音高の高さは 声帯の振動数 により決まり、 振動数が 増加 すれば 高い pitch として、 振動数が 減少 すれば 低い pitch として感覚されます。 通常子供や女性は高く、男性の声は低い pitch です。 一方各人の発声しうる最も低い声と最も高い声との範囲をその人の声域といいます。 通常、成人ではおよそ 2 オクターブです 。 人間の出しうる声の範囲はおよそ Cis-a2(69 〜 880Hz) で約 4 オクターブにわたっている。 しかし 個人 についてはみれば 約 2 オクターブ程度 である。 この声域を(声楽)的に種類別にしたものが声種あるいは声位と呼びます。 人間の声は ソプラノ /Soprano: 伊( 女性の高声 )、 アルト /alto :伊 ( 女性の低声) 、 テノール /tenore :伊 ( 男性の高声) 、 バス / basso :伊( 男性の低声 )の4つのパートに分かれます。 声楽ではさらに、高低の中間の声域を設けて表1のように分類されます。 [ 表 1] 女性 男性 高声 ソプラノ テノール 中声 メゾソプラノ バリトン 低声 アルト バス オペラでは高声に主役が配されることが多いので、ソプラノ、テノールではその声質によって表2のように分けれることもあります。 [ 表 2] a. レッジェーロ b. リリコ ・レッジェーロ ・スピント c .ドラマティコ d. コロラトゥーラ a. 東京藝術大学 | 第二回 菅英三子 音楽学部声楽科教授. レッジェーロ [leggiero :伊] 軽やかな高音が出て、転がすようなコロラトゥーラの技法が特徴な声です。 b. リリコ [lirico :伊] 一般的なソプラノやテノールの声です。その中で細分化され、軽めの声をリリコ・レッジェーロ、や強めの声をリリコ・スピントと呼ばれます。 c .ドラマティコ [drammatico :伊] 重く強い声で、ドラマティックな表現に向いている声です。 D. コロラトゥーラ [coloratula :伊] 速いフレーズやトリルなどの華やかで技巧的な音型装飾のことです。また、そのような歌唱を示します。特に、高音でその技法を発揮するソプラノはコロラトゥーラソプラノと呼ばれ、モーッアルトのオペラ「魔笛」で歌われる「夜の女王のアリア」などの聞き応え十分の名曲があります。 ロッシーニらのベルカントオペラでは、あらゆる声種にコロラトゥーラが求められ、例えば「チェネレントラ」にはアルトのコロラトゥーラが堪能できるアリアがあります。 a.
そうですね。まずは、時間を大切にしてほしいです。学生はこの学べる環境や、若い 「今」が、ずっと続くと思っているように感じます。いつでもできるから、「今」やらなくてもいい。と考えてしまう。もちろん全員ではありません。でも、恵まれた環境にある「今」は続かないし、「今」しかできないことがあるんです。留学も私の頃よりずっと身近になりましたが、その分、恵まれた時間を大切にしていないと感じることがありますね。 それと、もう一つ伝えたいこととして、「見極めが肝心だ」ということです。例えば、「ヨーロッパに行って個人レッスンを受けて、なんとなく何十年も経ってしまった」ということがあります。そうなる前に、見極めて、違う方向を向いて欲しいんです。諦めるとは違います。ここまで努力したならば、次の展開を考えようと方向転換するんです。 ただ、この狭き門の東京藝術大学に入学した方には違う方向を向くのは辛い選択でもあり、勇気がいることではありませんか?
第二回 菅英三子 音楽学部声楽科教授 クローズアップ藝大では、国谷裕子理事による教授たちへのインタビューを通じ、藝大をより深く掘り下げていきます。東京藝大の唯一無二を知り、読者とともに様々にそれぞれに思いを巡らすジャーナリズム。月に一回のペースでお届けします。 >>過去のクローズアップ藝大 第二回は、声楽科教授であり、大学院音楽研究科のオペラ専攻の主任(インタビュー時)である菅英三子先生。平成 31 年3月、音楽学部声楽科のレッスン室にてお話を伺いました。 正門から入って真っすぐ進むと木立の中に藝大ゆかりの芸術家たちの銅像が立ち並びその奥に音楽学部があります。 建物の中はとても静か。授業が行われるレッスン室はそれぞれ防音され外に音が漏れないようになっているのです。加えてインタビュー当日は受験の最中で職員の方から廊下での話し声も慎むようにと言われるほどピリピリとした空気が流れていました。菅先生が待ってくださっていたレッスン室には広々とした空間があり、先生はにこやかに大きなグランドピアノの横に立っておられました。 声を身体で支えて、身体全体が共鳴し合って歌います 国谷 こちらのレッスン室で教えていらっしゃるのですか? 藝大のレッスン室は、普段、なかなか入る機会のないお部屋です。 菅 確かに、レッスン室はポツポツ穴がある防音壁、二重扉、二重サッシの窓など、一般の方には馴染みがない部屋ですね。ここで、学生は発声したり、ピアノに合わせて歌ったりします。オペラ指導になりますと、歌に動作が加わりますから、立ったり、座ったり、歩いたりしながらです。アンサンブルのレッスンを除けば、基本は、一対一の個人レッスンです。 菅先生は、身体全体が楽器であるとおしゃってますよね。私も声を出す仕事をしているので、大変興味があります。 声楽は難しく考えずに、人が自然にやっているように息を吸って、声を出すのが基本です。声に、ただ音符がのっかっていくだけなんですよ。そして息の流れをコントロールして、声を全身で支えるようにして歌います。頭の先から足の先までの全身が、共鳴しあって音を出すんです。指先まで響いている感じがします。ですから、例えば、手を骨折してギブスをつけていたとします。すると、もういつものようには歌えません。共鳴が変わるんです。声楽に手の骨折は関係ないと思われるかもしれませんが、声を支えるのは全身なんです。まさに全身が楽器となります。 菅先生はソプラノ歌手でいらっしゃいますが、ソプラノの学生さんに教えていらっしゃるのですか?
今年度は32名ほど担当していて、ほとんどソプラノですが、アルト2名、テノール1名、バス1名も教えています。 先生はソプラノ歌手の中でも高い音域やコロラトゥーラが得意とされてらっしゃいます。練習すると高い音域が出るようになるのですか? それぞれの学生に合わせていきます。最低限の音域はありますが、レッスンを続けていくと、それぞれの得意な部分が分かってきます。高い音域が得意な学生には、さらに音域が広がるように指導して行きます。コロラトゥーラやアジリタと呼ばれるフレーズは、細かい音符をコロコロさせて歌います。音符がギュッと詰まっているイメージです。そういうフレーズを歌う事が得意な学生には、更に歌えるように、得意でない学生でもテクニックを学べば、ある程度歌えるようになりますので、個々に合わせて指導します。 先生は高い音はどこまで出せるのですか?
どんな芸術でも同じかと思いますが、作品に怖いくらい人間性が現れますよね。どんなに声が美しくても、どんなにテクニックがあっても、どこか薄っぺらいとか。「あなたは、この曲のどこに感動したの?」と聞きたくなる時があります。人間としての引き出しをたくさん持って、知性豊かであってほしいという目標です。 また、オペラの場合は、舞台を作るには歌い手だけでは成り立ちません。舞台を作る大道具さん、衣装さん、様々な方との協調性が必要になるんですね。皆に支えられて舞台が作られていくという協調・協働の精神も教えていきます。 人間としてどう生きるか? 菅先生のお話を聞いていると、学生の指導にしても、ご自身の演奏活動にしても、「人間としてどう生きるか?」というお考えが、根底にあるように感じられます。そのお考えは、どのように培われたものなのですか? おそらく、家族が影響していると思います。自分には、常に生死が隣り合わせだったんです。両親と4人姉妹の6人家族でしたが、今は2人だけです。四人姉妹の一番上の姉は赤ん坊の時に、そして妹は12歳で亡くなりました。そして私がヨーロッパに行く直前に父が突然死しました。昼まで仕事をしていて午後には亡くなってしまったんです。そして、東日本大震災の数年後、姉が亡くなったんです。姉は、夜、普通に床に就きましたが、翌朝亡くなっていました。 ご家族一緒にアンサンブルもする、大変仲の良いご家庭でしたよね。辛いご経験ですね。お姉様は東日本大震災で被災されたのですか? 仙台でも場所によって揺れは異なっていて、姉のいた場所は、建物が全壊するような液状化した地域で、姉のマンション自体は壊れなかったのですが全壊判定が出て、姉は震災時に食器棚も本棚もみんな倒れ、テレビが飛んできたと言っていました。「こんなに揺れたことを、誰も分かってくれない」とも。 震災の直後、私が仙台に行くと、姉が二回り位小さくなっていました。しばらくして元に戻り、翌年(2012年)3月になると、また小さくなっていました。姉は「自分は小さくなっていない!」と言っていましたけれども。しばらくして元にもどり、そして、翌年2013年3月、小さくならなかったんですね。 「よかった。今年の3月は小さくならない。」と安心していると、震災の日(3月11日)の一週間後の2013年3月18日、突然亡くなりました。震災が影響したんだと思いました。 イギリスや北欧のお土産が書棚に そうでしたか、震災の2年後。震災の影響は計り知れません。 そんな経験もあって、自分の死生観が独特になっていったと思います。自分の命も体もお預かりしていて、その時、その時を、精いっぱい生きるのだと思っています。でも、こういう話は重くなるので、とにかく明るく授業していますよ(笑)。 もうすぐ卒業式ですが、学生にどんなメッセージを送られますか?
今考えると、学生の人数も少なく、その人数でできるオペラシーンも限られ、すべて学べた訳ではありませんでした。だた、大学の4年間で学んだ基本的な動作は、後々も役に立ちましたね。本学でも、ご担当の先生方から、とてもいい指導がされていると思います。 まず、立ち方です。こうやって立つと客席から、どう見えるかを教えます。そして座り方。座る時も足を平行にそろえるのではなく、少し前後にして浅く腰掛けます。客席からどう見えるのかを意識します。その後の動作のことも想定して座ります。立ち上がった時に、すっと立てるように考えて座る訳です。 また、オペラでは歌う時の立ち位置も重要です。どこが舞台の中心か、そして誰に向かって歌っている場面かを考えて、体を向ける方向を決めます。歩くときは身体の中心で歩く、などもありますね。 今、先生から教えていただいた美しく見える座り方、歩き方はどんな場でも使える普遍性があるものですね。 辞書を片手に指導を受けた留学生活から、ヨーロッパで活躍するオペラ歌手に 京都市立芸術大学を卒業された後、ヨーロッパで活躍されるオペラ歌手になりますが、そこに至るまでのことを教えていただけますか?
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ラディアントならウェットアイロンは大丈夫!? >ソキウスクリームとラディアントがあれば ウェットアイロンは大丈夫っていわれました。 これだって 真相は簡単な話だよね。 還元剤を 弱くとか 薄くしといて ウェットアイロンは 熱変性というより 還元の促進 と考えれば つじつまが合ってくるよね。。。 別に画期的でもなんでもなく 弱い薬剤で 強力に還元してるだけだ・・・ 縮毛矯正での 水分の残った状態でのアイロンは 物理的パワーよりも 還元を多く行っていると考えたらいい。 だから 以前なら 中間水洗で還元は ストップしていたと考えていたので 薬剤による ダメージは少ないと思っていたが これらの変化で ウェットアイロンに関すると 薬剤によるダメージは 急激に増える。 数年前 場末のぢ〜ぢも スピエラやGMTでの酸性矯正を開発してた ただ まだ その頃は 還元剤は 中間水洗で流れると思ってたんだね(汗) 還元剤は優しく反応させて その足りない部分を 水抜きアイロンで 補うという思考だったんだが 現在では 大きく方向転換した・・・ 水抜きアイロンやウェットアイロンは 還元剤の暴走による過還元や 過膨潤なども起こす とっても危険な技術! ってことになったんだね 続きは コチラ ストパーでの失敗を防ぐ 還元コントロール その1 クリックは必須です♪ にほんブログ村 美容室 サロン
と考える方ならいいかもしれませんね! SALONIA (サロニア)ストレートアイロンをおすすめできる人 ・そこまでこだわりがない方 ・耐久性に少々難があっても大丈夫な方(再度購入が面倒でない方) ・ストレートアイロンを初めてご購入される方 この3点で当てはまる方ならおすすめできるストレートアイロンになります! 詳しくはこちら SALONIA (サロニア)ストレートアイロンをAmazonでみる 絹女(KINUJO) このアイロンのいいところは プレートの質がめちゃくちゃいいところ 絹女HPより 基本的にアイロンを通すと熱による髪の毛の水分が奪われるため、パサつきの原因ともなっています。 その水分をプレートによって蒸発させないように工夫されているのがこの絹女の最大の特徴ですね♫ 滑りもいいし、コンパクトでどのレングスでも対応できるので、市販の商品の中だったらダントツでこれが一番いいと思います! 価格は上がりますが、とにかく今までにいいストレートアイロンを探している方からするとかなりの朗報だと思います!笑 絹女(KINUJO)をおすすめできる人 ・今までのストレートアイロンで満足いっていない ・できるだけ髪の毛を傷めずストレートアイロンを使いたい ・毎日ストレートアイロンを使う この3点に当てはまる方におすすめできます♫ 絹女(KINUJO)ストレートアイロンをAmazonでみる 価格:17279円(2020年1月時点) ADST(アドスト) 軽さ・操作性・プレートの質・耐久性 すべてを兼ね備えているようなストレートアイロンです。 1つ1つ説明していきますね! 🔴プレートの質 HAKKO HPより 少し変わったプレートで、2本の溝がついていて、そこから水分の流れを軽減したりしているみたいです! 要するにダメージを軽減してくれるプレートの材質になっているみたいです♫ 多少この溝に引っかかったりすときもあるので使用面では多少難がでるかも。 けどよっぽど気にしいの人じゃない限りプレートのすべり自体もすごくいいです👍 🔴軽さ・操作性 まず、重さを見ていきましょう。 ADST:290g SALONIA :345g 絹女:390g 他の製品と比べても100g近く軽いんですよね。 本当に手が疲れにくい。 そして軽いから操作もしやすい! 🔴耐久性 僕が働く美容室で縮毛矯正の達人がいるのですが、縮毛矯正で5年ほどADSTを使用して未だに現役だそうです、笑 毎日のヘアセットにちょこっと使うレベルでない使用量なのに、5年も使えるって相当ですよねww 耐久面ではかなり強いストレートアイロンですね!
なので、前髪と頭頂部、そしてサイドの一部だけにとどめておくこと。 すべての髪の毛を1人でやろうとすると、ほぼ成功しません。むしろ、髪をいためただけで終わり。なんてパターンになります。 誰か家族か友だちで協力者がいれば、出来るかもしれませんが、1人で行う場合はほぼ無理だと思ってください。 プロが使用する縮毛矯正剤を使用する たまにドラッグストア等でも縮毛矯正剤が売っていますが、これらの液はヘアアイロン無しで真っ直ぐにする、いわゆるストレートパーマ用の液なのであまり効果がありません。 私も何度か試したことがありますが、うまく行きませんでした。 200度以上のヘアアイロンを使う 縮毛矯正で使用するヘアアイロンは、200度以上まで熱くなるものを選択してください。 どこか忘れましたが、200度ぐらいの熱を入れることで、真っ直ぐな状態が記憶されるようです。 実は簡単?