私たちは、痛みなどの症状緩和や、がん看護の経験を重ねてきた訪問看護師です。グリーフケアアドバイザー(身近な人との死別を経験し、悲嘆に暮れる人をそばで支援すること)の資格を持った看護師もいます。 医療依存度が高く、緩和ケアが必要な利用者さんのニーズがこれからも増大していく地域医療に、多くのエンド・オブ・ステージのお手伝いを経験した訪問看護師として、私たちの専門性を活かして在宅療養・在宅ホスピスのお手伝いをし、そばにいて共に歩みます。 がん以外の病気や障がいを抱えている方、小児、精神障がいの方、神経難病の方の療養も経験豊富な看護師が多く在籍しておりますのでお手伝いをいたします。 また、理学療法士や作業療法士も在籍しておりますので、地域の皆さんを幅広くサポートいたします。 地域とのつながり、地域の皆さんに育んでいただきながら、安心と信頼を届けられるステーションを目指していきます。 ※ ご希望があれば手話による対応が可能です。
昨日 抗がん剤治療を 終えてから 初めて 妻と二人で 緩和ケアを訪れました。 治療の時間が 遅れてしまった関係で この日担当して下さる 看護師さんは 「あまり時間が取れない」 と、受付けで聞いて 入室したのですが とても丁寧に 親身になって 私達が話したいこと 聞きたいことは何なのか?
Follow us! 「看護技術」の最新記事 ナースの転職サイト比較ランキング ベスト 3 転職しようかな…と考えている看護師の方には、以下の転職支援サービスの利用がおすすめです。 看護roo! (カンゴルー) ● 当サイト人気No. 1! ● 利用者満足度は96. 大阪・豊中市の痛みの治療・緩和ケア専門≪千里ペインクリニック ≫. 2% ● 関東/関西/東海エリアに強い ● 病院のほか資格が活かせる求人も豊富 公式サイト 口コミ・詳細 看護のお仕事 ● 求人数トップクラス ● 累計利用者数は40万人突破! ● 病院求人多数 ● がっつり働きたい人におすすめ 公式サイト 口コミ・詳細 マイナビ看護師 ● CM多数!大手転職支援サービス ● 全国各地の求人をカバー ● ブランク・未経験OK求人が多い 公式サイト 口コミ・詳細 もっと詳しく知りたい方は、「 ナースの転職サイト比較ランキングBest5 」をご覧になり、自分にあった転職サイトを探してみてください! ナースハッピーライフを通じて転職支援サービスに登録いただくと、売上の一部がナースハッピーライフに還元されることがあり、看護技術の記事作成や運営費に充当することができます。応援お願いいたします。
1.高度医療に対応できる看護師を育成します 2.倫理的視点を養える看護師を育成する 3.専門職業人として自主性・責任感のある看護師を育成する 4.患者、家族を尊重し、やさしさと思いやりのある接遇ができる 当院は教育理念として、上記を掲げています。看護実践能力を高め、地域の中隔病院として増々期待される病院の職員として、専門的能力を身につけ看護師として誇りを持って『心に届く看護』が実践できる看護師を育成します。
エンド・オブ・ライフ・ケア(End-of-Life Care)とは、「人生の最期に提供されるケア」のことです。アメリカではホスピスケアと同じような意味で使われています。 日本ではホスピスケアの対象はがん患者が中心なので、すべての病気の患者を含むエンド・オブ・ライフ・ケアとは大きく違います。 それぞれの言葉の意味を考える上で重要なのは、ケアを「医療」と訳さないことだと思います。ケア(Care)は「思いやる」という意味で、「治す」ことを意味するキュア(Cure)とは異なります。 ホスピスケア、緩和ケア、エンド・オブ・ライフ・ケアは、いずれもホリスティック(全人的)なケアの提供が目的。 患者さんを1人の人間として捉え、体だけでなく心のケアやスピリチュアルケアを行うことを重視します。 つまり、治すことではなく、思いやることが目的なのです。 これを実践するには、医師や看護師だけではなく、その他さまざまな職種がチームとして患者さんやご家族に関わる必要があります。 Q. ホスピスや緩和ケアでの音楽療法の役割とは何ですか?
TEL 0229-24-3880 クリニック紹介 診療設備 診療案内 診療時間 クリニック紹介 ヒノキの香に包まれて心と体の声を聴く診療 患者さんが心地よい香りのなかで診察を受けられるように、と言う思いを込めて診療室と処置室は総檜造りにしました。 ヒノキの香りに包まれて、心やすらぎひとりひとりの体から送られる声にじっくりと耳を傾けること。 そして、その人に合った治療を行うこと。 それが穂波の郷クリニック院長三浦医師の医療です。 心臓血圧の専門的な治療と内科全般にわたる総合的な治療を します。 2002年8月より、緩和ケア期の患者さんに対して在宅緩和ケア(在宅ホスピスケア)の訪問診療に取り組んでいます。 【理事長 院長】 三浦 正悦 (みうら まさえつ) 在宅緩和ケア医(在宅ホスピス医) 循環器学会認定 専門医 日本内科学会 内科認定医 日本在宅ホスピス協会理事 日本緩和医療学会 会員 日本在宅医学会 会員 日本ホスピス緩和ケア協会 会員 【経歴】 昭和49年 東北大学医学部 卒業 昭和53年 東北大学第二内科 勤務 昭和57年 仙台循環器病センター 勤務 平成 2年 古川市立病院(現大崎市民病院)勤務 平成17年7月7日 穂波の郷クリニック 開業 【原著論文】 (共同執筆者:大石春美) ● 緩和医療学 2009 vol. 11 no. 3 46~51p 「在宅緩和ケアにおけるQOLを考える」 ● 医療の質・安全学会誌 2009 第4巻 第1号 101~106p 「ひとりひとりのドラマを創るコミュニティケア」 ※第2回「新しい医療のかたち」受賞 ● 日本外来精神医療学会誌 2011 Vol. 11/No. 0239-45 特集外来精神医療と緩和ケア 「がん患者および家族への社会的支援」 ※上記をクリックすると論文が表示されます。 ● 緩和ケア Vol. 22 「 地域で支える コミュニティ緩和ケア 」 ● 内科 Vol. 112 No. 6(2013) 特集 最後までよい人生を支えるには …多死時代の終末期医療 「 コミュニティ緩和ケア 市民とともに支え合う 」 診療設備 【クリニック外観】 患者さん、ご家族の皆様を温かくお迎えできるよう、またぬくもりの中で安心してお過ごしいただけるよう、クリニックというより、まるで古民家のような造りとなっております。 院内には広い交流スペースがあり、ライフカフェなどが行われています。駐車場も完備しております。 【元気の森】 穂波の郷クリニックに訪れる患者さんや、その家族、また地域の方が立ち寄って元気を取り戻せる場所を・・・との願いをこめて穂波の郷クリニック三浦先生が「元気の森」と名づけました。 設計は「ながぐつ和吉先生」こと、高橋和吉先生に努めていただきました。 【受付】 穂波の郷クリニック、緩和ケア支援センター"はるか"の受付となります。スタッフが皆様を笑顔でお迎えいたします。 また、様々な活動の様子などの情報、ちらしなども随時、お知らせしております。 【待合室】 お待ちいただく皆様がリラックスしてお待ちいただけるよう、ゆとりをもった待合室にしております。 廊下には患者さんなどの作品も展示しております。作品は定期的に替わっていきますのでお楽しみに!
『蜜のあわれ』とは、どんな映画? 『蜜のあわれ』(C)2015『蜜のあわれ』製作委員会 大正時代に活躍した作家・室生犀星さんが晩年に発表した作品『蜜のあわれ』が、石井岳龍監督によって映像化されました。主人公である金魚の姿を持つ小悪魔的少女・赤子役には二階堂ふみさん、赤子と共に暮らす老作家役は大杉漣さんが演じました。今回は映画『蜜のあわれ』のあらすじやキャスト、衣装やロケ地など紹介していきたいと思います! ■ 原作は、大正時代に活躍した作家・室生犀星の晩年の作品 原作は詩や小説などさまざまなジャンルで名作を残した室生犀星さんが、晩年に残した同名小説作品となっています。1959年に刊行された同作は会話のみで構成される幻想小説。金魚の姿を持つ赤井赤子と、赤子から"おじさま"と呼ばれている老作家の物語が綴られています。 ■ 映像化に挑んだのは、『狂い咲サンダーロード』の石井岳龍監督 石井岳龍監督/『蜜のあわれ』プレミア試写イベント 室生犀星さんによる幻想小説『蜜のあわれ』を映画化するにあたり、監督を務めたのは石井岳龍監督。1979年に8mm映画『高校大パニック』にてデビューを果たし、翌年には『狂い咲きサンダーロード』にて数々の映画賞で注目を集めました。その後『五条霊戦記 GOJOE』や『シャニダールの花』などを発表。 ■ 撮影は、石井監督と20年振りのタッグとなる笠松則通さんが担当 『蜜のあわれ』(C)2015『蜜のあわれ』製作委員会 映画『蜜のあわれ』の撮影を担当したのは、本作と同じく石井岳龍監督作品『狂い咲きサンダーロード』にてデビューを果たした笠松則通さん。近年では『許されざる者』や『怒り』などの話題作に参加しており、今回本作にて石井監督とは20年振りのタッグとなりました。 ■ 衣装は『るろうに剣心』などの澤田石和寛さんが担当!
08. 13) 最終更新日 2017年10月12日 02時03分16秒 コメント(0) | コメントを書く
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『蜜のあわれ』 石井岳龍監督インタビュー 『ソレダケ/thats'it』(2015)に続く石井岳龍監督の新作『蜜のあわれ』が、神戸でも封切られた。室生犀星が昭和34年に発表した原作は、作家と金魚の化身である少女が織り成すシュールな恋愛劇。男女の戯れを会話だけで構成した小説を、二階堂ふみと大杉漣を主演に迎えて活写した本作は、これまでとは異質の軽やかさと官能性を感じさせる仕上がりだ。神戸芸術工科大学着任からちょうど10年。その成果も反映させた新作について、監督に話を訊いた。 ──原作は室生犀星の作品群のなかでも異色な、幻想文学のカテゴリーにも属する小説です。どのあたりが監督に響いたのでしょう? まず、こんな小説を読んだことがなかったですね。ときには幽霊も出てきますが、犀星さんと思しき老作家と、金魚の化身の少女がとことん会話を繰り広げるだけ。小説はなんでもアリだと思いますが……、戯曲でもないし詩でもない。それでいてすごくチャーミング。男の本音を集約したような作家の本音は、開き直りとも受け取れるけど、ピュアで心に響く。それが会話で巧みな言葉遣いで語られる。いままで感じたことのない、眩暈にも似た愉しさを持つ作品でしたね。監督オファーを受けて、映画化するのは非常に難しいだろうけど、幻想小説やSFなど極端に非日常的なものは大好きだし、ぜひやりたいと思いました。 ──鍵括弧で括られた言葉が続く会話劇です。原作を読まれた段階で、ある程度、映像イメージは頭に浮かびましたか? それはまったくなかったですね。二階堂ふみさんが以前からこの作品をやりたいと思っていたそうで、私のもとへ映画化の話が来たのとほぼ同時に彼女のことも聞いて、ピッタリだと思いました。大杉漣さんは、前々から一緒にお仕事をしたいと考えていた人。「大杉さんと二階堂さんなら間違いない」と思ったので、具体的にどう画(え)にしていくかを考えたのは、そこからでしたね。 ──今回は港岳彦さんが脚本を書かれています。 本作の話が来たときに一緒に仕事をしていたのが港さん。そのときつくっていた純文学作品は残念ながら実現しませんでしたが、引き続き彼に書いてもらいたかった。ドラマの構築に関しては、港さんが存分に力を発揮して組み上げてくれました。 ──2014年9月、『ソレダケ/that's it』のクランクアップ直後に、神戸映画資料館で 「撮影所としての大学」というテーマで監督にお話しを伺いました 。あのときに「次はエロスだ』とおっしゃっていたのが、港さんとの企画だったのでしょうか?
その脚本を港さんが書いていたんです。大人の男女の逃避行もので、成瀬巳喜男監督の『浮雲』(1955)のエロス版みたいなね(笑)。2014年の夏には、とても面白い脚本が出来上がりつつあった。でも、とある事情で秋の終わり頃にダメになって、その直後に本作の依頼を受けたんです。プロデューサーは同じ小林千恵さんで、私が乗り気で取り組んでいたところだったし、「残念なので代わりにこれはどうか」と『蜜のあわれ』を持ってきてくれた。それで、読んだのとほぼ同時期に、現場を任せようと考えていた森重晃プロデューサーが、「二階堂さんがこれをやりたいと言っていると夏に聞いた」って(笑)。そこで合体したんですね。「じゃあすぐにやろう」となって、二階堂さんが2015年の4月なら空いているということだったので、依頼から数ヶ月後にクランクイン。これまでにない異例のスピードでした。 ──犀星が『後記 炎の金魚』に、「この物語は一体何を書こうとしたのか(…)或る一少女を作りあげた上に、この狡い作者はいろいろな人間をとらえて来て面接させたという幼穉な小細工なのだ、これ以上に正直な答えは私には出来ない」と記しています。本作も、まず二階堂さんが演じる赤子のキャラクターづくりからでしたか? いや、演出はそうですが、脚本はそういうわけにはいかなかったですね。何を芯にしていくか?
蜜のあわれ 著者 室生犀星 発行日 1959年 発行元 新潮社 ジャンル 長編小説 幻想小説 国 日本 言語 日本語 形態 上製本 ページ数 215 ウィキポータル 文学 [ ウィキデータ項目を編集] テンプレートを表示 『 蜜のあわれ 』(みつのあわれ)は、 室生犀星 が 1959年 に刊行した 幻想小説 。『 新潮 』 1959年 ( 昭和 34年)1月号から4月号に連載、同年に 新潮社 より刊行された。 2016年 にはこれを原作とする 日本映画 が公開された。 目次 1 あらすじ 2 登場人物 3 書誌情報 4 映画 4. 1 キャスト 4.
すごくしっかりしていて、仕事に対する責任感もある。20歳に見えないほど無邪気で天真爛漫な一面もありますが、驚かされたのは、やろうとしていることに自分で責任を取る。言うべきことはきっちり言ってきますし、色んなことを知っていますね。幅広い好奇心を持って吸収しているし、頭の回転も早い人でした。 ──演技に関してはいかがでしたか? 作品HPには監督が振りをつけているスナップもあります。 演技は相手役とのコラボレーションなので、調整することは多々ありました。撮影や照明、美術や録音スタッフというサポートする人と一緒につくり上げるものでもあるし、スタッフもまた演技によって力を発揮する。そのコラボレート、掛け算になるように意識しました。そういった微調整はしましたが、本人がずっと演じたかったというくらいなので、まさに適役でした。何も言うことが無いほど成り切ってくれていたし、基本的なことはまったく問題ない状態でした。あとはもう現場の演出でどれだけ良くなるかでしたね。 ──本作には、ファム・ファタルものとしての愉しみもあると感じました。二階堂さんにアンナ・カリーナの面影が見えたり。 ああ……、それはありますね(笑)それを言われれば白状しますけど、『女は女である』(1961)、それから『恋人のいる時間』(1964)もとても好きで、あの感じは明らかに本作に入っていますね。自分で見てわかるくらい(笑)。「女性をこう描きたい」、あるいは「男女の関係をこんな風に描きたい」という思いはつねにあります。映画でどう表現するか? 私たちと俳優さんで、どうすればいちばん力を持ち得るのか?