岩沢:北川が作った最初のサビの部分と前山田君が作ってくれたトラックが出来上がってきたところで、「新たなサビをつけてほしい」ということになり。北川が作って来たものも聴いていたし、それに寄り添うことはできるんですが、そうではないものを探しつつ、別の1曲を作るというイメージで作っていきました。 EMTG:新たなサビをつけるって、これはかなり難しい注文だったのではないですか? 岩沢:大変でした。イメージの話なんですが、歌い始めのメロディでもあるので、ふわっとすんなり入れるもので、なおかつサビのメロディとしても成立していて、ってことだったんですが、それって、サビっぽくないじゃないかって(笑)。 EMTG:なぜサビを複数作ろうと思ったんですか? 北川:『HUNTER×HUNTER』の原作を読んだ時に、ゴンとキルアというタイプの違う二人の主役が色々な物語を生み出すところが大きなキモだな、それはゆずにも共通するなと思ったので、1曲に2つの側面あるものにしたかったんですよ。いつもだったら、混ざり合うものを目指すんですが、あえて相反するものを真逆から思いっきりぶつけてみたら、どうなるのかなって。 岩沢:話し合いの中で口々に「別のサビを」と言ってて、やり方含めて色んなことが新しかった。そういうイメージを共有しつつも、1度取っ払って、自分なりに思う冒頭部分、なおかつ後半ではサビとして成立するものを念頭において作りました。ただ、作ったはいいけど、どう融合できるのか分からないまま、僕のパートを前山田君に投げたんですよ。彼には「この曲とこの曲を接合してほしい」って結構ムチャなオファーをしました。そうしたら、前山田君が「あっ、できます!」って。僕らの概念にはないものが彼にはあって、前山田君が僕らのふたつのメロディをくっつけて、さらに自分のメロディを足して持ってきてくれた。そんなことができるんですねって驚きでした。 北川:でもさすがに僕のサビと岩沢のサビを接合するのは簡単ではなく。しかも前山田君のテイストも我々とは全然違うので、融合するのはかなり難航しました。 EMTG:融合する上でポイントになったことはありますか?
北川:最初の段階から言ってたのはアコギがガツッと前にいるものにしたいということ。一番最初にリズムを作った時から、アコギが真ん中にドカンといる感じだった。前山田君は本当に個性が強いから、こっちもしっかりしないと。最初に言いましたから。「僕らはブレないんで、思いっ切りかかってきなさい」って(笑)。 岩沢:前山田君は蔦谷君と共通する部分があって、彼も鍵盤弾きのアレンジャーなので、鍵盤で構築していく感覚を持っているんですよ。ただ、前山田君の持っている 個性とゆずの個性であるアコギの共存というのがおもしろかった。お互いにほしがっていたというか。前山田君は「ゆずのアコギがほしいですね」って。僕らは僕らで「前山田色入ってこい」って。お互いに"もっと出てきてくれ"と思いながら作れたのが功を奏していますね。 EMTG:歌詞も深みがあって、様々な要素があります。歌詞を共作していくのはどうでしたか? 岩沢:北川が作った段階で、日本テレビの方がお見えになって、『HUNTER×HUNTER』への情熱を切々と語ってくださって。友情も描かれているんだけど、それだけじゃないとのことだった。それから1度持ち帰って、ただの友情ではないものを探していって、最初の4行ができあがったので、あの説明がなかったら、生まれなかったと思いますね。 EMTG:ただの友情じゃないというのは例えば、同志的存在でもあるということですか? 岩沢:色々なものが当てはまると思うんですよ。ゆずもそうだろうし、ゴンとキルアもそうだろうし、家族もそうだろうし。ただベタベタする友情ではなくて、色んな局面でのパートナーシップ。しかも光だけじゃなく、影の部分も表していきたかった。恋愛の歌ではないので、ある特定の対象の言葉を使いたくない。"あなた"とか"きみ"といった言葉を使わずに、誰かの存在を感じる言葉はないか考えていきました。 EMTG:ゆずが16年目に入ったところだから書ける世界なのかなとも思いました。 北川:僕が作ったサビの歌詞に関しては、『HUNTER×HUNTER』のことはほんのちょっとだけ頭にあったというくらいでした。休みの間に色んな曲を書いてたんですけど、ひとしきり、色んな角度から今自分が言いたいことを言い切ってフラットになった時に、最後にポロッと出てきた。ここ5年くらいは詞でもがくケースが多かったんですけど、この曲はまったくもがかずに湧き出てきた。思いやりもあるけれど、怒りもこもっているし、ただ背中を押すだけの歌ではないかと思っています。上っ面の優しさはイヤだな、魂をぶつけあうみたいなことを音楽でやりたいなという思いを形にすることが出来ました。 EMTG:前山田さんの歌詞については?
北川:"? 二人で、どこへでも? "は貴重なツアーだったと思います。横浜文化体育館から普段なかなか行けないようなホールまで行かせてもらって、二人の"息合い"、お客さんとの"息合い"、スタッフとの"息合い"などを確かめながら、一個一個大切にやれた。バンドの中に入るとわからない曲のポイントもしっかり確認して、落ち着いて丁寧にリハができて、すごくいいツアーになったなと思ってます。その結果を噛みしめた上で、"? みんなと、どこまでも? "も丁寧にやっていきたい。春のドーム公演はゆずの1つの大きな区切りだった気がして、その区切りをぜひみなさんにも伝えようと思って、今回のツアーを企画したんですけど、実際にリハをやりだすと、確かに15周年の区切りでもあるんだけど、次に向かう要素がどんどん増えてきていて、今後に向けての分岐点の大事なツアーになる予感がしてます。 岩沢:"? 二人で、どこへでも? "は4本だけだったので、始まったら、終わっちゃうという短いツアーだったんですけど、スタッフもわりと少なめの人数だったこともあって、ゆず、照明さん、PAさんなど、お互いのスキルを試し合う場というか、今はこんな状態ですということを確認しつつ、旅行も兼ねて、おいしいものも食べて、一緒に出張に行ったみたいな感じでやれたんですよ。それを経て、もう1回スタートラインに立ってしっかりやっていきたいです。音まわりに関して言うと、明らかに違うのはバンドが入ってくることなので、バンドの中でどういう立ち位置でゆずがいるべきなのか、追求していく中でまた新しいアイディアも生まれてくるんじゃないかなと。ツアー中に冬至の日があったり、年越しライヴがあったり、新曲「REASON」の存在があったりするので、時期的な変化もあるだろうし、やっていく中でどんどん変化していくツアーになるんじゃないかと思っています。 北川:前回の「2-NI-」のツアーでは中止になった、仙台セキスイハイムアリーナでもやっとライヴがやれるので、それが楽しみです。 EMTG:横浜アリーナ6DAYSもあります。 北川:なぜ15年やってきて、今、6DAYSというとんでもない壁を設定してしまったんだろうと思いつつも、なんとか乗り越えたいと思ってます。ぜひ中年の必死の生き様を見てもらえたら(笑)。
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」を開始。 チーム 有吉 と チーム T プロデューサー と別れて展開中。詳細は外部 サイト の電波少年 201 0で。 放送リスト 日曜 22: 30 - 22: 54 日曜 10: 55 - 11: 25 その他 1992年 7月5日 進め! 電波少年 (~ 1998年 1月1日 ) 1998年 1月11日 進ぬ! 電波少年に毛が生えた 最後の聖戦 - Wikipedia. 電波少年 (~ 2002年 9月29日 ) 1998年 4月5日 雷 波 少年 (~ 2002年 3月31日 ) 1999年 7月3日 雷電為右衛門 (『電波少年』『 雷 波 少年 』の特別番組) 1999年 12月31日 行け年! 来い年! (『電波少年』『 雷 波 少年 』『 ウリナリ!! 』の特別番組) 2000年 4月8日 二代 目 雷電為右衛門 2000年 10月7日 三代目 雷電為右衛門 2002年 3月31日 雷電為右衛門 千秋楽 2002年 4月1日 電波少年的放送局 ( CS 放送局、~ 2003年 6月30日 ) 2002年 10月12日 電波少年に毛が生えた 最後の聖戦 (~ 2003年 1月11日 ) ハドソン の ゲーム 『 桃太郎電鉄 7』では 猿 顔石やド ロン コズの ヒッチ ハイ ク 企画 と思しき ネタ を盛り込んでおり、彼らを手伝って臨時収入が入る イベント がある。 本番組の オープニング テーマ は、 香港 の ロック バンド ・BEYONDの「 The W all 〜長 城 〜」の一節が使用されている。 BEYONDはこの曲で 日本 にも進出し活動を始めたが、 1993年 に リーダー の 黄 家 駒( ウォン ・ カー クイ)が「 ウッチャンナンチャンのやるならやらねば!! 」( フジテレビ )の番組収録中の転落 事故 で不慮の死を遂げたため、 日本 での活動を撤退を余儀なくされる。残念ながら、 日本 ではこの曲が「電波少年の テーマ 」としてのみ認知されるに留まった。 番組の立ち上げ人のT プロデューサー はのちに番組編成 部長 に昇進、T 部長 と呼ばれるようになった。番組終了後は露出の機会も減ったが、たとえば「 中居正広 の ブラック バラエティ 」で しょうもない 企画 ( ワールドカップ の裏、出演者が変顔 対決 で 瞬 間最高視聴率を競う)を放送したときに、お叱りの文書を作成したりしている。 Rまにあが 無人島 生活をしていた 愛媛県 由利 島 は後に ザ!
電波少年に毛が生えた 最後の聖戦 ジャンル バラエティ番組 演出 土屋敏男 出演者 松本明子 チューヤン 製作 プロデューサー 鈴木雅人 関根崇史 長濱薫 制作 日本テレビ 放送 放送国・地域 日本 放送期間 2002年 10月12日 - 2003年 1月11日 放送時間 土曜 22:00 - 22:54 放送分 54分 テンプレートを表示 『 電波少年に毛が生えた 最後の聖戦 』(でんぱしょうねんにけがはえた さいごのせいせん)は、 2002年 10月12日 から 2003年 1月11日 まで 日本テレビ系列 で、毎週土曜22:00 - 22:54( JST )に放送された バラエティ番組 。 概要 [ 編集] 日曜22時台後半(初期は『 笑撃的電影箱 』枠)にて放送されていた「 電波少年シリーズ 」(『 進め! 電波少年 』および『 進ぬ! 電波少年 』)の後継番組であり、『 THE夜もヒッパレ 』の後番組として土曜22時台に移動するのに伴い1時間番組としてリニューアルされた。「 1クール (3か月)の平均 視聴率 が13%に載らなければ終了する」、という厳しい公約を掲げ開始した本番組ではあったが、番組企画の マンネリ化 や相次ぐ不祥事( 後述 )でモラルが問われるという状況は『進ぬ!
1998年公開 1992年から2003年にかけて日本テレビ系列で放送された傑作バラエティー番組「電波少年シリーズ」! © NTV
電波少年』より引き継がれた企画。 ホームレス から社長候補を探し、資本金300万円を集めて 有限会社 を設立する。 3人の芸人が挑戦したが、山田(剣聖剣士)は企画の苛酷さと子どもが小銭を恵んでくれようとすることにショックを受けリタイアとなった。ムネ(オーディン)もホームレス生活に馴染んでしまい、スタッフから番組の打ち切りと企画終了を告げられ「帰っていいよ」と言われたが、「帰らなくてもいいんですよね」とホームレスタウン残留を希望し、「ボクはホームレス」ともじられた。 ハイテンション石原(現・ THE石原 )はまとまったお金(30万円)を持ってきたら社長就任も考えるという元会社経営者のホームレスに出会うが、そこで番組終了を告げられる。最後までやりたいと石原が希望したため「 回転寿司 生活」の杉やんが最後のネタとして釣り上げたマグロで一攫千金を狙うという合同企画が行われたが、結局マグロは釣れず終了となった。 当時は今ほど触れられることの無かったホームレスの生活などを結果としていち早くテレビ番組で取り上げることとなった。 なお、『進ぬ!
デーンデーンデーン デーデデーン デーデデーン \デーンデーンデーン デーンデデーンデーデデーン/ 『 電波少年 』とは、 1992年 ~ 2003年 まで 日本テレビ系列 で放送された バラエティー 番組である。 本項では『電波少年 シリーズ 』とまとめ、『進め! 電波少年』『進ぬ! 電波少年』『 雷 波 少年 』など全てをここで扱う。 概要 当初は番組 タイトル を『進め! 電波少年』、 司 会は 松村邦洋 と 松本明子 で スタート した。 ナレーター は 木村匡也 、 メイン プロデューサー 兼総合演出は 土屋 敏男(T プロデューサー )。 1990年代 の 日本テレビ 黄金時代 を支えた バラエティー 番組のひとつである。 なお、『電波少年』及び『進め!