(2月5日、映天) 子持ちの男性と結婚した若妻が思春期で自分を避ける義理の息子と一泊二日のスキンシップ混浴温泉旅行! 「ママと呼んでもらいたい…」初めての混浴・添い寝…近親相姦までの全記録!!! (2月6日、SODクリエイト) 巨乳女教師5人が放課後の教室で生徒と王様ゲーム初体験! そして男は僕1人に…(2月6日、ナチュラルハイ)共演:葵千恵、桜ちなみ、峰エリ 本番厳禁の素股専門店で出てきたのは会社でいつも反抗的でクソ生意気な後輩女子社員! 当然、立場逆転! 口止めに必死の弱々しい後輩は素股中にチ○ポを挿れちゃっても断れない! そのまま好き勝手やらせてもらいました! (2月7日、お夜食カンパニー) 某ブライダルエステで全身が超敏感オマ●コになる激烈媚薬をオイルに混入し乳首ビン勃ちの美巨乳をねっとり揉みしだかれれば 婚前花嫁は声も出せずに痙攣イキ連発!! 感じまくって開きっぱなしの子宮口はガチ勃起した他人棒の生挿入・生中出しを拒めない! 3(2月12日、ケイ・エム・プロデュース) 淫語で誘惑 エロ美BODY(2月13日、AVS) ガチ素人企画 男女の友達・同僚・幼なじみ同士 すぐに破れるラップ越しの素股ゲームで賞金獲得! コスって破けたら入っちゃった! (2月18日、アイエナジー) ラグジュTV×PRESTIGE PREMIUM01(2月13日、プレステージ) 汗だく汁まみれヌード ヨガ レッスン File. 03(2月19日、MAD) 乳首がチラチラと見え隠れする胸元が隙だらけのフリマ女子は知らぬ間に男を誘惑して…(3月2日、プレステージ) 美乳アスリートと毛もじゃ野獣集団交尾(3月4日、クリスタル映像) 中出し厳禁シェアハウス 男女兼用シェアハウスの住人たちは、みんな仲良く穴友達っ!! (3月4日、LEO)共演: 浜崎真緒 、若槻みづな 接吻まみれの近親相姦 あってはならぬ禁断の肉体関係(3月5日、ヒビノ)共演:伊織涼子、山下理美 「週15回オナニーするセックス中毒人妻」 水嶋杏樹 27歳 中出し不倫温泉(3月11日、プレステージ) 嘘発見器でJKを丸ハダカ! 潜入捜査官 水嶋杏樹. 「本当はエッチ好きなんでしょ? 」(3月11日、プレステージ) 媚薬×両手拘束×焦らし 1cm先のチ○ポを舐めさせてもらえず性欲爆発 眼鏡が似合う同僚(3月17日、ナチュラルハイ) 両親の留守を良い事にお泊まり会を開く妹。ただ、ボクたちは相部屋。とにかく狭い。妹は大目に見てよとボクに手を合わせてきたが冗談じゃない。ボクは受験生、これからが追い込みって時だ。しかし、可愛い友人たちを見た瞬間、「ま、まあ俺も鬼じゃない、背伸びしたくなる年頃だしな」と快く了承。仕方なく勉強するが、まあうるさい。やはりお引き取り願おうと振り向いたその瞬間、彼女たちのパンチラがボクの口を封じ、理性は崩壊。ボクはみるみるうちに勃起してしまい、慌てて隠すもバレてしまい気まずい雰囲気。「お前等がイケないんだ!
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以前、こちらに掲載されたインタビュー でも少しお話ししましたが、クラシックを世に広めるためには、クラシックという狭い世界だけでなく、色々なジャンルの音楽を勉強し魅力を理解する必要がある! そう気づいた私は最近ポップスの練習も頑張っています。 一つ注意しなければならないのは、発声方法が安定していない状態のときに色々なジャンルの音楽を歌うとなかなか自分の歌い方にたどり着けないということ。 自分だけの「色」をみつけられる日まで、日々修行です。 The following two tabs change content below. この記事を書いた人 最新の記事 東京都立芸術高等学校卒業。東京芸術大学音楽学部ソプラノ専攻卒業。Game Symphony Japan東京でマリア役(FF6)として東京室内管弦楽団と共演。俳優やタレント等の音楽指導を行う。映画「少女」ではレコーディングに参加している。趣味はテレビゲーム。愛猫家。
今考えると、学生の人数も少なく、その人数でできるオペラシーンも限られ、すべて学べた訳ではありませんでした。だた、大学の4年間で学んだ基本的な動作は、後々も役に立ちましたね。本学でも、ご担当の先生方から、とてもいい指導がされていると思います。 まず、立ち方です。こうやって立つと客席から、どう見えるかを教えます。そして座り方。座る時も足を平行にそろえるのではなく、少し前後にして浅く腰掛けます。客席からどう見えるのかを意識します。その後の動作のことも想定して座ります。立ち上がった時に、すっと立てるように考えて座る訳です。 また、オペラでは歌う時の立ち位置も重要です。どこが舞台の中心か、そして誰に向かって歌っている場面かを考えて、体を向ける方向を決めます。歩くときは身体の中心で歩く、などもありますね。 今、先生から教えていただいた美しく見える座り方、歩き方はどんな場でも使える普遍性があるものですね。 辞書を片手に指導を受けた留学生活から、ヨーロッパで活躍するオペラ歌手に 京都市立芸術大学を卒業された後、ヨーロッパで活躍されるオペラ歌手になりますが、そこに至るまでのことを教えていただけますか?
どんな芸術でも同じかと思いますが、作品に怖いくらい人間性が現れますよね。どんなに声が美しくても、どんなにテクニックがあっても、どこか薄っぺらいとか。「あなたは、この曲のどこに感動したの?」と聞きたくなる時があります。人間としての引き出しをたくさん持って、知性豊かであってほしいという目標です。 また、オペラの場合は、舞台を作るには歌い手だけでは成り立ちません。舞台を作る大道具さん、衣装さん、様々な方との協調性が必要になるんですね。皆に支えられて舞台が作られていくという協調・協働の精神も教えていきます。 人間としてどう生きるか? 菅先生のお話を聞いていると、学生の指導にしても、ご自身の演奏活動にしても、「人間としてどう生きるか?」というお考えが、根底にあるように感じられます。そのお考えは、どのように培われたものなのですか? おそらく、家族が影響していると思います。自分には、常に生死が隣り合わせだったんです。両親と4人姉妹の6人家族でしたが、今は2人だけです。四人姉妹の一番上の姉は赤ん坊の時に、そして妹は12歳で亡くなりました。そして私がヨーロッパに行く直前に父が突然死しました。昼まで仕事をしていて午後には亡くなってしまったんです。そして、東日本大震災の数年後、姉が亡くなったんです。姉は、夜、普通に床に就きましたが、翌朝亡くなっていました。 ご家族一緒にアンサンブルもする、大変仲の良いご家庭でしたよね。辛いご経験ですね。お姉様は東日本大震災で被災されたのですか? 「芸大卒のオペラ歌手は使いづらい」という現場の声｜山野 靖博（ぷりっつさん）｜note. 仙台でも場所によって揺れは異なっていて、姉のいた場所は、建物が全壊するような液状化した地域で、姉のマンション自体は壊れなかったのですが全壊判定が出て、姉は震災時に食器棚も本棚もみんな倒れ、テレビが飛んできたと言っていました。「こんなに揺れたことを、誰も分かってくれない」とも。 震災の直後、私が仙台に行くと、姉が二回り位小さくなっていました。しばらくして元に戻り、翌年(2012年)3月になると、また小さくなっていました。姉は「自分は小さくなっていない!」と言っていましたけれども。しばらくして元にもどり、そして、翌年2013年3月、小さくならなかったんですね。 「よかった。今年の3月は小さくならない。」と安心していると、震災の日(3月11日)の一週間後の2013年3月18日、突然亡くなりました。震災が影響したんだと思いました。 イギリスや北欧のお土産が書棚に そうでしたか、震災の2年後。震災の影響は計り知れません。 そんな経験もあって、自分の死生観が独特になっていったと思います。自分の命も体もお預かりしていて、その時、その時を、精いっぱい生きるのだと思っています。でも、こういう話は重くなるので、とにかく明るく授業していますよ(笑)。 もうすぐ卒業式ですが、学生にどんなメッセージを送られますか?
第二回 菅英三子 音楽学部声楽科教授 クローズアップ藝大では、国谷裕子理事による教授たちへのインタビューを通じ、藝大をより深く掘り下げていきます。東京藝大の唯一無二を知り、読者とともに様々にそれぞれに思いを巡らすジャーナリズム。月に一回のペースでお届けします。 >>過去のクローズアップ藝大 第二回は、声楽科教授であり、大学院音楽研究科のオペラ専攻の主任(インタビュー時)である菅英三子先生。平成 31 年3月、音楽学部声楽科のレッスン室にてお話を伺いました。 正門から入って真っすぐ進むと木立の中に藝大ゆかりの芸術家たちの銅像が立ち並びその奥に音楽学部があります。 建物の中はとても静か。授業が行われるレッスン室はそれぞれ防音され外に音が漏れないようになっているのです。加えてインタビュー当日は受験の最中で職員の方から廊下での話し声も慎むようにと言われるほどピリピリとした空気が流れていました。菅先生が待ってくださっていたレッスン室には広々とした空間があり、先生はにこやかに大きなグランドピアノの横に立っておられました。 声を身体で支えて、身体全体が共鳴し合って歌います 国谷 こちらのレッスン室で教えていらっしゃるのですか? 藝大のレッスン室は、普段、なかなか入る機会のないお部屋です。 菅 確かに、レッスン室はポツポツ穴がある防音壁、二重扉、二重サッシの窓など、一般の方には馴染みがない部屋ですね。ここで、学生は発声したり、ピアノに合わせて歌ったりします。オペラ指導になりますと、歌に動作が加わりますから、立ったり、座ったり、歩いたりしながらです。アンサンブルのレッスンを除けば、基本は、一対一の個人レッスンです。 菅先生は、身体全体が楽器であるとおしゃってますよね。私も声を出す仕事をしているので、大変興味があります。 声楽は難しく考えずに、人が自然にやっているように息を吸って、声を出すのが基本です。声に、ただ音符がのっかっていくだけなんですよ。そして息の流れをコントロールして、声を全身で支えるようにして歌います。頭の先から足の先までの全身が、共鳴しあって音を出すんです。指先まで響いている感じがします。ですから、例えば、手を骨折してギブスをつけていたとします。すると、もういつものようには歌えません。共鳴が変わるんです。声楽に手の骨折は関係ないと思われるかもしれませんが、声を支えるのは全身なんです。まさに全身が楽器となります。 菅先生はソプラノ歌手でいらっしゃいますが、ソプラノの学生さんに教えていらっしゃるのですか?
今年度は32名ほど担当していて、ほとんどソプラノですが、アルト2名、テノール1名、バス1名も教えています。 先生はソプラノ歌手の中でも高い音域やコロラトゥーラが得意とされてらっしゃいます。練習すると高い音域が出るようになるのですか? それぞれの学生に合わせていきます。最低限の音域はありますが、レッスンを続けていくと、それぞれの得意な部分が分かってきます。高い音域が得意な学生には、さらに音域が広がるように指導して行きます。コロラトゥーラやアジリタと呼ばれるフレーズは、細かい音符をコロコロさせて歌います。音符がギュッと詰まっているイメージです。そういうフレーズを歌う事が得意な学生には、更に歌えるように、得意でない学生でもテクニックを学べば、ある程度歌えるようになりますので、個々に合わせて指導します。 先生は高い音はどこまで出せるのですか?
!」 「すげえいいことばっかりじゃないか!!