?、一人で生きてゆけと?おっしゃるのですね・・・( 50:46 ) 44:02 ~ 39小節、また「ピカルディ終止」、A-Durイ長調は「 #3つ 」の神聖な調性!? ( 1:00:02 ) 44:42 ~ Des-Dur変ニ長調 → F-Durへ長調 → A-Durイ長調 → Des-Dur変ニ長調、長3度で転調してゆく循環 46:46 ~ 41小節、A-Durイ長調からいきなり〔D46〕の和音でDes-Dur変ニ長調に転調 47:44 ~ 42小節、メロディのSi♭は〔属九〕あるいは〔倚音〕 49:54 ~ 43小節~、左手の伴奏型の変化に注意、なぜなら空いたFaにメロディ〔男声〕が来るから 50:46 ~ 45小節、Bass不在、②拍目の最中、メロディの右手Faを「どいてから、また押さえ直し」、③拍目はペダルが無くなりメロディのみにスポットライトが当たるよう 52:26 ~ 46小節、左手伴奏は〔半終止〕、メロディのFaは今度は「伸ばしておける」、ペダルも踏み続けられる? リスト コンソ レーション 3.0.5. 53:40 ~ 47小節、メロディの終わりの音は、ペダル無しの完全に一人で〔全終止〕 53:50 ~ 47小節、初めてアルペジオ伴奏が表舞台に出てくるよう、拍感(数え方に工夫①~⑧)を忘れないよう 55:00 ~ 49小節~ 55:11 ~ 51小節、曲の終わりに〔トニカ〕の和音に〔属七〕の音が現れる、J. バッハ《平均律1巻1番 C-Dur 前奏曲》と同じ和声進行、〔IV度調のV度〕を経由する〔代理終止〕 56:53 ~ 53小節、〔IV度調のV度〕を介して〔IVサブドミナント〕をしかと感じたい、「テヌート」の表記はリストが初めて! ?、(テヌート奏法は手首を下げる) 58:24 ~ 55小節、「B♭♭(ダブルフラット)major」、〔借用VIの和音〕 59:44 ~ 55小節、メロディのRe♭は第I音(主音)、曲の終わりが近いことが感じられる 1:00:02 ~ 56小節、A-Durイ長調は39小節に出てきた天使を思わせる( 44:02 ) 1:00:54 ~ 「Bes-Dur重変ロ長調」=「A-Durイ長調」と同じ音となる 1:01:00 ~ 「smorzando」はロウソクが消えていくよう 1:01:11 ~ 57小節、「ppp」は神聖は静けさ 1:01:27 ~ 57小節~最後までの長いペダルはリストが書いたもの、音の濁りすら美しい 1:01:44 ~ 59小節、「perdendosi」は消えゆく(無くなる)ように 1:01:52 ~ 57小節~、基本〔トニカ〕の中に、Si♭第VI音、Sol♭第IV音の〔サブドミナント系〕の音が入っている、〔変終止〕は俗称〔アーメン終止〕ともいう 「アーメン」の意味は「そうなりますように」 ーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーー
忍従(Resignazione) 難易度7 P-N夫人の回転木馬 難易度8 子守歌 難易度9 ☆マークがついていない曲でも、「心を高めよ」(難易度16)のような良い曲があるので油断なりません。 ←欲しい楽譜がまた増えました にほんブログ村
【2510811】 投稿者: ぴあにすと (ID:/XqhBXwQxJI) 投稿日時:2012年 04月 18日 11:12 どこがどうわからないのかがわからないのですが・・(笑) まず、左と右は合わそうとして演奏するものではない、と考えてみてください。 右手の甘いメロディーをピンと張りつめたそれでいて丸みのあるよく通る音で奏でて、左はそよそよと顔をかすめる風のように静かに抑えたやわらかい音色で弾きます。 左が・・とありますが、これを4拍子ととらえてはうまくニュアンスが表せないでしょう。 「大きな1拍」としてとらえてみてください。 それとも3+2の演奏がうまくいかない、というお悩みかな? もしそうなら考えるのは右だけ。 左は音色に注意しながら無意識に弾けるようになってください。
継子イジメの継母はもとより、落窪の姫君を救い出す少将もよい人柄ながら、姫君をかわいそうに思うあまり、復習を企てたりする人間味溢れる愛すべき登場人物たち。下巻では、和解・実家の発展に繋がるハッピーエンド。
物語が大きく動きだす 編集部: 持ち物を北の方に盗まれたことについて、自分のことのように怒る従者のあこぎは、夫の帯刀と協力し、右近の少将という人に姫のことを紹介します。少将に仕えていた帯刀は当初遊びのつもりだったのですが、 豪雨のなか姫のもとに通ううち、強い愛情を自覚していくんですね。 一途な男の人っていいよね!
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