ららるぅ 2006年7月8日 09:47 毎年、年末に放送しているジルベスターコンサートを見ていると、指揮者の人ってすごいなぁ、って感心しますよ。 年明け15分くらい前から演奏が始まって、午前0時ジャストにきっかり演奏が終わって会場に銀色のテープが舞うのを見ると感動しちゃいますもん。 何年か前のボレロの時は演奏の最後の方が少しテンポアップしてきているのがテレビの前で見ていてもわかってハラハラしましたが、見事に指揮していましたからね。 演奏者だけで演奏していたらこうはいかないんじゃないかなと思いました。 野田恵 2006年7月8日 12:37 私は小学生のころ金管バンド部でしたが、指揮者の良し悪しなんてさっぱりだし 「リズムやタイミングをとる為の人」程度にしか思ってませんせしたが 今や大流行、二ノ宮知子先生の「のだめカンタービレ」を読んで 指揮者のことが少しずつわかってきました(指揮者を目指す青年の話) そして更なる疑問も…指揮者っていったいどれだけ耳がいいんだろう。 聖徳太子も真っ青じゃないか? トピ主さんも気が向かれましたら読んでみてはいかがでしょうか。 かなーり面白いですよ。 ねこまた 2006年7月8日 15:07 どなたかも書かれていましたが、発表会やコンサートの場 というのはきっちりとテンポが合っていて、必要な時に 必要な音が鳴るという事ではなく、 そのオケやバンドのカラーを色濃く刻む場です。 テンポだけならメトロノームで、音出しは個人の力で充分です。 しかしそれ以外の掛け算が可能な指揮者がいるのです。 オケの魅力を引き出してくれる指揮者の可能性に観客も演者も みんなワクワクしているのではないのでしょうか??? また言わば外部の人である指揮者の指導はとても客観的で主観的。 新しい発見が有ったりする物です。 私もそれで少しは上手になれましたよ。 日曜演奏家 2006年7月8日 15:24 「上手い指揮者はいて欲しいが、下手な指揮者はいない方がまし」 本当にそうですね。 指揮者はスポーツで言う監督です。 曲の演出、解釈等々、曲の演奏に関する決定は彼が行いますから。 音楽性、人間性ともに演奏家の上に立つに相応しく、全人的に尊敬できる指揮者であった場合、楽団は不思議なほどにまとまりをみせ、最高のパフォーマンスを演じます。 例えが大げさかもしれませんが、WBCで日本チームが王監督の指揮の下、世界一に輝いたことを思い出してください。 監督が王さんだったことは、日本の優勝に大いに関係があるでしょう?
面接や試験を行い、合格した場合のみ転校が可能になります。 ↓ 3. 合格したら、現在の小学校に転校の旨を伝えます。学校によっては転校届が必要です。 ↓ 4. 転校先の学校に必要書類を問い合わせ、それに応じて書類を準備します。 ↓ 5.
にするのか、 ジャ・ジャ・ジャ・・・ジャァァァアアアアアンン!!
)のようなものを感じとっている気がします。舞台の上手と下手にいる楽団の人は離れているから、やっぱり音を一つに合わせる人必要だと思いますよ。 指揮者によって、同じ曲でも違います。それは参加しないと分からないのかな?CD借りて同じ曲を違う指揮者で聴いてみてみて。 詳しい方でないので上手く説明できないけど、参加してみると分かるかも?合唱でも大勢だと指揮する人がいたほうが歌いやすいです。 ママりん 2006年7月6日 15:15 わたしもオーケストラでバイオリンを弾いていました。 いくつかの楽団で、いろいろな指揮者を体験しました。まず、指揮者の優劣で音楽の優劣が決まるといっても過言ではないです。優秀な指揮者は、演奏者のモチベーションを上げるのがとても得意です。指揮者の音楽観、リーダーシップが、演奏者を音楽の世界へと連れ出します。自分と相性のよい指揮者が振っているのとそうでないのでは、まったく楽しさが違います。 あと、音楽と指揮のテンポが違うとのことですが、指揮に合わせて音を出しているので、タクトが振られてから音を出したのでは遅くなります. オーケストラは人数が多いのでなおさらです。観客は音楽に合わせてカウントをとるので、指揮とは若干ズレているように感じるのでしょう。演奏者は指揮をみていますよ。もちろんじーっとはみていません。要所要所でみています。感じています。 コントラバス 2006年7月6日 16:28 指揮者とオーケストラは、練習の段階で相当の「打ち合わせ」みたいなものをやっています。ですから、演奏中にずっと指揮者を見る必要はありません。でも、肝心なタイミングでは見るんですよ。 あと、前述の「打ち合わせ」も含めて、指揮者によって全体の曲の雰囲気が変わることは多いです。たくさん聞き比べてみればわかるようになると思います。 ただ、そういうのはちゃんとしたオケ・指揮者の話なので、ただの棒ふり人形みたいな指揮者だったら要らないと思います。 トピ主さんが見たのはどちらのタイプでしょうね。 肉球スタンプ 2006年7月7日 01:26 オーケストラ奏者の方々は、演奏中、譜面を見ながらちらちらと指揮者を見ていますよ。 それぞれの楽器パートに音の強弱の合図を出したり、曲全体のテンポや長さをコントロールしたりするのが、指揮者の役目なのでは?
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ななもり。 :両方とも作られたのが、れるりりさんなんですよね。「ヒカリユメ」は譜割が難しかったのと、曲のニュアンスの確認が必要だったので、レコーディング前に3時間くらい、みんなで集まって練習しました。 ――この曲もリスナーさんへ届ける楽曲でしょうか? ななもり。 :"君"がリスナーさんではない曲だと思っていて、ゆるふわな"君"が好きな"僕"も僕たちじゃないんです。リスナーさんには、ひとつの物語を見てもらうようなイメージですね。 莉犬 :歌っていて感情移入しましたけど、完成した曲を聞いたとき、みんなザワつきましたね。 ななもり。 :しかも、最後の部分を歌ってるのが僕なんですよ。ディレクターさんと相談しまして、メンバーの中で誰ならこの部分をダークに歌えるか……俺じゃね?ってことで僕の担当になりました(笑)。 リリース情報 <通常盤> STPR-1006 2, 500円(tax out. ) <初回限定ライブ映像盤A> STPR-9010 3, 000円(tax out. ) <初回限定ライブ映像盤B> STPR-9011 3, 000円(tax out. ) <初回限定ボイスドラマCD盤> STPR-9012/3 3, 000円(tax out. ) ライブ情報 【すとろべりーめもりー!! 】 2020年3月21日(土)開場15:00/開演17:00 会場:ナゴヤドーム(愛知県名古屋市東区大幸南1丁目1-1) チケット(全席指定・税込):一般6, 500円、ファミリー席5, 500円(2枚以上最大4枚まで) ※3歳以上有料 ※ファミリー席のご利用には年齢や参加構成にルールがあります。 ※新型コロナウイルスの感染拡大防止のため延期 詳細は後日、すとぷり公式サイトで発表 Interviewed by Mariko Ikitake