ピアノ 中村 理乃 なかむら りの 経歴 金城学院中学校、金城学院高等学校を経て 金城学院大学文学部音楽芸術学科ピアノコース卒業。 大学在学中、学内選抜オーディションにより、室内楽コンサート、定期演奏会等に出演。 馬塲マサヨ氏に師事。 ヤマハ演奏グレード4級取得 ヤマハ指導グレード4級取得 中学校・高等学校教諭第一種免許取得(音楽) 趣味 パイプオルガン (中学、高校、大学で礼拝オルガニスト養成講座受講。各礼拝でのオルガニスト(奏楽者)を務める。また、学内演奏会に出演) 水泳 楽器との出会い 家にピアノがあったのと、姉がピアノを習っていたため自然に弾くようになりました。 メッセージ ピアノで好きな曲を思うように演奏したいと思った経験はありませんか?しかし、思うように弾けるようになるには工夫や努力が必要です。 1. 読譜の力を伸ばすこと 2. 美しい音で表現できること 3. 金城学院みどり野会 | 金城学院同窓会 公式サイト. 楽に弾けるテクニックを身に付けること 私はこの3つのことを大切にした指導したいと思っています。 例えば、連弾を中心とした、簡単だけど楽しく美しい曲をたくさん弾いていくことで、楽譜を読む力をつけていきます。 また、私は大学時代からピアノの演奏におけるからだの使い方について学んできました。ピアノで美しい音色を出すには指の使い方や姿勢がとても重要です。レッスンでは美しい音の出し方や、無理のないピアノテクニックをお伝えしたいと思います。 担当コース 幼児~学生ピアノコース, 大人のピアノコース,
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西南学院中学校・高等学校(福岡県福岡市早良区)は、2021年7月22日に、星出彰彦宇宙飛行士とアマチュア無線を使って交信するイベント「西南スクールコンタクト」を実施しました。 イベントでは、国際宇宙ステーションが福岡上空を飛行する十数分の間に本校の中学生と高校生が星出彰彦宇宙飛行士とアマチュア無線を使って交信。卒業生と本校物理教員による講演も実施し、宇宙や科学技術について夢を広げる機会となりました。 当日の様子は、こちらからご覧ください。 ▼本件に関する問い合わせ先 西南学院 総合企画部 広報・校友課 住所:福岡市早良区西新6-2-92 TEL:092-823-3248 FAX:092-823-3249 メール: 【リリース発信元】 大学プレスセンター
本部 〒461-0011 名古屋市東区白壁三丁目2401-6 金城学院白百合館内 電話 :052-931-4480 FAX:052-933-2809 開館日:月~金 9:00~16:30 閉館日:第2・第4水曜日 ※来館の際は、ご予約のうえお越しください 分室 〒463-8521 名古屋市守山区大森2丁目1723 金城学院大学内 本部棟4階 電話 :052-798-0193 開室日: 月・水・金 9:30~14:30 ※8月休みあり 第102号会報「みどり野」 -2020年発⾏- Copyright © 2021 金城学院みどり野会 All rights Reserved.
BSテレ東で2020年1月5日に放送した「THE名門校日本全国すごい学校名鑑」が、このたび「2020年日本民間放送連盟賞 番組部門」テレビエンターテインメント番組の優秀賞を受賞しました。 偏差値が高いだけではなく、個性あふれる教育方針で「名門」の地位を獲得した開成学園やラ・サール学園などの実態に迫った内容が高く評価されました。 【受賞の評価理由】 偏差値や東大合格者数ランキングなどのデータには表れない、いわゆる「名門校」の知られざる姿を紹介し、その魅力に迫るとともに、名門校の日本社会における存在意義や重要性なども紐解いていく。 名門校を進学実績だけでなく、さまざまな角度で切り取り、今までと違う目でとらえることができる意欲的な番組。 母校を誇りに思う高校生たちの姿がまぶしい。名門校の学生生活の一端が見られるのはとても興味深い。 【受賞番組の放送内容】 超進学校からブランド校まで。歴史や校風、教育理念、教員、行事、部活…卒業生のネットワークまで。 そんな名門校の知られざる姿を紹介し魅力に迫る知的情報バラエティ。偏差値の高い単なる進学校だけではない名門校の数々。 偏差値や東大合格者数ランキングなどのデータには表れない"校風、校則、校歌、授業、教員、学校行事、部活動、卒業生のネットワーク…etc. "を学校に赴き取材。 各校の個性あふれる教育方針や生徒・教員、校舎や校庭などの設備の様子などを、現場ロケと関係者へのインタビューから映し出します。 開成、ラ・サールなどの超進学校の実績の秘密。成城学園などの伝統と格式を重んじるブランド校の狙うところ…など。 更には公立高校の栄枯盛衰、私立の隆盛など。大学だけではない日本を形作っている名門高校・中学などの系譜を紐解き、現在の日本を鋭く斬る!
そういう意図で描いたわけではないのですが、確かにこの二人の女性には重なる部分が多いです。伊知明日菜は人生の早い段階で杉村と出会い、一つの事件を乗り越えたことで、原田いずみのようにならずに済むのかもしれないです。 書きながら愛着のわいたキャラクターを(最初の予定よりも)活躍させたり、いい台詞を言わせたりすることは、よくあります。ただ、特定のキャラクターを嫌いになることはありませんね。 ある作品で悪役や不幸な役柄だった人物の名前を、そのままにしていては何だか申し訳ないので、別の作品では善玉や幸せな役柄の人物の名前にすることがあります。そういうことができるくらいですから、私は自分の創る個々の登場人物に、さほど深く思い入れないタイプの作家なのかもしれません。 5. 宮部先生はいつも人物の性格描写に得意ですが、先生ご自身の才能と努力以外に、他に何かの経験からの肥やしがあるかと思いますか? 「悪意によって壊された人生に対峙する『私立探偵』」宮部みゆきの人気シリーズ 最新第5弾がベストセラー（Book Bang） - Yahoo!ニュース. (例えば幼いころの環境や読んだ本、特別な経歴など) ちなみにですが、ある生理学の本に偶然「滴定」という言葉を見ました。点滴などのように、一回で少量の薬剤を投与することより人体が吸収しやすいことです。この言葉を見たとき、先生の人物描写の分量の芸術的な手加減を思い出しました。 宮部 私自身はごくごく平坦な人生をおくってきましたし、結婚しなかったので夫婦喧嘩を知らず、嫁の苦労も知りません。出産と子育ても経験していません。実人生のなかでは体験していないことの方が多いのです。私の人物描写に良いポイントがあるのだとしたら、それは今まで観てきた映画や読んできた小説のおかげだと思います。 6. 希望荘》の中に、私は特に〈希望荘〉が好きです。アガサ・クリスティの《ゼロ時間へ》の中にも「犯人に話す」という心理戦があったが、アガサはそれを一つのコーナーとして使っただけで、印象的な効果がありませんでした。推理小説のトリックといえば、通常は犯人の手法ですが、〈希望荘〉では逆です。このトリックは〈希望荘〉の中でより一層高いレベルに上げられて、深みもあります。話し手は第一人称や第三人称を使うべきかとか。周りの人たち(読者)が話し手を疑うリスクを負わなければなりません…ほぼ「どうして犯罪のストーリを語るのか?」のメタファーが感じられるので、ドキッとしました。宮部先生というと、一番よく上げられるのは社会批判力ですが、先生がトリックについて凄く思うところがあるではないかと私は思います。先生のトリックはいつも解けば解くほど深みが出てきます。これは書いた時に自然に出てきたのでしょうか?先生のトリックについての考えがあればお聞きしたいと思います。 宮部 私はトリックメーカーではありませんし、既存のトリックを組み合わせて新鮮なバリエーションを作り出すことも苦手です。読者としてミステリーを読むときは、奇抜で大胆なトリックであっと驚かせてくれるタイプの作品が大好きです。そういう作品を生み出せる作家に憧れています。 7.
1. 宮部みゆき 杉村三郎シリーズ 希望荘の後. 最初に《魔術はささやく》を読んだときの衝撃、今でも忘れられません。「日本では天才女性作家が現れた」と思いました。宮部先生がミステリーの道を30年間歩き続いてきた事を思うと、心から感動しています。 さっそく最初の問題に入りたいと思いますが、宮部先生は今でも最初に創作したときの気持ちを覚えていらっしゃいますか?30年前の自分と比べると、未だに変わらないところはありますのでしょうか?一番変わったと思うところは何でしょうか? 宮部 こうして30周年を迎えることができた自分自身に驚きつつ、幸せな30年間だったと思っています。嬉しいお言葉をありがとうございます。 初心を忘れてはいけないとわかってはいるのですが、やっぱりデビュー当時のような新鮮な気持ちで仕事に向かうことが難しくなってきています。よく言えば、仕事に対して余裕が出てきたということなのかもしれませんが……。 好きな小説を書いていると楽しいということは、ずっと変わっていないと思います。 2. 《希望荘》は杉村三郎シリーズの四作目ですが、シリーズといっても、独立の作品として楽しむ事もできます。順番通りに改めて拝読しましたが、別々に読む事より更に感慨深いところがあると思います。最初に一作目の《誰か Somebody》を読んだとき、まだ若かったためかもしれませんが、杉村三郎の立場についてあんまり共感がありませんでした。しかし今回改めて読むと、凄く共感を得ました。 人物についての質問する前に、まず宮部先生にお聞きしたいのは、ミステリー作品史上のシリーズ作品と先生自身のシリーズ作品について、先生はどう思いますのでしょうか?《キンジー・ミルホーンシリーズ》ではランニングの描写があって、《マット・スカダー・シリーズ》ではいつもバーやAAに行く事を書いたりして――ですがそれも儀式のような美しさが感じられます――杉村三郎シリーズの三作では夏の暑さを書いた事があります。これは偶然なんでしょうか?それともこれは宮部先生の夏や秋への特別な感情を表しているのでしょうか(いつも夏が終ってよかったという感じがします)先生はミステリー小説に儀式的のようなものが潜んでいると思いますのでしょうか? 宮部 杉村シリーズでは特に季節感にこだわっていませんが、時代小説では四季の風景や風物をできるだけ作品内に取り入れるようにしています。 私は夏が苦手です。東京の夏は昔から湿度が高くて蒸し暑かったのですが、近年はそれがさらにひどくなってきていて、毎年夏になると憂鬱です。北海道に引っ越したくなります。「夏が終わってよかった」「秋が来て嬉しい」という描写が目立つのは、きっとそのせいですね。 3.
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