最終更新: 2015年12月17日 18:29 匿名ユーザー - view だれでも歓迎!
遊戯王ARC V 第79話 調律の魔術師 - YouTube
『デュエルパレスへ御集りの皆さん、お待たせしました!本日、このシティにおける最大規模のデュエルの祭典、フレンドシップカップを開催します!前夜祭に引き続き、司会は私、メリッサ・クレールがお送りします!シティは1つ、みんな友達!』 『うぉぉぉぉぉぉぉぉぉ!』 会場全体へと告げられたフレンドシップカップの開催、それに応じるかの様に響く歓声。 此処デュエルパレスには、数十万もの観客が詰め掛け、デュエルの始まりを今か今かと待ちわびていた。 というか、結構大きなデュエルイベントで司会進行をしていない姿を見かけないって位やっているな、あのMC。 『それでは、開催の言葉をこの方より頂きましょう!
!」」 先行はデュエルディスクのランプで決まる、と、今回は私からね。 「私のターン、ドロー」 さて、やる事はっと 「モンスターを裏側守備表示でセットします。そしてカードを3枚伏せターンを終了です。」 橘有栖 LP4000 手札2枚 モンスターゾーン 裏側守備表示1体のみ 魔法&罠ゾーン 3枚伏せ 先行ってやることこれくらいなんだよね(汗) さて、相手がどう出てくるか 「行くぞ、俺のターン! !」 伏せたのは調律の魔術師。 これが破壊されるのはいい、戦闘破壊っていう意味で、、 「俺はフィールド魔法、死皇帝の陵墓を発動! !」 あ、高火力出てきますわ(汗) 「死皇帝の陵墓はLPをリリース分払ってモンスターを通常召喚できるカード。俺はその効果を発動! !LPを2000払って究極恐獣(アルティメットティラノ)を召喚する。」 お客さんがそう言うと、大きい恐竜が出てきたってそんなことに喜んでいるんじゃなくて!! 「このまま、バトル!究極恐獣で伏せモンスターを攻撃! 調律の魔術師【遊戯王トレカお買得価格通販：トレコロ】. !」 「伏せモンスターは調律の魔術師です。」 大きい恐竜さんが、小さい魔術師を容赦なく破壊。これが弱肉強食だったりするのかな? 「俺はこれでターンエンドだ」 お客さん LP4000 手札4枚 モンスターゾーン 究極恐獣(攻3000) 魔法&罠ゾーン なし あれ?伏せカード無し?
「白翼の魔術師でダイレクトアタックします。」 「ぐわぁ! !」 お客さん LP1500→0 何かあっさりしました。 その後、対戦はやらなかったけど喫茶店営業が忙しいかったから結構疲れた。 今は閉店の準備をするために、店先にいる。 すると、 「君が橘有栖さんかい?」 変な人に声をかけられた。 取り敢えず、 「お母さん!!変な人に声かけられたぁ! !」 「ちょっ!!私は別に変な人では! !」 声を聞かずにお母さんの元へと駆け込んだ。 「ごめんなさい」 「いえいえ、そう思うのが当然ですよ。良い教育をしてらっしゃる」 実はこの人、結構のお偉いさんみたいで、勘違いしちゃった 「それでは要件を、橘有栖さん、貴方をフォーチュンカップに招待します。」 「へ?」 まだ私の1日は終わりそうにないです。
権力のせいです。社長の権力というものは絶大です。その絶対的権力を手に入れ、その恐るべしパワーを実感するにつれて、「自分は偉いし、何でもできる」と感覚が麻痺してくるのです。周囲もチヤホヤしてくれます。こうして、人が豹変(ひょうへん)してしまう。ところが、本当に優れた経営者はココに一番気を付けるんです。 社長就任と同時に、わざと耳の痛いことを自分に進言してくれるブレーンを身近に置くことからはじめます。自社への厳しい批判や社員の要望に耳を澄まし、多くの方の忠告やアドバイスを真摯(しんし)に受け止められる度量の広い人が、経営者の「資質」をもった人といえますね。また、そうでなければ、経営者として失格なんです。名経営者といわれる人たちは、"暴走"して独善者にならぬよう、自分に対する反対意見をいってくれる人をとても大切にします。 -----経営者が本当に聞く耳をもっているかどうか、何か見分け方のようなものはありますか?
7月16日(金)公開の細田守監督の最新作『竜とそばかすの姫』は、10代の少女の悩み、迷い、葛藤、直面する現実を描きつつ前向きで力強い希望を感じさせてくれる、胸躍るエンタテインメント映画だ。 主人公は、全世界から50億人が集うインターネット上の仮想世界〈U(ユー)〉に、"もうひとりの自分" として参加することになる女子高校生の内藤鈴(すず)。 内気なすずは〈U〉の歌姫のベルとなり、誰もが「自分のために歌ってくれている」と感じられるような不思議な歌声で、たちまち世界中の人気者になっていくのだが……。 そんなストーリーと映像に込められた思いを、細田守が語るロングインタビューをお届けしよう。 【関連画像】『竜とそばかすの姫』場面カット(写真14点) 出発点はインターネットの現在 ーー今回の映画『竜とそばかすの姫』は、どんな発想から出発したのでしょうか。 細田 思い返すと、前の作品の『未来のミライ』(2018年)が完成する前だと思うけれど、何となく次の作品はインターネットの話かなと思っていたんですよ。20年前に『デジモンアドベンチャー ぼくらのウォーゲーム! 』(2000年)という作品を作り、10年前くらいに『サマーウォーズ』(2009年)という作品を作ったのですが、そこからまた時間が経って、ネットの環境ってすごく変化したなと思っています。だとしたら、その変化した環境をもとに今、ネットを題材に映画を作ったらどういうことになるだろうというのが、発想の最初のきっかけかな。実はかなり前、2017年くらいからそんなことを思っていたんです。 ーー「インターネット」が最初のキーワードだったんですね。 細田 そう、ちょうど『ぼくらのウォーゲーム!
ホーム < ニューエアについて < トップインタビュー <守破離とプロ経営者 -----「守破離(しゅはり)」とは? 「守破離」とは、道を極めようとするときの成長過程を示した概念です。もともと「守破離」は能を確立した世阿弥の教えであり、柔道、剣道、空手、合気道などの武道に限らず、書道や水墨画などの稽古事、茶道、華道、舞踊、 彫刻、歌舞伎といった伝統芸術の世界で広範囲にわたって語り継がれている言葉でもあります。 -----それぞれの意味は?
『日本列島は龍のかたちをしている』 というお話をご存知かしら 北海道が龍の頭、東京は龍のおなか、京都は龍の腰 って感じで 日本そのものが 『龍体』 だと信じられているのよね あなたは龍の上で暮らしている。 常にあたりまえにそこに在るがゆえに気付いていない方が多いけれど 日本列島は龍のパワーが充満する世界有数のパワースポットでもあるのよね じつは 龍のかたちをした国がもうひとつあるのよ それは・・・ ラオス!!
「音楽を聴く」ということはどういった行為を指すのだろうか? 私たちは、日常的に音楽に接することが当たり前の社会を生きている。しかし、ときに私たちを踊らせ、ときに感動させているものは「音楽そのもの」ではないとしたら、あなたは何を考えるだろうか? 東京での由良守應宅 | 由良守生オフィシャルホームページ. 網守将平が11月21日にリリースした『パタミュージック』は、「『音楽を聴く』とはどういうことだろうか?」という問いを聴き手に投げかけている。 網守は、東京藝術大学音楽学部作曲科卒業、同大学院音楽研究科修士課程修了という経歴を持つ生粋のエリート。今、日本のポップフィールドでは、小田朋美、角銅真実、古川麦といったceroのサポートメンバーの面々や、King Gnuの常田大希といった東京藝術大学にゆかりのある音楽理論を修得したミュージシャンが頭角を現し、ポップとアカデミックの接近は、この国のポップミュージックの1つのトレンドとも言える状況が生まれつつある。 そういった状況がある一方で、社会学者・毛利嘉孝が本作を「宇宙人が作った音楽のようなもの」と評していることが象徴するように、網守の存在は極めて異質であるということを強調しておきたい。彼は一体どんな意図でこの『パタミュージック』を作り上げたのだろうか? 本稿では、エイリアンのような音楽家・網守将平との音楽問答をお届けする。 いろんな芸術文化に触れてきて、「音楽」ってものがちょっと変だなと思うんですよ。 —過去の網守さんのインタビューを見ると、経歴に質問が集中したものや、音楽的なバックグラウンドについて尋ねるものが多いですよね。もちろん、経歴にすごく説得力があるからだと思うんですけど。 網守 :多いですね(笑)。 —でも、いただいた資料などを読むと、音楽以外の領域についてもかなり深く関心をお持ちなんだろうなと感じたんですよ。 網守 :おっしゃるとおりで、僕自身、音楽だけをやってる意識はなくて、美術シーンとか演劇の人との交流のほうが、むしろミュージシャンとの交流よりも多いくらいです。 網守将平 網守 :ただそうはいっても、僕の活動は基本的に音楽に対する関心からスタートしているんです。それも、いわゆる「ジャンルを横断する」っていう感じではなくて、音楽が社会とどう関われるか、音楽にとって他の文化とは何なのかっていうことを考えていて、それが活動のベースにある。もっといえば、音楽家はもっと他の芸術領域に関わっていくべきだと思っていて。 —そう考えるのはなぜですか?