歌でもひとつ歌いたいような イイ 気分だ~~ フフフフハハハハ 一〇〇年前に 不老不死 を手に入れたが…… これほどまでに ッ! 絶好調のハレバレとした気分はなかったなァ… フッフッフッフッフッ ジョースター の血のおかげだ 本当によくなじむ ッ!
こんばんは いつも閲覧いただきありがとうございます😊 本日は週末にゲットしたものを紹介 久しぶりにプライズで大興奮しましたよ そいつぁ〜これだぁ〜 Grandista DIO めちゃくちゃ楽しみにしてましたよ ゲットするのにめちゃくちゃ散財したけど 許す かっこいいから ではオープン 最高にカッコいいのよ ぐるりと見てみようか どこから見てもDIOなんよね〜 マントがまた悪役感を引き立てるよね また顔がめちゃくちゃいい 本当に悪い顔してるわ この睨まれてる感じとか 正面から見てもヤバイっしょ どこから見ても顔がDIOなんよ いやぁ〜こんだけのものをプライズで出してもらえたのは嬉しいですね まあ成形色祭りなのは仕方ないかな シャドウとか塗装に陰影が出てくると最高傑作になりそうだね 個人的には大満足の一品となりました 箱もぎっしり詰まってて重いからね〜 ホント取るの苦労したわ これはゲット必須ですぞ 本日は以上です アデュー
悪のカリスマにして帝王のDIO(ディオ)。 その圧倒的なカリスマ性に惹かれた者がDIOのために承太郎達一行を襲わせ、あるいは有能だが信用できないスタンド使いの頭部に「肉の芽」を植えつけて、無理やり仲間にさせたりと、世界中にDIOの部下がいます。 そんな悪のカリスマには、カリスマたる名言がいくつもあります。今回は第3部で登場した名言をご紹介します。 悪のカリスマ・DIO様の名言8選 圧倒的な力の裏付けから来る DIO の自信の表れであるセリフは、その全てが 名言 とも言えます。その魅力に酔いしれて、読者の多くも思わず「DIO様」と呼んでしまうくらい魅力があります。 では、読者も魅了する名言の数々を紹介します。 おれは「恐怖」を克服することが「生きる」ことだと思う 世界の頂点に立つ者は!ほんのちっぽけな「恐怖」をも持たぬ者ッ!
第3部のラスボス、DIOのセリフ。ジョセフから吸ったジョースターの血が100年前に奪ったジョナサンの肉体に実に良くなじみ、絶好調の体調と承太郎を追い詰めた状況からDIOは最高に「ハイ!」になり、自分の指をこめかみに突っ込んで出血しながらこう叫んだのだった。 ジョセフから吸血したことで傷が完全に回復したばかりかそれまで以上のパワーを手に入れたDIO。それまで体感5秒だったザ・ワールドの時を止める能力も体感9秒程度まで伸び、停止した時の中で僅かばかり動くことができた承太郎を完全に追い詰めた。 100年前に不老不死を手に入れたDIOだったがこれほどまでにハレバレとした気分になったことはなく、あまりの高揚とスガスガしい気分から歌でもひとつ歌いたいようなイイ気分になった。この気分を表現する言葉としてDIOが選んだのが『最高に「ハイ!」ってやつだアアアアアアハハハハハハハハハハーッ』である。 日常での使い方 最高にスガスガしい、ハレバレとした気分の時に。自分の指を自分のこめかみに突っ込んでぐりぐりしながら言うとベストだ! 実際に言おうとするとなかなかに恥ずかしいセリフだが、そう思えるうちはまだ冷静さを保っており、真の意味で最高に「ハイ!」になれていない状態と言える。本当に「ハイ!」になっていれば回りの目など気にならないはずである。 使用する時はちゃんと後半の「アアアアアアハハハハハハハハハハーッ」まで恥ずかしがらずに言おう。もっとも最高に「ハイ!」になっていれば自然と爆笑してしまうためそんなことは気にするまでもないかもしれないが。 使用例 ジョースターの血が100年前に奪った肉体に実になじむ時に ソシャゲのガチャで最高レアが当たった時に 駄菓子屋のきなこ餅で当たりを引いた時に スポンサード リンク
目次 [ 非表示] 1 概要 1. 1 その他 2 関連項目 概要 スターダストクルセイダース の物語の終盤にて DIO が放ったセリフ。 スタープラチナ の攻撃に対し窮地に追い込まれた DIO であったが、どうにかして 空条承太郎 の祖父、 ジョセフ・ジョースター の血を吸い取る事に成功。 ジョースター家 の血がよく馴染み、今まで以上のパワーの回復にDIOは満足した。 その後、DIOの スタンド 、 ザ・ワールド の時間停止が「人間感覚でいう5秒」から「人間感覚でいう9秒」まで延び、彼は非常に上機嫌。時を止めている時間が「人間感覚でいう8秒」を超えた時、このセリフを放った。 その他 次の部 の 吉良吉影 が「 バイツァ・ダスト 」に目覚めた時、その様子を 写真のおやじ が「妙に「ハイ」になっている」と表現した。 これら描写から「 ラスボス が強力な力を手に入れ覚醒して浮かれた気分になっている状態」のような意味合いになっている。 関連項目 ジョジョの奇妙な冒険 スターダストクルセイダース ロードローラー ・ ロードローラーだッ!! タンクローリー ・ タンクローリーだッ! DIOの最高にハイな名言8選（第3部より） | JOJO The World. セリフ 関連記事 親記事 DIO でぃお 兄弟記事 天国に到達したDIO てんごくにとうたつしたでぃお ロードローラーだッ!! ろーどろーらーだっ 肉の芽 にくのめ もっと見る pixivに投稿された作品 pixivで「最高にハイってやつだ」のイラストを見る このタグがついたpixivの作品閲覧データ 総閲覧数: 558915 コメント コメントを見る
ここでは弾き語りやストリートミュージシャンで、必需品のカポタスト(通称:カポ)について 具体的な使い方(どういうときに何フレットにつけると正しいのか? )や なぜ使う必要があるのかの理由や効果等 ギターリストが疑問に思っている部分をレッスン解説します。 最後まで読まれるころには、 実際の色んな場面での例題列挙、練習問題から何フレットにつけると効果的なのかがわかります ので カポタストを自由に理屈から簡単に導くことができていると思います。 では一緒に頑張っていきましょう!
ABILITY Presentsプロが語る作編曲のノウハウ 高藤大樹氏直伝 DAWを活用した曲作りの進め方【第1回:閃いたメロディを打ち込みシンプルな伴奏を作る(作曲編)】 SPYAIR、flumpool、安室奈美恵など著名なアーティストのライブやレコーディングのサポート、映画やアニメ、TVCMなどのBGM制作など、キーボードプレイヤー/コンポーザー/アレンジャーとして様々な音楽をプロデュースする高藤氏。ここでは3回に渡って「作曲、アレンジ、レコーディング〜ミックス」という曲作りの流れとノウハウを解説していただく予定です。また、そんなプロのセンスやテクニックを取り入れた音楽制作を可能とするインターネット社のDAWソフト「ABILITY」の打ち込み/作曲支援機能、オーディオ機能についても紹介します。その1回目となる「作曲編」では、メロディ作りのコツと、ドラム、ベース、ピアノによるシンプルな伴奏を作るまでをお届けしましょう。 取材:平沢栄司 写真:小貝和夫 【Step1】頭の中で吟味したメロディをDAWへと打ち込み仕上げていく ──高藤さんは、どんなときにメロディが思い浮かびますか。また、どうやって形にしていくのでしょうか? 高藤 :まず、何を伝えたいかを決めて、歌う人のイメージをしっかりと自分の中に作ってからメロディを考えます。閃いたものが歌えると一番なんですが、歌は苦手なのでピアノを弾きながら頭の中にメロディを思い浮かべるんです。その時、必ずしも時間軸に沿って作るわけではないんですよ。例えば、J-POPだったらサビが命なので、5パターンくらいのサビを考えて比較したり組み合わせたりしてみる。そして、そのサビを生かすためのAメロやBメロを考えるという流れです。メロディができあがったらリアルタイム入力でDAWへと打ち込みます。その後、ここは高い音域に集中してるなとか、もっと下から上へレンジを広げてみようとか、逆に跳躍の幅が広すぎるとか、気になったところをDAW上で調整して仕上げていきます。 ──メロディを作る上で、何か注意すべき点はありますか?
「どうしたらコードを自在に操れるのか」 「どうやって音楽理論を学べばいいのか」 メロディにコードをサッとつけて弾けるようになりたい!コードを自由に変えてアレンジしたい!
都会的な雰囲気があるコード進行(「IIm7onV」の活用) 「A → C#m7 → Bm7 → Bm7onE」 ダイアトニックコードで構成されたシンプルなコード進行です。最後だけをドミナントセブンスとして 「Bm7onE(IIm7onV)」 という分数コードが配置されています。 「C#m7 → Bm7」の平行移動の響きと、セブンスが入って四和音の構成となっているところが都会的です。 6. マイナーコード進行 (キー=Am) 「FM7 → Em7 → Am7」 シンプルな構成ながら、いろいろなメロディを乗せることができます。 8ビートのコードカッティング などで、このコード進行をループさせるだけでも十分曲になってしまいます。 メリハリをつける意味で「Em7」は部分ごとにお好みで「E7」としてみても面白いです。 7. メロディにコードをつけるアプリ. セカンダリードミナント(「VI7」の活用) (キー=C) 「F → A7 → Dm → G」 「F(IV)」から「A7(VI7)」への進み方に独特な響きのあるコード進行です。 セカンダリードミナントを利用した構成 としては異質な雰囲気を持っています。 最後のドミナントはお好みですが、サブドミナントマイナーなどで次へ展開させても面白そうです。 8. セカンダリードミナント(「III7」の活用) 「A → C#7 → F#m」 トニックからノンダイアトニックコードの「C#7(III7)」につなげた構成です。 そこから ドミナントモーションによって「F#m」につながっています 。 このようなコードの構成は頻繁に見かけることができます。 9. 「Hello, Goodbye」風コード進行 「F → G# → C」 トニックへの終止に「G#(♭VI)」を使った、ビートルズ「Hello, Goodbye」風コード進行です。 「♭VI」はこの例のように サブドミナントマイナーの延長 として活用されることも多くあります。 ここからドミナントセブンス(G7)へ進むのが一般的ですが、この例では直接トニックへ進行させています。 10. 「Eight Days a week」風コード進行 「D → E → G → D」 ビートルズの「Eight Days a week」風コード進行です。 ポイントとなっている「E(II)」の音は馴染みの薄いコードですが、この例「D → E」のようにトニックと組み合わせて使うことで 明るい響き として演出することができます。 全体的には 三和音の力強い雰囲気 があって、かつドミナントが使われていないためコード進行の流れもストレートです。 11.
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