「かぎかっこ」の使い方は、 小中学生ルールがある ので 覚えておきましょう。 できれば、 どういった指導を受けているのか 確認するところから始めてみてください。 基本的なことさえ知れば、 わからない部分も教えやすくなりますよ! 「かぎかっこ」の使い方について 気になる方は、参考にしてみてください。 「かぎかっこ」の書き方は分かりましたが、 まだまだよく分からないものはありませんか? 西暦やお金の金額などの 数字の書き方 って、 どうやって書くんでしょう? また、 縦書き や 横書き で違いはあるのでしょうか? 4-1:これだけは覚えておこう！ 原稿用紙の使い方 | 小論文の書き方講座by論文オンライン. その辺りのお話を別の記事で解説しております。 是非見てくださいね! → 『 原稿用紙の書き方!3桁の数字や小数点は?横書き縦書きの違いは? 』 原稿用紙の横書きで数字3桁や小数点はどう書く?縦書きの場合は? 小論文や作文などでよく使う 原稿用紙って書き方が イマイチよく分からないですよね。 特に数字や小数点の書き方。 でも正しい書き方を知っておかないと、 レポートや論文を書く...
原稿用紙の使い方をマスターすることは、相手に自分のいいたいことを伝えるための「フォーマット」(ひな形)をマスターすることです。 以下の表はみんなが間違えやすい原稿用紙の使い方をまとめたものです。注意しましょう。 原稿用紙の入力にて、かぎかっこ→「」 が行末に来ると最後のマスに入らず、最後のマスが空いてしまい、かぎかっこが次の行の一番初めのマスにきてしまいます。 かぎかっこを行末に入れる設定方法を教えてください車に関する質問ならGoo知恵袋。 読書感想文などを書くときに、原稿用紙を使う場合が多いですよね。この原稿用紙の書き方に細かいルールがあるのをご存知でしょうか? 意外と知らない・忘れてる、縦書き原稿用紙の基本ルール | チキニュー chiki news. 例えば句点とかぎかっこを、1マスずつ使って書いていませんか?かぎかっこの使い方にはいろいろなルールがあります。 行末に書き切れない場合は,欄外に書けば読みやすくなるという人もいる。(句読点や読点などと同様に考えればよい。)」 以上の記述から見るかぎり,原稿用紙などでの表記の仕方では,促音・拗音が行頭にくる場合はそのまま行頭に書くのが一般的かと存じます。ただし,これはあくまで 小学校から使ってきたはずの原稿用紙、実は「縦書き」「横書き」の2種類があり、使い方にも違いがあるんです! 「句読点」に「かっこ」、「数字」や「記号」。 正しいルール、分かりますか? 原稿用紙の正しい使い方、縦書きと横書き・・・ 最後の1マスに「と次の文字との両方を入れるべきで … また、『』(二重かぎかっこ)の使用は原則として、本のタイトル、グラフや図表のタイトルの引用を行うときにのみ使用します。 句読点は、縦書き原稿用紙では「マス目の右上」に、横書き原稿用紙では「マス目の左下」に正確に打ちます。 原稿用紙の入力にて、かぎかっこ→「」 が行末に来ると最後のマスに入らず、最後のマスが空いてしまい、かぎかっこが次の行の一番初めのマスにきてしまいます。かぎかっこを行末に入れる設定方法を教えてください。また、行末に句読点が 文章を原稿用紙に書くときは、独自のルールがあります。作文のルールは少し複雑で、書き方を勘違いしたりして、ミスを引き起こしてしまっていることが多々あります。この記事では、文章を原稿用紙に書くルールを詳しくまとめています。ぜひ辞書代わりに使ってみてください。 読書感想文などを書くときに、原稿用紙を使う場合が多いですよね。この原稿用紙の書き方に細かいルールがあるのをご存知でしょうか?
テレビ学習メモ 51 第21回 第21回 原稿用紙は、縦二十字、横二十行の、四百字詰めが一般的な規格です。字数が 原稿用紙と文量「原稿用紙」の. 原稿用紙の使い方 | JITCO日本語教材ひろば ただし、句点( 。)のすぐ後にかっこなどが来るときは、1マスにまとめます。 行のはじめに句読点( 。 、)が来るときは、それを避けるために、前の行の最後のマスに入れます。 (マスの外に書いてもいいです。) 6. 文字や記号の向き. 2018年12月31日(月)、さいたまスーパーアリーナにて開催された「Cygames presents RIZIN 平成最後のやれんのか!」試合フル映像Jae Hoon Moon vs. Kai. 作文のかぎかっこルール解説。位置は?一番下のマスはどう. かぎかっこは1マス使って書き、他の文字と同じマスに入れないのが基本です。ただし、例外的に同じマスに別の文字が入る場合があります。それは句点や疑問符など一文を終わらせる記号がある場合です。 句点や疑問符など文の最後. 原稿 用紙 かぎ かっこ |🐝 原稿用紙の使い方. 会話文は、改行してかぎかっこの「で始め、かぎかっこ閉じるの」で終わり、改行します。 会話文の冒頭は1マス空けないようにしましょう。 外来語の表記においては、情報処理関係などの場合、三文字以上の最後の長音記号の「―」については省略する場合が多いです。 トランスフォーマー TLK-15 キャリバーオプティマスプライム 初回限定版がロボット・子ども向けフィギュアストアでいつでもお買い得。当日お急ぎ便対象商品は、当日お届け可能です。アマゾン配送商品は、通常配送無料(一部除く)。 作文のカギカッコ -かぎかっこのはじまり→「 を行末に書き. かぎかっこのはじまり→「 を行末に書き、次の行から内容を書いてもいいのでしょうか提出先によります。学校の課題であれば、原稿用紙の使い方に忠実に書くことが求められますので、行の最後の1マスに始まり括弧を入れるのはNGです 小論文には様々な表記ルールがあります。当日焦らずに作成することができるようしっかりと覚えましょう。題名や本文の書き方だけではなく、句読点や数字の使い方・段落分けについても解説しています。 作文で小さいつを書く時に注意すべきこととは?ルールを. 原稿用紙にはマスがあります。1文字を1マスに書くのが基本ですが、句読点や括弧(かっこ)は文末の文字と一緒に書く場合などがあります。 作文では、小文字「つ」「や」「ゆ」「よ」を最後や一番上の位置につけても問題ありません かぎかっこについて「これが原稿用紙の最後のマスで使わなければならないのですが、どうすればよいのでしょうか??
例えば句点とかぎかっこを、1マスずつ使って書いていませんか?かぎかっこの使い方にはいろいろなルールがあります。 ここでは原稿用紙の使い方について解説します。基本的な内容なので必ず覚えて試験に臨みましょう。 入試用の小論文の解答用紙は、表題(タイトル)・受験番号・氏名などを記入すべき欄が印刷されていることが多く、その場合は所定の場所に各必要事項を書き、一行目から本文を書き始め ブログ管理者のshuと申します。 毎日大変な日々ですが、何か役立つ情報を 発信できればいいなぁと思ってます。 どうぞよろしくお願いします。. ワードで[原稿用紙設定]を使用した場合の、最後の文字と句読点を同じマス目に入れる方法を紹介します。「〇〇でした。」の「。」を次の行に移動せず「た。」と1マスに入れてしまうやり方です。 「原稿用紙の使い方を制覇しよう!・・・作文のルール」 ・・・作文のルール」 に、少し加筆したものと、もしかしたら何かの参考になるかもしれませんので 、「読書感想文、作文がサクサク書けてかっこよく仕上げることができるコツ」 をファイルにまとめ、アップしてみました。 原稿用紙のページはあるのですが、そこのところは全く書かれていません。 しかし、中学生に指導しなければいけません。 とにかくはっきりしているのは、起こしのかぎかっこ(「)が行末に来るということはだめだ、禁則だということです。 作文の中でかぎかっこを効果的に使いましょう. 原稿用紙の入力にて、かぎかっこ→「」 が行末に来ると最後のマスに入らず、最後のマスが空いてしまい、かぎかっこが次の行の一番初めのマスにきてしまいます。 かぎかっこを行末に入れる設定方法を教えてください車に関する質問ならGoo知恵袋。 作文を書く時、文頭は、1マスあけて書き始めますが、文頭がかぎかっこのときも、1マスあけて書き始めるのですか。教えてください。現役中学校教師に確認しましたら、空けるのが正しいということでした。活字は句読点などが一番上に来な 日常的に原稿用紙に触れる機会が極端に減った今、「原稿用紙の書き方がわからない」という人が少なくありません。そこで、ごく基本的な原稿 原稿用紙を使った『作文』『読書感想文』を書いていると、どうしてもルールについて分からなくなることがあります。 とくに、小文字『つ』『や』『ゆ』『よ』は、原稿用紙の一番上(文頭)や最後につけても良いのか、大人 … 日本語・現代文・国語 - かぎかっこについて 「 これが原稿用紙の最後のマスで使わなければならないのですが、どうすればよいのでしょうか??
マナー・ルール 2020. 01. 02 2019. 12. 14 皆さんは 、 「かっこ」の 正しい使い方 をご存知でしょうか? 子供の作文のお手伝いをする時、 「かっこ」の使い方を聞かれて 困った方もいるでしょう。 実は「かっこ」の使い方を知らない方、 結構多いんですよ~! また、「かっこ」の中には 「かぎかっこ」 というものがありますよね。 そして「かぎかっこ」には 細かな決まりや色々な使い方があります。 今回は 、 「 かぎかっこ」の 使い方などについて ご紹介します。 原稿用紙の書き方基礎知識!「かぎかっこ」の使い方 「かぎかっこ」は、 以下のような使い方があります。 ・会話を表すとき ・気持ち(思ったこと)を表すとき ・言葉の意味の限定を表すとき ・言葉の意味を強調するとき 本などを読むとき、 上記にある4つを意識して 見てみてください。 会話文での「かぎかっこ」の使い方 会話文 の「かぎかっこ」は、 閉じかぎかっこと同じマスに 句点(。)を書きます。 また、 会話文は改行 して書き、 閉じかぎかっこに続く文章も改行 するのが 原則です。 会話文以外での「かぎかっこ」の使い方 会話文以外の「かぎかっこ」 は、 文章の中にそのまま書いてOK です。 改行などの必要はなく 、 閉じかぎかっこにも 句点(。)はいりません。 原稿用紙で「かぎかっこ」の位置が行末に・・・こんな時はどうすればいいの? 原稿用紙に文字を書いていくと、 「かぎかっこ」内の最後の文字が 行末に来る場合 があります。 これは次の段落に書くべきなのか、 それとも納めるように 書くべきなのか迷いますよね。 最後の文字が行末に来る場合は、 行末の文字と同じマス目に書くか、 欄外に書くようにしましょう。 学校での指導にもよりますが、 基本的には行末の文字と 同じマス目に書くのがいいでしょう。 「かぎかっこ」の使い方や段落については、 学校の指導によって変わることが あります。 一般的には、新しい段落の冒頭に 一マス開ける、などはあまりないのですが 不思議なことに小中学生で 一マス開けなければならないことが多いです。 なので、お子さんの 作文の手伝いなどをする場合は、 どういった指導を受けているのか 確認する といいでしょう。 まとめ 「かぎかっこ」の使い方 などを ご紹介しましたが、いかがでしたか?
原稿用紙の使い方と言っても…実は1種類ではないんです! その小論文ごとに原稿用紙の使い方が細かく指定されている場合が多いので、まずは指定されたルールを確認してください。 代表的なチェックポイントを以下にまとめました。 作文を書く時、文頭は、1マスあけて書き始めますが、文頭がかぎかっこのときも、1マスあけて書き始めるのですか。教えてください。現役中学校教師に確認しましたら、空けるのが正しいということでした。活字は句読点などが一番上に来な 【小論文の極意を伝授します!】ここでは、小論文を書くための必須のスキルである「原稿用紙の使い方」について解説をしております。「原稿用紙の使い方がよく分からない」「原稿用紙の細かい使用方法を知りたい!」という人は是非ご参考にしてください!
縦書き原稿用紙で英語を書くときには、注意が必要です。 大文字だけで作られている短い英語表記は、1文字につき1マスを使って縦向きに書きます。 でも…普通の英単語や長い文章の場合は、先ほど【縦書き・横書き原稿用紙共通ルール】で紹介したのと同じルールで アルファベット部分だけ横書き にします。 改行しない場合の特殊ルール 要約問題などで改行をしないように指定があった場合は、基本は 先頭のマスから順番に埋めていけばOK ですよ。 要約問題の特殊なルールとしてはこんなものが挙げられます。 要約問題での原稿用紙の使い方 最初のマスから書き始める 改行は一切しない 記号は1つにつき1マス使う 先ほど出てきた、 "。" と "」" (閉じカギ)は同じマスに書くというルールはここでは適用されず、それぞれの記号を1つのマスに書きます。 原稿用紙の正しい使い方をマスターして、小論文での減点を減らそう! まとめ 縦書き・横書き原稿用紙のルールはほとんど同じ 数字・英語の書き方は少し難しいので注意が必要 問題によって、原稿用紙の使い方に指示があるので必ず確認しよう 今回は小論文においての原稿用紙の使い方を紹介していきました。 英語や数字の書き方は少し難しい部分がありますが…あまり出会う機会もないので、頭の片隅に入れておいてくださいね。 こういった細かいルールを覚えるのも大切ですが、 きちんと中身のある文章をしっかりとした構成で書いていくことが何より大切です。 沢山練習して、時間内に中身の濃い小論文を書けるようになりましょう! 小論文の書き方の全体像はこちら。 他にもたくさんのポイントをご紹介しています。
名古屋の中心・栄地区で6月3日(土)、4日(日)に開催されるサーキット・ライブイベント「SAKAE SP-RING 2017(サカエ・スプリング)」300組以上の出演者の中から、T3Vスタッフが独自に選んだオススメのアーティストを紹介していくコーナーピックアップアーティスト第3弾! 今回は、3ピースバンド「八十八ヶ所巡礼(はちじゅうはちかしょじゅんれい)」について紹介する。 危険な香りがプンプン? メンバーは、主犯格のマーガレット廣井(ボーカルとベース)と、参謀のKatzuya Shimizu(ギターと演技指導)、極道のKenzoooooo(ドラムと含み笑い)の3人。 必要以上に唸るベースと浮き浮きな歌唱、馬鹿なテクニカルギターが止むことなく降り注ぎ、タフなドラミングがそれらを増幅させる。サイケで攻撃的な中毒性の高いサウンド。ちょっとやそっとでは想像できないロック音楽。浮き浮きするプログレの端くれ。それが「八十八ヶ所巡礼」だ。昨年のライブMCでは、 「ロックンローーーーール!!!! 」 …だからと言って、 「マザーファ◯◯ーーーーーーーー!!!! 」 …とか言っちゃうなんてとんでもない。 皆様のご両親は、 「お元気でしょうかーーーーーーーー!!!? 」 と親孝行?っぷりを見せつける。 女装&刺青ボーカルに、闇組織っぽいギター、筋肉ムキムキの極道ドラム。近寄りがたい雰囲気を醸し出す3人だが、実は優しい?人たちなのかもしれない。 出演者情報 アーティスト名:八十八ヶ所巡礼 出演時間:6月3日(土) 16:00〜 場所:NAGOYA CLUB QUATTRO(名古屋市中区栄3丁目29−1) オフィシャルサイト タイムスケジュールはこちら こちらも合わせて読みたい [サカスプ特集1] ▶︎名古屋のサーキットライブ「SAKAE SP-RING(サカエ・スプリング)2017」に行こう! [サカスプ特集2] ▶︎anderlust(アンダーラスト)の魅力を紹介! [サカスプ特集3] ▶︎ポップバンド・GOODWARP(グッドワープ)とは?
兼重 「たしかに違いますねえ。でも、むしろ苦労は少ないほうだと思います。ライヴを観ていてもかなりテクニカルですけど、音が3人だけで成立するようになってきたので。例えば今回なんて、かっちゃんのギターを重ねた本数はすごい少ないですからね」 ――曲を聴いてて、いつも不思議な音だな~って思うんです。例えばルート音がひとつも鳴ってないのに曲として成立してたりして。 廣井 「それは歌が単調なのに、マイナーなコードを辿ってることが多いからですよ」 ――つまりメロディの力が強いってことですか? 廣井 「そう、一番単純な音階を鳴らしてるのは歌ですね」 ――つまり、歌がしっかりしていれば、ギターとベースが自由に遊んでいても曲はブレないってことですね。 廣井 「まあ、歌がしっかりしてるという自負はないですけど」 兼重 「かっちゃんも廣井君も楽器はテクニカル指向だと思うんですけど、意外とKenzoooooo君は歌が好きで。ハードなドラムを叩いてギターやベースと張り合っているというよりは、むしろ歌を大事にしたドラムを叩いているので、バラバラな各パートを繋ぐ役割になってる気がしますね」 ――レコーディング現場で八十八ヶ所巡礼ならではのことってありますか? 兼重 「例えば今作のレコーディングでは、廣井君が使い物にならない音がする謎のベース用エフェクターを持ってきたんです。だけど、本人が気に入っちゃってるからそれで録っちゃったんですよね。そういった初期衝動を活かしてそのまま録っちゃうみたいなのは、このバンドでは特に多いですね」 ――それって練習の時に、この曲はこういう音で行こうって決めないんですか? 廣井 「僕らって練習の時にエフェクターとか機材を持って行かないんです。リハスタに置いてあるのを使っていて」 兼重 「普通に言ってるけどさ、それヤバいから(笑)!! 」 廣井 「(笑)」 兼重 「一般的にはレコーディングの前に、録音する曲に使うための機材を揃えて、こういう楽器で演奏してこういう場面でこのエフェクターを使うっていうアタリを付けて練習をしておきますよね」 廣井 「レコーディングの前日までリハスタに置いてある楽器で弾いてましたよ」 兼重 「……エグいです(笑)。それってさ、例えば台本だけ読んで、場所も決めずにすぐロケに出るみたいな感じですよ。一応本読みだけはしてくるけど(笑)」 廣井 「イメトレだけは……。だって、そういうやり方じゃないと僕は面白くないと思ってるんですよ」 兼重 「だから、常に最初に浮かび上がる面白さを欲してるんだとは思ってますよ」 三者三様、なのにお互いがお互いのことを大丈夫だと思っている ――でもそんな感じだとレコーディングに時間がかかるんじゃないですか?
)の「金土日大明神様」の肖像が壁に貼られていた。 肝心のライブは、やっぱり演奏が物凄かった。 すごく聴きごたえのあるライブだった。 素晴らしかった、としか言いようがない。 思い出すだけでため息が出るくらいだ。 人間椅子も演奏には定評のあるバンドだけど、88もそれに匹敵するくらいかもしれない。 見た目が気持ち悪い(失礼! )のでMCはどうかと身構えていたのだが、 意外とユーモアのあるほのぼのとしたMCで、とてもよかった。 若いバンドだとMCでがっつり醒めさせられることもあるけど、さすがにそこは10年目のバンドである。 アンコール含めて約2時間半の時間はとても濃い時間で、満足して家に帰った。 Tシャツも買ったのだ。 なんだかマンガみたいな三人だから、三人の姿がプリントされてるTシャツにした。 自分的にはかっこいいと思っているので、普段から着るつもり。 次回行こうと思っているのは11. 23勤労感謝の日に川崎クラブチッタのライブ。 88以外にも大森靖子、OGRE YOU ASSHOLEと対バンも僕好みなので、 今から楽しみである。
兼重 「昔はかかってましたけど。今回はより初期衝動を大事にしていく感じだったので、めちゃくちゃすんなりストレートに録れました。だから、久しぶりに初期衝動感の強いアルバムになってるんじゃないですかね」 廣井 「でも、初期衝動と言いつつ……レコーディング当日に歌詞が1行しか出来てないとかってことも……」 ――それは一体いつ書いてるんですか!! 廣井 「ギター・ソロ録ってる間とか。〈歌詞が出来るまであとどれくらい時間かかる? 〉ってよく聞かれてます」 ――普段、練習スタジオではどういう曲作りをしてるんですか? 廣井 「ほぼ世間話をしてますね(笑)」 ――(笑)。複雑な構成の曲も多いから、練習スタジオで構成をガッチガチに固めてくるんだと思ってました。 廣井 「ライヴのための練習だって、セットリストを1回通すことすらしないですもん。なんなら今回は、ずーっとパチパチ ※ の練習でした(笑)! 」 ※この日のライヴのオープニング・アクトは、八十八ヶ所巡礼のパートチェンジ・バンド、パチジュウパチカショジュンレイだった ――でもそれであの高いクオリティのライヴができるのがすごい! レコーディングの雰囲気はどうですか? 兼重 「楽しい感じですよ。Kenzoooooo君は真面目だから時間通りに来て、かっちゃんは低血圧だからちょっと遅れて来て、廣井君はめっちゃ遅刻して来て」 廣井 「そこも安定して変わってないですよね~」 兼重 「三者三様(笑)」 ――3人揃わないと始められないんじゃないですか? 兼重 「まあ、彼はベースにシールドを繋ぐだけだから遅れて来てもいいです(笑)」 ――さっき兼重さんにも聞きましたけど、3人はどうやってまとまっていくんですか? 廣井 「お互いがお互いのことを、どこかで〈きっと大丈夫だろ〉って思ってるから大丈夫なんでしょうね。ひとりだけがんばってて〈俺がこんなにがんばってるのに……〉みたいなところから生まれる軋轢が、大抵のバンド解散の原因じゃないか、と思ったりします」
廣井 「結成当初からぶつかり合ったりすることはないですね。ぶつかることがあるとすれば、兼重さんと僕です」 一同「(爆笑)」 兼重 「でも、廣井君が無自覚にブッ飛んでいくところって、それはそれでバンドにとって大事なポイントなわけです。ひとつの作品を作る時に必ずひとつくらいは成功があって。でも、明らかに失敗して転んでいるのに放っておくとそのままな時もあるから、そのジャッジをしながら止めたりしてますね。度々、向き合って話をしてます」 ――バンド全体で見たらどうですか? 10年間で成長していったと思います? 兼重 「あー……」 廣井 「なんで悩むんですか!!! そこは〈成長してる! 〉でいいでしょうよ!! 」 廣井 「例えば、今までは〈この曲はコーラスをたくさん入れた方がいいんじゃないかな〉と思っていても、兼重さんはその意見を全然採用してくれなかったんですよ。でも、今回は〈"紫光"のコーラスをメロディーの動きと変えて入れてみたらどうでしょう〉って提案してみたら、それが兼重さん的にもすごく良かったらしくて。それ以降に録音した曲ではコーラスのアイデアを僕に委ねてくれるようになりましたね」 兼重 「そっか。じゃあ俺も変わっていってるってことだね」 ――バンドと一緒に兼重さんも成長していってると。 兼重 「本当はそれじゃ良くないのかもしれないですけどね」 ――兼重さんがよくお仕事をご一緒されてる NakamuraEmiさんのインタヴュー を読んでいたら、兼重さんが歌詞に対してアイデアをくれるっていう発言があったんですけど、そういうことは八十八ヶ所巡礼にもありますか? 兼重 「廣井君が歌詞をゼロから生み出す時に関わったりはしないですけど、歌詞制作はいつもレコーディングの最後のほうに行われるので、そこで言葉のキャッチボール相手になったりはしますね。ちょっとだけ作家と担当編集者みたいな関係性に近いかもしれないです。どんな登場人物が出てくるのかは待ちますけど、〈その人物がどう動くか〉みたいなアドヴァイスをしたりはしますね」 ――普通レコーディング・エンジニアの方はそこまではしない? 兼重 「たぶんしないと思います。気が付けばそういう関係になっちゃいましたね」 本読みだけして、いきなりロケへ ――サウンド面についても聞きたいのですが、八十八ヶ所巡礼っていわゆるスリーピース・バンドとは作りがだいぶ違いますよね。そこで苦労するところってありますか?
兼重 「知人に紹介されてライヴを観に行ったのが初めてでした。当時、お客さんは5人くらいだったかな」 廣井 「いや、4人くらいじゃないですかね」 兼重 「その1人、大事(笑)? 」 ――当時のバンドの印象はどうでした? 兼重 「当時から3人の個性はバラバラで、今と全然変わらないですよ。ただ、お客さんの数だけが変わってきてる感じです。初めてのライヴで聴いてカッコいいなと思った曲が、不思議なもので今日アンコールで最後にやった"八十八銀行"(『1st E. P』収録)でしたね」 ――今作『凍狂』ではレコーディング、ミックス、マスタリングのほかに、クレジットに〈Co-produced by Tetsuya Kaneshige〉と書かれてありますが、〈Co-produce〉というのは具体的にどういうことをされてるんですか? 廣井 「え? 〈Co-〉なんとかってなになに!? 」 兼重 「映画でいう助監督みたいなことだと思います。主体性はバンドにあると思うんですけど、より突っ込んで関わっているっていう意味で」 廣井 「これまでも兼重さんから〈一般的にはここはこうした方がいいんじゃないかな? 〉って言われることは多かったんですけど、その意見に対していちいちイラッとしてた時もあったんですね。でも、今は素直に受け入れられるようになってきた気がします」 バンドと一緒に成長するレコーディング・エンジニア ――さっきも3人の個性がバラバラっていう話がありましたけど、そんな3人を兼重さんはどうやってまとめていってるんでしょう? 兼重 「彼らってそれぞれのキャラクターが強いし、好奇心は旺盛だし。実は音楽的な知識も豊富だから、放っておくとどんどん自分たちの好きな方へ行っちゃうんですよね。特に、廣井君なんて最初に思い付いたことはカッコいいのに、どんどん変な方向へ飛躍していっちゃう。だからまとめるというよりかは、それを元に戻してあげる役割でもありますね」 廣井 「さすが(笑)! 」 ――廣井さんは、自分がどんどん進路変更していってるっていう自覚はあるんですか? 廣井 「無意識にどんどん楽しい方へ行きますね。なんだか刺激が強い方へ行っちゃう」 兼重 「そういう意味では、かっちゃん(Katzuya Shimizu)が一番バンドとして進むべき道をわかっていて。いつも変わらずにバンドの中心にいてくれてますね。だからそこのバラバラ加減はまとめなくてもいいんです。廣井君がブッ飛んでいかないかどうかだけ見守ってます」 ――バンド内でモメたりすることはないんですか?