から続く。 ずいぶん日が経ったが、 セリーヌ 『夜の果てへの旅』は読み終えた。記憶が流れて消えていかぬよう、少し書き留めておきたい。 =以下はすべて下巻について= 上巻は、 第一次大戦 の前線、その銃後のパリ、アフリカの植民地( コンゴ )、 アメリ カ(ニューヨークと デトロイト )と移動していき、人物たちも転じていくが、下巻は、パリの場末で開業して以降一貫したストーリーの流れで展開する。人物もわりと一貫している。 * 《結局のところ、医者を本気でやっていくために僕に欠けていたのは厚 かまし さだ》 《僕は訪れてくる不幸に対して自分にまったく罪がないと感じることのできない性分だったからだ》p. 69 フェルディナンの内心の気の弱さや性根の悪くなさが徐々に吐露されるのが面白い(わりと他人事におもえない) * 《そんな芝居を続けてだんだん年をとるうちに、しだいに醜くひねくれだし、いつしか自分の悩みを、敗残を隠しきれず、ついには顔全体にそいつを、きたならしい皺面を浮かべだす(…)》p. 90 文庫本に掲載されている セリーヌ の顔がここに重なる? * 《観念が相手なら、勝ち目はある、なんとかなる。ところが衣装をまとった人間の威光には太刀打ちできない場合が多い。衣装いっぱいに忌まわしい匂いを、秘密をしまい込んでいるからだ》p. 夜の果てへの旅 – ここが終点と思っていても、おかしなことに、いつもいつも、終わりが始まりだ. 159 訪問してきた地元の司祭の男について。いやな感じがよく伝わって印象的な男だった。『 1Q84 』の牛河的(いや、牛河は悪人ではなかったはずだが) * フェルディナンが リア充 だという証拠は、やはり頻発する。 《食いぶちにありついた気安さから、さっそく僕はこの若い屈託のないお仲間と近づきになることを心がけた》 《タニアが部屋で僕を揺り起こした、僕たちはあげくの果てにそこへしけ込んでしまったのだ。朝の十時だった》p. 208 * 《急いで通り抜けねば、道に迷いやすい、まずあたりの陰気さとあまりの冷淡さに戸惑わされる。すこしでも金銭があればさっそくタクシーを拾って逃げ出してしまいたいくらい、淋しいところだ》p. 210 ここがおもしろいと思ったのは、旅行先で、これくらい、ひどい場所もあったかなと、いうことを思ったから。そもそも、ある界隈のイメージをどう描写するかというのは、なかなか興味深い。 * 《が、入れ歯のことで、僕とアンルイユの 寡婦 とが、永久に仲違いしたことには変わりない》p.
本と読書 2021. 06.
たまにはフランスの文学を論じたものも。 「醜いな!」とロバンソンはぼくに注意を促した。「俺はあの死体という奴は好かんよ…」 「それより気になるじゃないか」とぼくは返した。「つまりね、あの死体は君に似ているじゃないか。君の鼻と同じ長い鼻をしていて、そして君、君はあの死体と若さで比べて大差ないぜ…」 「お前にそう見えるものは、疲労によるものでな、どうしてもみんな互いに同じようになってくるのさ、しかし、お前が俺の昔を見ていればなあ…日曜日になるといつも自転車に乗っていたころ!…美青年だったさ! ふくらはぎがあったんだぜ、おい! スポーツさ、わかるか! 腿肉までデカくしてくれるのさ…」 ぼくたちは出た。死体を眺めるために点けたマッチは消えてしまっていた。 「なあ、遅すぎたのさ、わかるだろ!…」 灰色と緑の一筋がもう遠くのほう、町の端のところで、夜の中に丘の頂の輪郭を強めていた。陽の光だ! 一日多く! 夜の果てへの旅 ブログ. 一日少なく! 他の日を切り抜けてきたように、またあれを切り抜けようと試みなければならなかった、日々、あの様々な円がますます狭くなってゆき、一斉射撃の炸裂音と弾道ですっかりはち切れそうな日々を。 「このあたりにまた帰ってこないか、また今度、夜にさ?」ぼくが出ていこうとしていると彼が訊ねた。 「今度の夜なんてないよ、おい君!…じゃあ君は自分のことを将軍と思っているんだな!」 「俺はな、俺はもうなにも考えないことにしたのさ」と彼は結局言うのだった…「なんにもさ、わかるだろ!…死なないようにと考える…それで十分さ…自分に言うんだ、稼いだ一日、でいつもまた次の一日さ!」 「まちがいないね…じゃあまたな、な、ツキを願うよ!…」 「お前にもツキを! たぶんまた会うだろうよ!」 ぼくらはそれぞれ戦争の中へと帰っていった。それから、いろんなことがあり、またそれからいろんなことがあり、今はそれを語ってみせるのは簡単なことではない、なぜならきょうびのやつらはもうそういったことを理解しないから。 (Louis-Ferdinand Céline, Voyage au bout de la nuit, Gallimard 2000. pp.
218 このエピソードは、笑えるほどおぞましい。 * フェルディナンは、 トゥールーズ に、ロバンソンを訪ねていくが、ロバンソンが婚約している女と、ミイラの安置所で、性交する。2度も。 さらに、 トゥールーズ では、フェルディナンは、最後、アンルイユ婆さんがミイラ室の石段から転がり落ちて頭を打って瀕死の状態だと聞いて、ここぞとばかりに逃げ出す(p. 274) このひどいあっけなさは、作家の自虐、というか、思い当たるものがあるのかもしれない。 * 《 バリトン 親爺のところで知り合った狂人たちを一人残らず思い返してみると、戦争と病気という、この二つの果てしない悪夢を除いて、僕たちの本性の真実の現われが他にありうるかどうか、僕は疑問に思わざるを得ないのだ》p. 280 この小説は戦争と病気(精神の病気か)がテーマだとも言える。 * フェルディナンは、だんだん苦悩する強烈さを失い、諦観のなかに枯れていくような感じになっていく。 バリトン のところに定職、定住の場を得るかたちになってから。 《それに僕のほうはとっくの昔に、自尊心は一切合切放棄してしまっていた。こういう感情は常に僕の収入に比して千倍も費用がかかりすぎるように思えたからだ。そいつをきっぱり思いきってせいせいしていたところだ》p. 298 * 物語は、ロバンソンの婚約者だったマドロンがトゥルーズからパリまで出てきてしまう、といった展開に。そして、フェルディナンはマドロンを平手打ちするような行いに出る。(これ自体は特別罪悪という意味合いは、当時では、なかったのだろうか?) そのあと、病院で雇った スロバキア 出身の 若い女 性ソフィの性的アピールの描写に、異様に力が入る。 《がそれにしてもなんという若々しさだ! なんという溌剌さ! 夜の果てへの旅 あらすじ. なんという肉づき! たまらない魅力! ぴちぴちして! ひきしまって! 驚くばかり!》 いやはやという感じ… しかも、あろうことか、フェルディナンは、このソフィに、ロバンソンとマドロンを含めてどうにもならない現在の局面をどう打開したよいか、マジに相談する。フェルディナンも小説も場当たり的すぎないか? しかも、ソフィは大げさに意見し具体的な忠告まで与える。それによって、フェルディナン、ソフィ、ロバンソン、マドロンの4人は、パリに縁日の日に出かけていくことになる。それがもとで悲劇が起こって、小説は終わる。 そんなわけで、小説の最後の最後は、なんと痴話喧嘩だ。 まあこの小説は、なし崩しに終わる以外、終りようもないのか。(そもそも創作というものがみな宿命的に抱えざるをえないことなのかもしれないが) その、最後に展開されるマドロンとロバンソンの痴話喧嘩が以下。はげしく下品な言葉で罵り合う。 《二人とも言ったらいい、変えたいんだって……白状するがいい!……新しいのが欲しいんだって!