11月8日は鞴祭りです。 鞴(ふいご)とは金属の精錬や加工に用いる送風機のことで、昔から 鍛冶屋、刀工、鋳物師など火を扱う職人たちが、年に一度鞴を休ませ 火の安全を願っていたものが始まりのようです。 伸和熱処理でも1年間事故や怪我が無いように全社員が集まり毎年行っています。 鞴祭りに欠かせないお供え物の一つが「みかん」です。 お供えしたみかんを食べると風邪にかからないと信じられています。 弊社でも毎年祈願が終わったあと、全員で分けてみかんを食べています。 そのおかげか風邪をひく社員は少ない・・・!? 今年も火の神様や設備に感謝を捧げ、安心して業務に勤しむことができますよう御祈願いたします。 (M. K. )
平成28年12月8日 【鞴祭】 今年一年の無事と来年一年の安全を祈願して、 ふいご祭りを行いました。 事務所にて 二礼二拍一礼 お供え物 炉前にもお供え 社員みんなで 心から 日頃の感謝を込めて 一礼 工場長挨拶 ふいご【鞴・吹子・吹革】 (「ふいごう(鞴)」の変化)火をおこすのに用いた送風器。 古代から金属の精錬や加工に使用された。革袋に始まり、長方形の箱に気密にとりつけたピストンを往復させて風を押し出す わが国固有のものや、手風琴形のものなどがあり、足で踏む大形のものは踏鞴(たたら)という。 ふきがわ。ふいごう(‥がう)【鞴・吹子・吹革】 ふいごう‐まつり(ふいがう‥)【鞴祭】 陰暦一一月八日、鍛冶屋、鋳物師、飾職(かざりしょく)など、日頃ふいごを用いる家で、その守護神とする金山彦命、迦具土神(かぐつちのかみ)、稲荷大神などをまつる神事。 当日はふいごを清め神供を調え、職人は仕事を休んだ。鍛冶祭り。たたらまつり。《季・冬》 現在ではふいごにとってかわってキュポラか誘導炉が使用されています。
ティエフオー株式会社 » Blog Archive » 『鞴(ふいご)祭り』を執り行いました INFORMATION 『鞴(ふいご)祭り』を執り行いました お知らせ 2020. 11. 06 2020年11月6日(金) ティエフオー福島工場において、神事『鞴(ふいご)祭り』を執り行いました。 鞴とは、金属の精錬や加工に欠かすことのできない火をおこすために、手や足で押したり引いたりして空気を送り込む道具のことです。 現在では機械化されたため、ほとんど使われていませんが、火を扱う職人にとっては大切な道具でした。 この鞴を使って仕事をする鍛冶屋(かじや)、鋳物師(いもじ)などの職人が、11月8日に稲荷神や金屋子(かなやご)神を祭り、 鞴を清めて祝う行事が『鞴祭り』です。別名『踏鞴(たたら)祭り』とも呼ばれます。 当社の福島工場でも毎年、敷地内に祀られている稲荷神社にお供え物をし、神主様による祝詞奏上、 従業員代表による玉串奉奠が行われ、社業繁栄、社内安全、そして従業員の健康を祈願いたします。 画像は、11月6日に執り行われた福島工場の鞴祭りの様子です。 厳かな雰囲気の中、無事に執り行われました。 ティエフオー株式会社従業員一同、気持ちを新たに真剣に仕事に取り組んでまいりますので、 何卒よろしくお願いいたします。
魚は、おめでたい魚の代表である 鯛 を用意することが多い です。 鯛は高級なので予算が合わないという場合は、 尾頭付きの魚なら何でもOK です。 夏季など生の魚をお供えすると傷みそうな時には、 スルメで代用することもあります 。 乾物は、スルメやわかめ、昆布、椎茸、カンピョウなど何でもかまいません。 できれば、海のものと山のものの両方あった方がいい でしょう。 お菓子をお供えするのは? お菓子はお供え物に必須ではありません。 むしろ、地鎮祭の後で要り用になります。 今後始まる工事で迷惑をかけるご近所へ、挨拶の品としてお菓子やタオルなどを用意しましょう。 お供え物の並べ方や飾り方は? お供え物は三方(お供え台)に乗せて供えます。 式台は神社側で用意してくれることが多いようですが、念のため確認しておくといいでしょう。 この時、式台の数も聞いておきます。 神社によって、式台の数は5~7台と差があります。 三方へのお供え物の乗せ方や並べ方は、神社によって異なりますが、 基本的な形 をご紹介します。 『神饌(お供え物)について ~地鎮祭・上棟祭・新宅祭・神棚祭など~』 地鎮祭の準備~地鎮祭に必要なもの をご紹介します。 地鎮祭後のお供え物の食べ方は?焼いたり調理して食べても大丈夫? お供え物は、地鎮祭の間に神様に食べて頂いたということになります。 ですから、 お下がりを地鎮祭後に食べてもかまいません。 昔は、 直会(なおらい)といって、地鎮祭の出席者が一緒に食べる習慣 もありました。 これは、神々にお供えした物を食べることで神様と食を共にしたことになり、より神様の守護が得られると考えられていたからです。 食べ方は自由で、お米はほかの米と混ぜて一緒に炊いてかまいませんし、お塩もお清めに使ったり、お料理に使って良いとされています。 ただ、地域によっては、地鎮祭に使った食べ物を「焼く」調理法が良くないとされていることもあります。 お供えは旬のものを意識して 【関連記事】 ● 地鎮祭お酒銘柄とのしの書き方!本数や値段相場は?お酒の意味は? ● 地鎮祭の初穂料(玉串料)相場と書き方!のし袋や渡し方は? ● 地鎮祭の準備と費用!初穂料やお供え物は?日取りや時間帯は? ● 地鎮祭の意味と流れ!お供え物や野菜は?鍬入れや掛け声の意味は? ● 地鎮祭お祝い金額相場とお祝いの言葉!品物やお酒は?のしは?
攻殻機動隊のクゼの最期まとめ クールジャパンの代表格に挙げられる「攻殻機動隊」シリーズは、電脳化や義体化という画期的な技術を手にした社会で、現代とは大差ない社会情勢を織り込んだリアリティある社会派SFアニメとなっています。「攻殻機動隊 S. 2nd GIG」の虚無感を抱えた全身義体のクゼは、混沌する社会の中で革命を起します。革命は夢半ばに敗れ、壮絶な最期を迎えることなったクゼはファンの間で話題となります。 「攻殻機動隊 S. 2nd GIG」で過去に関わりがあったらしい素子とクゼは、その事実をどの程度認識していたのか明確には描かれていません。しかし、素子とクゼの見えない絆が物語を盛り上げています。「攻殻機動隊」は原作を基にした様々なバージョンがありますので、「攻殻機動隊 S. 2nd GIG」で興味を持たれた方は、TVアニメ版や映画版の「攻殻機動隊」シリーズなどをお勧めします。
それも左手だけで」 クゼ「制御ソフトを使えばだれでも折れるだろう」 素子「そうじゃなくて……」 ・素子は結局クゼに自分が誰なのかを伝えられなかったのか。 はぁ……クゼの死に方はなんとも落ち込むものだ。 (コスタリカ 男性) ・クゼはどうやら少佐が若かりし頃にあった少女だとは分からなかったみたいだね。 (男性) クゼ「お前は折れるのか? 左手で」 素子「今はな」 クゼ「お前も孤独を生き延びた人間らしいな、名は? 聞いていなかったが」 素子「忘れた。偽名はあるがな。お前も一緒だろう」 ・攻殻機動隊の全てが大好きだ。 この作品はたった一つの事さえ飛ばしてしままうと、ほとんどの事の意味が分からなくなるだろうね。 今回のエピソードには素晴らしい曲も入っていた。 "I do"は完全にあのシーンにピッタリだった。 全体を通して攻殻機動隊の音楽は本当に最高だ。 (男性) ・本~~~当に1期よりも良かった。 まさに驚異的だった。 これはほぼ完璧と呼んで差支えがないものだ。 1期はクライマックスとか特別だという感じがしなかったけど、今期はずっと釘付けにしてくれて、僕には滅多に起こらない感情の引き金を引いてくれた。 タチコマが自分を犠牲にしたシーンでは泣きそうになったよ;_; 本当に壮大なシリーズだった。 (リトアニア 男性) クゼ「お前には心を許せる誰かがいるのか?」 素子「いなくはないが……」 ・クゼが素子に心を許せる人がいないか尋ねた時、素子の返事は肯定的なものだったけど、彼女が思い浮かべたのは誰? (ルーマニア 男性) Re:バトーじゃないのかな? 攻殻機動隊のクゼ・ヒデオの最期は？過去や素子との関係もネタバレ考察 | 大人のためのエンターテイメントメディアBiBi[ビビ]. もしくはクゼかもね。 (男性) Re:自分はバトーだと思うな。 その台詞の所で、必死に瓦礫をどかそうとしているバトーに焦点が当たった。 これはそういう描写って事なんじゃないの? ・タチコマ達は本当に勇敢だね。 彼らが全部なまくらの鈍いレプリカに取って代わられてしまったのは残念な事だなぁ。 (女性) ・荒巻似てる長髪の男が映ったがあれは難民の所でクゼに会っていた荒巻の兄じゃないか! ・なんでタチコマは自分たちを犠牲にしなきゃいけなかったの? 衛星は他にもあったでしょ? なんでそれを使わなかったんだろ? (ルーマニア 男性) Re:エリア内にあったのが彼らの衛星だけだったんだろう。 (男性) ・バトーはその思いを少佐に告げる気は一生無いのかなぁ。 (女性) ・素子は本当にクゼと運命を共にし、新しい世界を一緒に見る覚悟が出来ていたんだな。 だがバトーとタチコマが救ってくれた。 あの宗教的な隠喩があったシーンはめっちゃくちゃ凄かった。 結局、難民たちの記憶をネットにアップロードするという計画が実現しなくてホッとしたよ。 そういう存在になってしまうのはとても悲しい事だ。 (ポルトガル 男性) ・このエンディングは素晴らしいけど、なんでいつもいつもタチコマはその身を犠牲にしないといけないんだ?
ちくしょうっ! (男性) ・素晴らしい番組だった! まさに視聴に値する作品だよ。 タチコマがまたもやその身を犠牲にしなければならなかったのは残念だね。 彼らの歌もとてもキュートだった。 あれは本当に感動的なシーンだったなぁ。 (フィリピン 女性) タチコマ達「僕らはみんな、生きている。生きているから歌うんだ」 ・タチコマが死ぬ前に歌っていた歌を知っている人いる? とてもスイートでピッタリだった。 彼らが恋しくなるよ……。 新しいメカコマはタチコマと比べるととても無機質だ……。 (アメリカ 男性) Re:あの曲は日本の古い童謡だったような。 でも、二つの攻殻機動隊の押井映画に携わった川井憲次の曲を彷彿とさせるね。 (フィリピン 男性) Re:正直あのシーンでは少女のように泣いてしまった。 ここまで積み重なるタチコマのキャラの発展のおかげで胸が張り裂けてしまったんだ。 タチコマに感情移入し過ぎて、' being alive '(ぼくらはみんないきている)を歌っていたシーンは直視できなかった。 堪えようも無かったよ……。 (アメリカ 男性) タチコマ達「僕らはみんな生きている。生きているから笑うんだ。僕らはみんな生きている。生きているから嬉しいんだ」 ・タチコマ……ノオオオオオオオオ@_@! 第4回 攻殻機動隊S.A.Cスタッフインタビュー／Stance Stance Stance「作品に愛を込める人たちと」 橘 正紀（演出） | アニメーション制作会社P.A.WORKS公式HP. (アメリカ 男性) ・タチコマがまたその身を犠牲にした。 これはここまでいろんなアニメを見てきた中で、最も記憶に残るシーンだった。 輝かしいアニメだ。 ブリリアント。 ・タチコマのおかげで核爆弾を止める事が出来た。 本当に伝説的なアニメだったな。 (ブラジル 男性) タチコマ達「手のひらを太陽に、透かして見れば、真っ赤に流れる僕の血潮」 ・ああ、もうっ!! タチコマ!! あのリトルボーイたちが名残惜しいぞ!! 彼らはただただ生きるという事を学ぼうとしている小さな少年のようだった。 タチコマが死んでしまったのは最悪だけど、でもそれこそがこのシリーズを意義深いモノにしてくれているんだよね。 僕はアニメによくありがちな、キャラが死んだのに神秘的な力で生き返るってのがあまり好きじゃないんだ。 だからうまく折り合いをつける事にするよ。 (男性) Re:1期のバトーを救出に来たタチコマ達は壊れたが、2期の始めには他のタチコマ達と同期して何事も無かったかのようになってたからな。 タチコマ達「みんなみんな、生きているんだ。友――」 ・今回の宗教的なイメージとキリスト的な暗喩には魅了されたよ。 バトーが大きな十字の金属を持ち上げていた所は明らかだったね。 そして林檎の暗喩もあれは宗教的なものの可能性がある。 林檎のシーンではクゼの手に銃弾の貫通創があった。 これらはスティグマに酷似している。 最初、クゼ自体がキリストの比喩として用いられているように思えたが、バトーが素子を助けようとする決意の中にもその片鱗が見えるね。 もちろん、タチコマの自己犠牲の中にも。 さらには衛星と核ミサイルが衝突する時のバトーがそれを見上げたシーンで彼が十字架を持ち上げていた所もね。 (男性) プロト「どうやらタチコマが衛星ごと核ミサイルに衝突したようです」 トグサ「タチコマが……ッ!
このクオリティーを求められるとこれはかなりハードなんだよね。 橘: ハードですね。 堀川: TV攻殻では考えられないよね。攻殻は倍のスケジュールがあったとしても、コンスタントにレイアウト1日15カット、原画1日15カットのチェック、絵コンテ20日で1本は誰も出来ていないよ。その物量をこなすことをハードにしている原因は何なんだろう? キャパオーバーの一番の原因になっている作画の描き直しだけじゃないと思うんだよ。演出も昔のように師匠である監督から物量をこなすことをシステマチックに訓練される機会がなくなったし、求められているクオリティーは上がっている、後藤(隆幸)さんがインタビューで言われていたけど、I. G作品はTVシリーズにしても昔のTVシリーズのように原画が量産できるようには絵コンテ段階では計算されていない、それが原画マンの生計を苦しくすると。そういう部分で演出処理も物量をこなせない? 橘: 確かにI. G作品はカメラの置き方もリアルな視点を求めるじゃないですか? 街なかのロケーションでもカメラで逃げて楽なアングルをチョイスしないで正攻法で攻めすぎているって云うのはありますね。攻殻はやっぱりああいう作品なので、それこそアングルは人の目線で取るって云うところでもどんどんレイアウトが大変になっていますね。結局量産型を目指す会社のTVシリーズでは、絵コンテ段階でもうちょっと楽に描ける絵作りになっているんですよね。そう云う意味では最近のアニメは画面の情報量がものすごく増えているし、キャラクターも繊細になってる。演出方法とか絵の見せ方もマンガ的なもではなくなってきている。フィルムノアール(*1)的なものも増えたり、もっとリアルに落とし込むために画力を必要とするショットが多くなって、かなり作画に負担をかけている部分がありますよね。 堀川: どんどん要求されるクオリティーは高くなる。演出は求められるクオリティーとスケジュールと現場の力量の狭間で背負い込む。 (*1)ここでは犯罪や暴力をモチーフにした画面のトーンや絵のリアリティーで緊張感を持たせる手法の作品と云う意味合いです。 「攻殻が求めているクオリティーありき」 「演出スタイルは制作状況が生み出すもの」(神山監督語録No. 17) 堀川: その言葉はすごく痛感するところだけれど、逆の言い方をすれば、監督や演出には現場の力量に応じた演出スタイルにシフトする能力が求められるってことでもあるじゃない。それが乖離すると現場が破綻しちゃうからね。攻殻TVシリーズではそれを意識したことがある?