ああ。 百音) 何か吹きたくなったら、これ吹く。 耕治) 分がるよ。モネの気持ちは、 お父さんが一番分がる。まあ、娘の 気持ぢを、一番分がってるっていう 父親ほど、愚がなものはないげどな。 百音) そうだね。 (笑う2人) <作業場> 未知) 何してんの? 龍己) ちょっとね。よし。うん。 (サヤカ宛ての手紙に大きな筆文字で 「拝啓 新田サヤカさま。孫娘がたいへん お世話になりました。敬具。」の文字) 耕治) あれ? みーちゃんは? 亜哉子) おじいちゃんとカキ小屋。 耕治) ああそっか。 モネは・・・ああ、さっきもう出たっけ。 亜哉子) うん。 <新田家> (木のボードに貼った写真を 剥がしている百音) <永浦家> 耕治) あの子はもう、島には、 帰ってこないがもしれないな。 亜哉子) そうね。 耕治) それはそれで、いいな。 (微笑み合う耕治と亜哉子) 耕治) 行ってきます。 亜哉子) 行ってらっしゃい。 <森林組合> 百音) 本当にお世話になりました。 でも、先生とは、会おうと思えば また東京で、ばったり。 菅波) 人口1, 300万人ですよ。 会いたい人にそう簡単にばったり 会えるようななまぬるい世界では ありません。 百音) そうですか。 菅波) じゃあ、頑張ってください。 百音) はい。では。 川久保) うわ~! 最後までそれだげがよ! 百音) えっ! 川久保) それ~! (紙吹雪をまく川久保たち) (「いってらっしゃいモネちゃん」 と書かれた横断幕を広げ、 クラッカーを鳴らす人々) 百音) わ~すごい。 里乃) 元気でね。 百音) ありがとうございます。 本当にお世話になりました。 みよ子) 米送っがら。 千代子) ちゃんと食べんだよ。 木村) 頑張って。 山崎) 頑張ってね。 川久保) はい~。また会おうな。 百音) 皆さん、本当に ありがとうございました! (森に入る百音) (サヤカが、横たわったヒバの 木に、手をあてている) 百音) サヤカさん。 サヤカ) ん? ああ。行ぐの? 百音) はい。 サヤカ) 送らないよ? 何かあった未来 |☏ 小林由依「何があっても、ファンの皆さんを悲しませたくないです」【まなざしは未来へと 2】 #おしゃれOLさんの憧れアイコン. 百音) 大丈夫です。 サヤカ) ほら、見で。 空が広ぐなったよ。 お日様の光が、地面に届ぐ。 おがげで、ヒバも、よぐ乾ぐし、 まだこごに、いい木が育づ。 百音) 行ってきます。 サヤカ) はいよ、行っといで!
何かあった未来 |🤙 「サブスク」を理解しない企業が淘汰される未来 【画像】チョッパーの40歳60歳になった絵がヤバイwwww『なにかあった未来』: GOSSIP速報 現在の地図が表示されている状態です。 2ちゃんねるを選んだ理由は、その時代に人気のあるサイトだと知っていたからで、思わず書き込んだと発言。 予想: prediction という語は予測: forecasting と同様であるが未来に関する根拠のない主張も含むなどより一般的に用いられる。 でもマスクの上の瞳は、変わらずまっすぐにこちらを見据えている。 未来 「希望に満ちていること」は希望とは感情の状態である点で楽観主義とはややことなる。 そして選択しなかったほうの未来は存在しない。 6 また、アウグスティヌスは神は時間の外部に存在して永遠の中で常に現存しているとも主張している。 両方食べたとしても、片方しか食べなかった未来は到来しない。 この土地には何があった? 古地図と現在の地図を比較できる「今昔マップ on the web」【水害・地震への備えに】 ある意味、質のよいサブスクリプションを実行したものが勝つ、とも言えます。 三つ目として、未来学では未来に関する支配的に主張されている見方の裏に隠れた前提を取り出そうと挑戦する。 というのは未来派美学はスピードと圧縮に執心していたからである。 11 とかく、あまり人生を重く見ず、捨て身になって何事も一心になすべし。 初めて建築というものを空間として体験した気がしました。 もし「未来」という教科があったなら:学事出版 やが存在する限り未来の到来は避けられないものとされる。 なんという慧眼。 14 かつては都市や建築が記憶装置として機能していた。 12月16日の未来事業創造セミナーでは、様々な新規事業のヒントをお伝えできればと思います。 2062年から来た未来人は新型コロナウイルスや東京オリンピックを予言していた? 形而上学モデルとしては、概して者は来世が死んだ人を待ち受けると考えている。 3 もちろん今回の地震は南海トラフとは関係がない。 」 田根は北海道の大学在学中、2000年にヨーロッパに留学し、建築の勉強を続けた。 上戸彩の制服&ツインテール姿!未来のしずかちゃんに|シネマトゥデイ 11と熊本地震を予知したということで、更に信ぴょう性が上がり 2062年氏を新しく信じる住人も増えました (成りすましという声もありましたが) スポンサーリンク 2062年から来た未来人は新型コロナウイルスについて言及している?
79: 名無しのあにまんch 2020/03/28(土) 02:20:04 ウソップは苦労してる母ちゃん見てるから親父みたいな真似はしないだろう… 146: 名無しのあにまんch 2020/03/28(土) 02:47:19 上のアイツってルフィ達なのかカヤなのか 147: 名無しのあにまんch 2020/03/28(土) 02:51:32 小さい頃から誰かを幸せにする為に嘘をつく奴だから実力がついたら自然と上になるよ 挫折したら下にいく 149: 名無しのあにまんch 2020/03/28(土) 02:56:50 何かあった世界が本筋な気がしてならない 152: 名無しのあにまんch 2020/03/28(土) 03:04:17 >>149 尾田先生が描きたいのは何かあった方だと思う 140: 名無しのあにまんch 2020/03/28(土) 02:41:58 尾田のウソップ観では何事もなければ上になるって事で わりとウソップ可愛いんだなと思った 29: 名無しのあにまんch 2020/03/28(土) 02:02:59 ウソップの場合下に行っても何かあれば上に戻れそう
芸能記者&リポーター歴49年、いまだ現役の前田忠明氏。芸能界の隅々までを知り尽くしたレジェンド「前忠」に、ワイドショー全盛期のウラ話、梨本 勝との関係、そして現代の芸能界のコンプライアンス問題まで縦横無尽に語ってもらった――。 (企画・撮影:丸山剛史、執筆:小野田衛) フジテレビの芸能顧問は結構ハード ──最近は『とくダネ!』で前田さんを見かける機会も減ってしまいましたが、どういった活動を?
前田 連帯なんてとんでもない。丁々発止の連続ですよ。なにせ締め切りギリギリまで取材しては、大日本印刷の出張校正室で原稿を書いて入稿するような進行でしたから。そうすると印刷所ではお互いにゲラの内容を盗み見し合っているんです。 ──それ、同じことが2年くらい前に問題化していましたよね。『新潮』の中吊り広告を印刷段階で『文春』関係者が盗み見しているという話で。 前田 まさに同じこと! 50年前から同じことを続けているわけです。 給料は2000万! 三顧の礼でフジテレビへ 前田 とにかく僕は、そんな記者生活を10年間続けたんですよね。その間、芸能プロダクションとのパイプも作って。ナベプロ、ホリプロ、サンミュージック、ジャニーズ事務所、バーニング……この5つを押さえることが当時は大事だったんです。当時は僕も40歳を前にしていたし、ずっと活字の世界でやっていくものだと思っていたんですけど。 ──要するに引き抜きですか?
前田 パッと思いつくのは、梅宮アンナと羽賀研二かな。あの一連の騒動は、かれこれ5年くらい続いたんですよ。われわれにとって芸能ニュースとは、長引けば長引くほどビジネスとしてはオイしいんです。あれは梅宮辰夫の反対から始まって、くっつく・離れるの騒ぎを何回も起こして、そのうちカネが絡んだ話になってきて、最後は黒社会の問題で終わるという大河ドラマ。あるとき、梅宮アンナから言われたんですよ。「前田さん、私は最後のスクープを持っている。これを話せる人は、あなたしかいません」って。それまで散々と切れる・切れないを繰り返していたけど、その時点で彼女は完全に別れることを決意していたんですよね。それでインタビューをオンエアしたのが、あの騒動の締めくくりになったんです。 ──それは取材相手に信用されていたからこそ取れたスクープですね。 前田 ところが参ったのは、オンエア翌日の新幹線の席がたまたま梅宮辰夫の隣になっちゃって……。もう気まずいったらなかったよ(笑)。たっつぁんは「娘のためにありがとうな」とか言ってくれましたけどね。それより僕が驚いたのは「だけど羽賀の野郎というのは本当に希代のワルだけど、どこかいいところもあるんだと思うよ」ってそれでも言っていたこと。 ──え~!? お人よしすぎませんか!? 前田 根本的に性格が優しかったんだろうね。そして、このアンナ・羽賀騒動くらいのタイミングから、少しずつ芸能ニュースというものが変わり始めるんです。「コンプライアンス」という言葉こそなかったかもだけど、そういう概念が会社の中でも出るようになりましたし。さらに音事協(日本音楽事業者協会)という団体が大きな存在になってきたんです。 ──それまでは音事協はどんな存在だったのでしょう? 前田 もちろん音事協という組織は昔からありましたよ。ただ、「過去の映像は使うな」とか「タレントにとってマイナスになる報道はするな」とか細かく口を挟むようになったのは梅宮騒動の前後から。梅宮辰夫というのは天下の東映の大スターだから、さすがに看過できないということだったのかもしれないですけどね。 それから音事協の他に、大衆のワイドショーに対する見方も変化しました。リポーターが楽しそうに芸能人を追いかけている。それも別れるだ、切れるだといったどうでもいい話についてです。楽しいは楽しいんだけど、「ちょっとしつこいんじゃない?」という声がそろそろ大きくなり始めたんですよ。要するに時代の空気が変わったんでしょうね。ましてやテレビ局というのは国から電波を借りたうえで、全国放送しているわけですよ。「それなのに、そんなくだらなくて汚いものを流してどうする?」という意見です。 ──下世話なものに対する抵抗感が生じた?
音事協/音制連ら4団体が、「無観客開催」要請の撤廃を申し入れ #ライブエンタメ共同声明 一般社団法人日本音楽事業者協会、一般社団法人日本音楽制作者連盟、一般社団法人コンサートプロモーターズ協会、一般社団法人日本音楽出版社協会が連名で「緊急事態宣言の延長に際しての声明文」を表明した。 現在、東京、大阪、京都、兵庫の4都府県に発令された… 記事全文を表示する
話が違うだろ!」みたいに怒ってくるんだけど。 ──同じ芸能取材とはいえ、活字と映像の違いで戸惑ったことはありますか? 前田 テレビの世界というのは常に横でカメラが監視しているわけだから、やっぱりその部分が最大の違いだと思うんです。相手の困惑している表情も入る。息継ぎしている音も入る。言い逃れがきかないというか、すべてが収録されてしまうんです。たとえば突撃取材に対して相手が無言で逃げる場合、その走っていく様子も放送される。もちろんこちらが追いかける様子も映される。その逃げ惑う様子が面白いということで、ワイドショーが人気になっていったわけです。 ──活字では伝えきれないリアルさが映された。 前田 ところがその一方で「あいつら、あそこまでやっちゃっていいのかよ?」という批判の声も出てきた。だけど、そのへんの問題というのは非常に曖昧だったんですよね。ちゃんとした法律がなかったから。いや、正確に言うなら「名誉毀損」という犯罪はあったんです。だけど、どこまでが名誉毀損なのか定義できていなかったわけ。芸能人に毀損される名誉はあるのか? それまでまったく議論されていなかった領域だったので。 ──「そもそも公人にプライバシーは存在するのか?」という話にも繋がります。 前田 ズバリ言って、そこの問題ですね。だけど結論から言うと、芸能人にもプライバシーは存在する。裁判で「公人でもプライバシーはある」という判決が出ましたから。一度前例が作られると、もう覆らないですよ。それが90年代に入るちょっと前の時期だったと思う。逆に言うと、その前の時代はやり放題だったんだけど。もう本当に野放しだった。まず芸能人というのは政治家や官僚と同じく公人の扱いですよね。そして悪いことをしたら、法の裁きを受けて報じられるのは一般人と同じ。では、不倫はどうなるのか? 道徳的には悪かもしれないけど、法に抵触する問題ではない。今、『文春』が躍起になって不倫を扱っているのは、結局、法に引っかからないからですよ。不倫報道に関しては、昔から今に至るまでずっとグレーゾーンのまま進んでいるんです。 肉は斬るけど骨は断たない。「前忠的」芸能取材の極意 ──芸能スキャンダルに関しては、世論がどう反応するかということも大きいのではないですか。「さすがにマスコミもやりすぎだろ」という声が大きくなれば、そこに大義はなくなるわけですし。 前田 「歌は世につれ、世は歌につれ」じゃないけど、世の中の声というのは時代によって変化していくものなんです。結局、国民に共感されたらOKということなんでしょうね。政治だってそうじゃないですか。今だったら大問題になるような発言を、昔の政治家は平気でしていましたから。世間もそれを見過ごしていましたしね。僕自身、「どうしてもそれは許せない!」と詰め寄られて、坊主になったことが2度あります。 ──自分がミスを犯して、視聴者や局側に反省の意を示した?
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エンタメ 週刊新潮 2020年10月22日号掲載 芸能人の独立が相次ぐ事態を"芸能界の元締め"と目される日本音楽事業者協会、通称「音事協」はどう受け止めているのか。"業界を仕切る強面組織"とも呼ばれる背景には、寡黙でメディアにほとんど登場してこなかった経緯がある。... 記事全文を読む シェア ツイート ブックマーク