブラックとトウショウボーイが人気順位を上げています。 オッズ的に単勝オッズ3頭が3強と称されるレースで軸馬にするにはオッズ10倍以下のシンボリクリスエスまでが候補になります。 この中で軸馬を決める時には 単勝よりも複勝で評価の高いキタサンブラックを軸馬 にします。 相手については、 人気上位馬のほかに、単勝より複勝の人気順位を落としたビワハヤヒデを除外します。 つまり、買い目は軸5-相手1. 2. 3. 7となります。 さらに順位変動を重視するなら、複勝で順位を落とした単勝1番人気のサイレンススズカを除外する買い方もあります。 なぜ、順位変動が起こるのか? 単勝と複勝では、それぞれ独立してオッズが算出されます。 単勝ではサイレンススズカが勝つと予想する人が多くても、3着以内の安定感では先行を中心に自在性のあるキタサンブラックやテイエムオペラオーが高く評価されています。 一般的には脚質で先行は複勝での評価が高く、逃げや追い込みは勝つ時は強いけど大きく崩れることも多く複勝では順位を下げることもあります。 このように順位変動は理屈を伴うこともありますが、データ上では軸馬や相手探しで順位変動を基準に算出すると、単純に人気上位馬から順番に馬券を買うよりもパフォーマンスの良いデータが出ています。 最近では、データ分析が普及して、幅広い券種や組み合わせで順位変動を分析されるように変わってきました。 さらに 順位変動には理屈を伴っていないことも多い です。 資金力の低い個人は、単勝の需要はあるものの複勝で大勝負する人は少ないです。 複勝は単勝に比べてコロガシ投資などを行うプロが買う比率の高いので、単勝よりも実力がオッズに反映されやすいです。 つまり、複勝で評価されている馬を買うだけで、 オッズしか見ていないのにプロの意見を反映させられる効果を期待できる ようになります。
今回は、「三連単」と「三連複」どちらの買い方が勝ち組なのかについて解説してきました。 〜三連単と三連複比較まとめ〜 三連単:1着、2着、3着の組み合わせを着順通りに当てる 三連複:1着、2着、3着の艇を順位を問わず当てる買い方 平均払戻金は三連単の方が高い 回収率は三連複の方が高い 結論:三連複の方が勝ち組 両者を比較すると、 三連単6点に分ける資金を、三連複1点に集中させた方が勝ちやすくなる と言えそうです。 しかし、確実に予想が当たると分かっていれば、三連単はより高い払戻金を期待できるでしょう。 そこで、 着順予想ができないときは 三連複 、1着を獲る艇の予想に自信があるときは 三連単 と使い分けることをおすすめします。
芸能人の売れる前→売れた後をくらべてみた ・ ローラの母親、窪塚洋介の息子… あの芸能人の親子ショット ・ 浜崎あゆみ、ディーン・フジオカ… タトゥーを公開した有名人たち
富野由悠季 同世代だから意識はします。かつて一緒に仕事をしたこともありますし、バカにされたこともある立場の人間ですから、嫌でも意識はします。 ――バカにされた、とはどのようなことなのでしょうか。 富野由悠季 これは説明できない部分でもあります。「そこを言ってくるか」という見識、知識の問題です。宮崎監督と自分を比べると、その点では歯が立たちません。さっきから僕が言っている「メカが好き、ロボットが好き、だけでロボットものが作れると思うなよ」と強調しているのは、言ってしまえば、宮崎監督が僕に言ってくれたことなんです。何を言われたかと言うと、「富野くん、それ読んでないの?」その一言。宮崎監督が聞かれたのは"堀田善衞"氏の著書で、知らない本ではなかったから、本当は反論したかったけど言葉が出てこなかったんです。家の本棚にはその本があって、半月前に半分くらい読んだ本でした。宮崎監督は大学時代から堀田善衛氏の本を読んでいて、アニメ作家になってからはその人とも付き合いがあったようです。そういう意味で学識の幅とか、深みが圧倒的に違う、僕では競争相手にならないと思いました。 ――1974年に放送されたTVアニメ『アルプスの少女ハイジ』ではいっしょに仕事をされています。宮崎監督の仕事ぶりというのは? 富野由悠季 当時、『ハイジ』であれば5日もらえれば1本の絵コンテを書いてみせる、という早書きの自信がありました。僕は虫プロ時代(アニメ制作スタジオ『虫プロダクション』)に手塚治虫先生の早書きも見ていますが、手塚先生と宮崎監督の動画はちょっと違います。宮崎監督はTVサイズに合わせたものを描く。それに比べて、あくまで手塚先生はアニメに憧れているディズニー好き、という印象でした。ただアニメではそうだけど、手塚先生は漫画家、ストーリーテラー、アイデアマンとしてだったら誰にも負けないでしょう。宮崎監督より3倍くらい上かも知れません。そんな2人の早書きを見ていたら、僕なんか歯が立たないとわかってしまいます。 ――手塚治虫、宮崎駿という二人の凄みとは? 富野由悠季 手塚・宮崎のような作り手をそばで見ていると、ひとつの目線だけでアニメを作れるとは思えなくなります。宮崎監督は『紅の豚』が作れるから『風立ちぬ』も作れるんです。どういうことかというと、メカのディテールはもちろん物語の描き方も熟練しています。だから、『風立ちぬ』みたいな巧妙な作劇ができるんです。僕からすると、あの作品はアニメという枠を超えた"映画"なんです。最近でいうと、片渕須直監督の『この世界の片隅に』が、アニメではなく"映画"であると言えます。その凄さを理解したうえで、僕はこの年齢になっても巨大ロボットもので"作劇のある映画"を作りたいと思っているわけです。 自分自身が"生き延びるため"、オリジナルを手に入れるしかなかった 富野由悠季 僕がアニメ業界に入った時、TVアニメの仕事というのは社会で最底辺といってもよい仕事でした。フリーになって青色申告をする際、5、6万円の経費を認めてもらうのに一苦労するほどで、僕は30歳を過ぎて子供がふたりいましたが、40、50の年齢を超えていけるのか、果たして60歳に辿り着けるのか不安でした。当時は出来高払いの仕事で、このままだと地獄だというのは目に見えていました。そんな時、高畑勲、宮崎駿といった質の違う人と出会えて、こんな人もいるのか!?
このままついえていいんだろうか?
『ジブリの教科書3 となりのトトロ』では、声優の起用について宮崎駿監督が語っています。 そのなかで、宮崎監督が庵野氏や糸井重里氏を声優に起用した理由を紹介したうえで、プロの声優について「『わたし、かわいいでしょ』みたいな声を出すでしょ。あれがたまらんのですよ」という監督のコメントを掲載し、物議をかもしているようです。 また、プロの声優を使わないことについては、『鈴木敏夫のジブリ汗まみれ』にて、『耳をすませば』で月島雫のお父さん役をした、立花隆さんと、鈴木プロデューサーの対談でも語っています。 声優さんの存在感のなさに、欲求不満がある 宮崎駿監督は、プロ声優をあまり使わない。 最新作『風立ちぬ』、主役の声を担当するのは庵野秀明だ。 庵野秀明は、声優ではない。 『新世紀エヴァンゲリオン』『彼氏彼女の事情』等のアニメ監督だ。 なぜ? なぜ庵野秀明? (略) 『となりのトトロ』のおとうさんの声も、プロの声優ではない。 糸井重里。コピーライター、「ほぼ日刊イトイ新聞」の人だ。 これまた、ちょい役ではない。重要な役どころだ。 『ジブリの教科書3 となりのトトロ』には、「どうして糸井重里がとうさん役に抜擢されたのか」が詳しく描かれている。 音響監督・斯波重治のインタビューによると、最初はプロの声優を使うつもりでオーディションもしていたらしい。 だが、宮崎監督はそのテープを聞いて、こう答える。 「やっぱり普通のお父さんになってしまいますね」 『トトロ』に出てくるお父さんは子供と友達でいられるお父さんで、いわゆるお父さん的なイメージとは違うんだ、という説明を受けて、音響監督は、別の人を探そうとする。 が、すぐに「糸井さんはどうですか」と宮崎監督から提案の電話がかかってくる。 もちろん音響監督は「えーっ! !」である。 不安はありましたか?という質問に対してこう答える。 「ええ、声をあてるのは、よほどの俳優さんでも難しいことで、特殊な能力を要求されるんです」 宮崎駿自身も、糸井重里との対談の中で「ほんというとドキドキしていたんですよ」と言っている。 なぜ、そんなにも大きなリスクをおかしてまで、糸井重里の起用なのか?
お父さんらしいと思いますか? ――お父さんらしいです。凄く糸井さん良かったと思います。 良いか悪いかじゃなくて、お父さんってあんな声していますか? ちゃんと、お父さんしていますか? ぼくは違うなあと思ったんです。 だって、自分の研究に没頭してね、家のことはあまりやっていなかったでしょ。 これが、ちゃんとしたお父さんですか? ――でも、こういうお父さん、今は多いと思います。 今はね。昔は? ――昔は、ひとつの一本の柱だから違いますね。 だから、昔のお父さんだったら、重厚な役者さんが欲しいんですよ。 そうすると、糸井重里っていう人の特長は……、つまり威厳がないでしょう(笑)。 これが欲しかったんですよ。 そうするとね、お父さんであってお父さんじゃないんですよ。役者さんで、そういうこと出来る人います? アリエッティの三浦友和さんなんかだとね、お父さんらしかったですよね。これ、ジブリに登場した初めてのお父さんですよ(笑)。 だから、立花隆さんはね、やっぱり普通の役者じゃだめだよね、っていうところからきたんですよ。 今のお父さんの特長っていうのは、お父さんであってお父さんじゃない。無責任なんです。 だから、ひとつひとつに理由があるんですよ。糸井さんが有名だから使うとか、そういうのは一切ないんですよ。 例えば、ハウルでね、キムタクっていう人を皆さん注目されていたけど。いろんなこと言われましたよね、「これでお客さんを呼ぼうとするのか」って。 大体ね、言いたかないですけど、ぼくとか宮崎ってね、キムタクってほとんど知らないんですよ(笑)。 それでね、真相を話しますね。ようするに、ハウルって男はどういう男かってことなんですよ。ぼくと宮崎はひとつ決めていたことがあるんです。 ハウルは、いい加減なやつって。男のいい加減さを持ったやつって。そういうことでいうとねぇ、これ誰にやってもらったら良いですか? ほんとうに悩んだんですよね。 そんなあるときにね、木村さんのほうから出演の希望がきたんですよ。それで、ぼくのほうは宮さんよりはましですから、確か人気がある人だよなぁ、って思って。 それでね、ぼくは娘に、「キムタクってどういう人なの?」ってきいてみたんですよ。そしたら、「良い男だよ」って。 それで次に、「いろんなこと言うんだけど、真実味がないんだよねぇ」って(笑)。 これはいけると思ったんですよ。 それで、第一声、木村さんに声出してもらったでしょ。もう、宮さん大喜びですよ。やっていくセリフ、ほとんど直しなし。 だって、男のいい加減さって難しいですよ。昔でいうと、例えば森繁久弥だったら出来たでしょうねぇ。 だから、そういうことでいうと、なかなかいないんですよ。いまの役者さんって、みんな真面目じゃないですか。 で、逆にいうとね、みんなはまらないんですよ。お父さんっていったら、お父さんしかできない。 例えば、「いい加減なお父さんやって」って頼んでも出来ないですよね。 鈴木敏夫の講演会 ジブリの哲学 変わるものと変わらないもの 著者:鈴木敏夫 宮崎監督との日常の何気ない会話から生まれてきたこととは……。ものづくりの愉しさと、著者の熱い思いが伝わってくる、貴重なドキュメントエッセイ。 ≫楽天ブックスで詳細を見る ≫Amazonで詳細を見る @ghibli_worldさんをフォロー