実写やアニメなどの映像作品において、キャラクターの動きから彼らが行動する環境、作中に登場する架空のメカニカルに至るまで、より存在にリアリティを加える役割を担っている「効果音」。セリフや音楽とは違うかたちで映像の仕上げには欠かせない存在である「効果音」を作り出す音響効果という仕事はどのような手順を経てどんな作業を行うのか? 数々のアニメ作品の音響効果を手掛ける西村睦弘氏に、『機動戦士ガンダム THE ORIGIN』(以下『THE ORIGIN』)での効果音へのこだわりを伺った。 —— まずは、音響効果とはどのような仕事をされるのかを教えてください。 西村 簡単に言ってしまえば、映像作品に効果音を付けるのが仕事になります。セリフと音楽以外の環境音から人が動く際に出る音まで、全ての音を付けることになります。 —— どのような手順で作業をされるのでしょうか? 西村 作品への関わり始めに関しては、出来上がった映像をつないだだけのラッシュを見せてもらうこともありますが、基本的には編集が終わった後、音声を完成させるダビング用の映像が出来上がったタイミングから作業に入ることが多いです。 効果音に関しては、カットや映像全体の長さが決まってからじゃないと入れることができないので、先行しての作業というのはほとんどできません。ダビング用の映像が仕上がってから、効果音に関する打ち合わせがありまして、総監督の安彦(良和)さん、担当話数の演出さん、音響監督の藤野(貞義)さん、プロデューサーの谷口(理)さんらと一緒に、映像を観ながら話をさせてもらい、作業を始めることになります。そこから、他の作品の仕事と同時進行ですが、3週間くらいかけて効果音を付けていくことになります。 —— 効果音には演出的な要素も多分に含まれていると思いますが、そうした部分に関しても話をされるということですね? Amazon.co.jp: 機動戦士ガンダム Voice & Effect Selection V1.01 : 機動戦士ガンダム: Music. 西村 効果音打ち合わせでは、シーンごとの演出のイメージを教えてもらい、こちらでダビング作業に向けて効果音を集めたり、作ったりという作業をしていきます。その後、ダビング現場では音を付けて持ち寄った物に対して具体的な音の数や雰囲気の指示があれば修正していくことになります。打ち合わせでは「映像としてはこのように表現されているけど、印象深くするために効果音はなしで」とか、「演出意図として、映像表現とは違う音を入れる」、音の抑揚のさせ方など、ただ映像を観ただけでは判らない部分を詰めていくという感じですね。 —— 演出の方とのやり取りで印象的なことはありますか?
西村 無理矢理、そうした個性を発揮するのではなく、出せればいいなという感じですね。師匠の松田が作った音は、やはり師匠なりの個性がありますから。もちろん、慣れてくれば効果音を聞いて誰がやっているのかが判ることもあります。うちの松田にしてもそうですが、『宇宙戦艦ヤマト』の音響効果を担当された柏原(満)さんなどもすごいですよね。劇中の効果音を聞いただけで、「あの作品だ!」って判る音を作っていますから。ただ、最近では、効果音に対してそうした傾向はあまり求められていないのが実状ですね。仕事をした結果、そうしたものが出来上がればいいなと思っています。そういう意味では、何かひとつでも「『THE ORIGIN』だ!」という音が出来たらいいなと思いますね。 —— では、最後にファンの皆さんに第5話の音響的な見所をお願いします。 西村 艦隊戦に関しては、苦労を重ねている部分ですが、楽しく作業をさせていただいています。ぜひ劇場にて、映像と合わせて、大きなスクリーンで艦隊戦の迫力を体感してもらえると嬉しいです。応援をよろしくお願いします。 リレーインタビュー連載、次回は 英語音響・録音監督のステファニー・シェイさん にご登場いただき、英語版でのお仕事についてお話を伺います。
西村 昔はそれこそ何本ものテープをカバン一杯に持って行っていました。音に関しても、テープは4本分しか音を重ねることができなかったので制約が多かったですが、現在はデジタル化の恩恵で、何音でも重ねることができるようになりました。物理的な作業はデジタル化で楽になりましたが、その代わり際限なく細かく音を作れるようになったので、その分大変にもなっていますね。 —— 効果音としての『THE ORIGIN』らしさはどのように構築されていったのでしょうか?
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