出典、参考ウェブサイト Combating child labor in cocoa growing, ILO/IPECs Contribution, IPEC February 2005 Anjula Razdan, "Hot Cocoa", UTNE Jan-Feb 2006 IITA, Summary of Findings from the Child Labor Surveys In the Cocoa Sector of West Africa: Cameroon, Coet d'Ivore, Ghana, and Nigeria 日本チョコレート・ココア協会 CHOCOLATE BBCニュース|アフリカ|The bitter taste of slavery BBCニュース|アフリカ|Mali's children in chocolate slavery アムネスティ・インターナショナル日本|児童労働―貧困がもたらすもの ガーナの子どもたちを笑顔にするために 応援よろしくお願いします! チョコ募金
第2回世界環境学生サミット 【 決勝進出者発表 】 選ばれし 5組 が見事受賞されました。 おめでとうございます。 グランプリ 「 僕達の未来は自分の手で! 」 ▸年 齢:15歳 ▸ 名 前:中井 けんと さん 準グランプリ 「 未来の世代に地球を引き継ぐために私たちに"今"出来ること 」 ▸ 年 齢:17歳 ▸ 名 前:東海林 彩 さん、山崎 安結 さん 大会委員長特別賞 「 カカオ農園で働く子供はチョコレートを知らない 」 ▸ 名 前:渡邉 すみれ, 加々美 健太, 小柳 彩乃 さん 審査員長特別賞 「フラワーロス の現実と未来〜自然に対する責任、感じてる?〜 」 ▸ 年 齢:19歳 ▸ 名 前:平井 鈴音菜 さん 特別賞 「 動物と共生できる社会を目指して 」 ▸ 名 前:小林 碧志 さん 選ばれし 9組 がさらに自分の思いを伝えます。 おめでとうございます! ① 「 SDGsとWell-being 日本的なデザインからSDGsを考える 」 ▸ 年 齢:18歳 ▸ 名 前: 入江 遥斗 さん ② 「 地球温暖化を自分事に 」 ▸ 名 前:染矢 果歩 さん ③「 人種差別のない世界を作ろう 」 ▸ 年 齢:26歳 ▸ 名 前: シャーロック・ヤン さん ④ 「 未来の世代に地球を引き継ぐために私たちに"今"出来ること 」 ▸ 名 前:プレゼンター:東海林 彩 さん (プレゼン資料作成:東海林彩、山崎あゆさん) ⑤「 僕達の未来は自分の手で! 「これ本当にカカオ？」生まれて初めてチョコレートを食べた、アフリカのカカオ農夫の動画が話題に [えん食べ]. 」 ▸年 齢:15歳 ⑥ 「 カカオ農園で働く子供はチョコレートを知らない 」 ⑦「 これをみたら心が和む!〜パートナーシップのお話〜 」 ▸ 名 前:山下 桃佳 さん ⑧「 動物と共生できる社会を目指して 」 ⑨ 「フラワーロス の現実と未来〜自然に対する責任、感じてる?〜 」 01 「身近にフェアを!」 ▸ 名 前:髙原 蛍 さん 02 「 先進国と発展途上国の教育格差をなくそう 」 ▸ 名 前:椙本 凪咲 さん 03 「 思い込みの力と音楽 」 ▸年 齢:17歳 ▸ 名 前:後藤 郁哉 さん 04 「 貧困について 」 ▸ 年 齢:13歳 ▸ 名 前:木下 葉 さん 05 「 僕達の未来は自分の手で! 」 06 「 スポーツを通しての学びと成長 」 ▸ 年 齢:22歳 ▸ 名 前:吉原 主馬 さん 07 「 笑顔と自己肯定感の関係 」 ▸ 名 前:岩花 美紅 さん 08 「 動物と共生できる社会を目指して 」 09 「 ロスフラワーの現実と未来〜自然に対する責任、感じてる?〜 」 10 「 これをみたら心が和む!〜パートナーシップのお話〜 」 11 「 未来の世代に地球を引き継ぐために私たちに"今"出来ること 」 ▸ 名 前:東海林 彩 さん 12 「 校内で救命救急ワークショップを開いちゃおう!
ゴッドフレッドくんは、9歳の頃からカカオ農園で厳しい労働を強いられてきました。そんな過去があったとはまったく想像もつかないくらい、とてもしっかりした頭のいい少年です。そんなゴッドフレッドくんにカカオ農園で働く子どもたちの現状を伝えてもらうため、2010年11月に来日してもらいました。 来日が決まり、パスポートを申請するため、住んでいる村から遠く離れたガーナの首都アクラまでバスなどを乗り継いで片道10時間以上の長旅を何度も続けている間、彼はひとつの詩を書いてくれました。 普段は見せない、彼の心の叫びが伝わってきます。これは、今もなお世界で1億6800万人(国際労働機関2013年発表推計)以上いるといわれる児童労働者たちの"心の叫び"です。詩を読み上げる度に、何度も泣きそうになったゴッドフレッドくんの詩をご紹介します。 ものすごく大変な仕事をする小さな手 それは家族経営のカカオ農園の手伝いから始まった 家族の面倒をみなければならない母のために ぼくはカカオ農園で仕事をするようになった カカオ農園でものすごく大変な仕事をする小さな手 どうして子どもが苦しまなければいけないの? どうして子どもがカカオ農園で働かなければならないの? なぜ毎日こんなことをしなくちゃいけないの? チョコレートの真実｜書籍｜英治出版. 夜明けから日暮れまで、この小さな手で こんな毎日にうんざりだ カカオ農園の児童労働をやめさせろ あの人たちは、ぼくたちの気持ちがわからないようだ 子どもは子どもとして見られていないみたいだ 子どもたちは、言葉で表現する以上に、心で苦しんでいる こんなことをさせるあの人たちは さいばんにかけられるべきだ こんな毎日にうんざりしている 毎日味わう痛み、疲れ、苦しみ でも誰がぼくたちの言うことを聞いてくれる?誰が心配してくれる? ぼくたちの声は届いてないのだろうか?
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4万人にのぼる。そのうち奴隷労働にさらされている児童は1.
作業中、普段見ないような恋愛映画を流そうと思った 「亜人」を見たばかりで、俳優佐藤健が気に入ったので彼の作品が出てる今作に決めた 結果、作業が二時間ばかり遅れてしまった⋯ ストイックな作曲家のいるバンドの話。 続ける苦悩の中で、バンド内でのいざこざや、反町と相武紗季と愛憎あっていろいろ ⋯という話を勝手に想像してた。 様子が変わったのは、途中でいきなり出てくる天然な女の子 この朴訥な子はなんだ?このメンツにこの子が横やりを入れるにはほんわかしすぎている 告白からの思っていなかった流れが気になり、作業の手は止まり気味 彼女が歌い始めた時、ブラウザは全画面、ヘッドホン装着してしまった。 柔軟で、やさしくて強靭な歌声。癖と嫌みのない、明るいのに訴えてくる声 プロが整音、色付けしてるにしてもなお飛び抜けたフレッシュさにびっくり! 恋愛の差し引き加減も、感情過多にならず、語りすぎず語らなさすぎずで良い さらによかったのは、この手の恋愛ものにありがちな、お仕着せがましいBGMがないこと 二人の音楽に、繊細なオケをかぶせた程度で全体の流れを包み込んでる。 物語は進み、佐藤健の静かで曇りがかった感情と、女の子の自然で芯のある感情が折り重なって、離れて行く。 ラスト、女の子は最後に一つ、自分に宛てたであろう歌のことを聞く。 あなたの作る歌は、あなたそのものですか? 色んな不安がある中で唯一聞きたかったこと。 「この歌詞は、あなたの気持ちですか?」ということ 佐藤健は、「ちがうよ」と一言 最後に二人でその曲を演奏する。 それはエンディングで完全体になって流れる。彼女の歌う、歌の詞は佐藤健からの全力のラブレターだった ただ、女の子にとっては、この歌詞の全てが嘘であり、ただ通り過ぎて行くものだった スタッフロール明けのシーン 大泣きしながら歩く女の子。全部が虚しくて、彼はもういない。 そして映画は終わる。佐藤健は最後に嘘をついた。
都々逸(どどいつ)ってどんなもの? 三千世界の鴉を殺し 主と朝寝がしてみたい・・・ この歌詞を、皆様どこかで一度は聞いたことがあるのではないでしょうか。この歌は、幕末の志士高杉晋作が作ったとされる都々逸です(諸説あり)。 都々逸とは、江戸末期に初代都々逸坊扇歌という寄席芸人が大成した七・七・七・五調の俗曲の事です。男女の恋を唄ったものが多いのが特徴で、一曲が一分に満たないほど短く、難しい節回しもありません。そのため、格式高いお座敷遊びというよりは友人や恋人とのちょっとした酒の席などで、誰でも気軽に唄えるのが都々逸の良さです。 音痴な人でも大丈夫。西洋音楽と違って音程がかっちり決まっていないので、誰でも粋に歌えます。もともと、たいへん唄好きな江戸の人たちには粋で気軽な都々逸がぴったり来たようで、大流行しました。古典落語「二番煎じ」などでも、即興都々逸を唄うシーンが登場します。 昭和中期ごろまでは寄席の前座や合間に歌われたようですが、今ではそういった事もなくなってしまいました。 2ページ目 都々逸の中から、名作をご紹介! ページ: 1 2
(フライローがZoomから退室するが、しばらくして戻ってくる) フライロー:ごめんごめん。今、家についた(笑)。車を降りて準備してるから、ちょっと待ってね。 ―ごゆっくり(笑)。質問は聞こえてました? フライロー:OK、4話だよね? 俺がこのストーリーで重要だと思ったのは、女性のキャラクターが自分で自分の荷物を背負って歩き、何かあったら自分で戦い、自分でやり返すという部分だ。自分が関わる作品に登場する女性は、何かあった時に立ち向かえない人ではあってほしくなかった。今回の作品では咲希だけじゃなくて、咲希の母親も戦っている。俺が言いたいのは自分の方からバシバシ攻撃するってことではなく、何かあった時に自分を示せる人、戦い返せる人、そういう人であってほしいって意味だね。そんな女性の存在は、侍の時代という設定ではサプライズ要素でもある。でも、そういうサプライズ要素を持った女子が物語の中にいてほしいと思っていたし、そういう人がいることで話が面白くなると俺は思ったんだ。 ―そういった要素を音楽でも表現しようとしているわけですよね? フライロー:そこが面白いところだ。咲希はあくまで子供だから、無邪気さみたいなものは残さなきゃいけない。それと同時に彼女のパワフルさも表現しないといけない。そこを音楽で表現することは自分にとってのチャレンジだった。その折り合いをつけるスウィートスポットを見つけるのがすごく難しかった。少女が出てくるときには似つかわしくないサウンドもあるわけだよ。そこは自分にとっても面白かったポイントだね。 ―サンダーキャットに以前インタビューしたとき、エヴァンゲリオンのシーンを引き合いに出して「俺とフライング・ロータスが一緒に音楽を作る際は完ぺきにシンクロしている感じだ」と言ってました。あなたも似たようなことを言ってましたが、弥助と咲希のコンビネーションは、まるであなたとサンダーキャットのコラボレーションみたいに以心伝心ですよね。 フライロー:そうなんだよ(笑)。俺とサンダーキャットが一緒になると、いい感じに物事がフロウして、自然にフィットしていくんだ。俺らはお互いを必要とし合っていて、共に学び合い、一緒に成長している。だから、それはいい喩えだね。 ―オープニングテーマ「Black Gold」の歌詞はサンダーキャットが書いていますよね。『YASUKE』の本質を簡潔に記した素晴らしい内容ですが、あの曲はどんな感じで作ったんですか?