わたしが一番きれいだったとき（わたしがいちばんきれいだったとき）の意味

Wed, 26 Jun 2024 10:03:01 +0000

わたしが一番きれいだったとき by 茨木のり子 - YouTube

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三枝伸太郎と小田朋美、初のホールワンマンに向けてアルバム『わたしが一番きれいだったとき』の制作秘話を語る | OKMusic
『わたしが一番きれいだったとき ~凜として生きるための言葉~』｜感想・レビュー - 読書メーター
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全て表示ネタバレデータの取得中にエラーが発生しました感想・レビューがありません新着参加予定検討中さんがネタバレ本を登録あらすじ・内容詳細を見るコメント() 読み込み中 … / 読み込み中 … 最初前次最後読み込み中 … わたしが一番きれいだったとき ~凜として生きるための言葉~ の評価 97 % 感想・レビュー 51 件

三枝伸太郎と小田朋美、初のホールワンマンに向けてアルバム『わたしが一番きれいだったとき』の制作秘話を語る | Okmusic

7月17日(水)に行なわれる初のホール・ワンマンライヴに向けて、三枝と小田に語ってもらった。芝居ではなくてあくまで言葉を聴かせる ――2018年の3月にリリースしたアルバム『わたしが一番きれいだったとき:When I was young and so beautiful』は、"詩"という言葉を軸としながら表現することにとてもエネルギーを注いでいる作品ですね。 ――例えば「愛憐」(萩原朔太郎)も、モダンで現代的なものとして感じられました。三枝:クレジットがなかったら、昔の詩だと気付かない人もいるでしょうね。そういうのもあるからこのアルバムは同世代の人の詩と昔の詩をごちゃ混ぜにしてあって、僕と小田さんが書いたものも1曲ずつあるんです。 ――茨木のり子さんの「わたしが一番きれいだったとき」も数十年前の詩ですが、現代的なところがあると思います。小田:中学校の先生がCDを気に入ってくださって、生徒さんたちに聴かせたそうなんです。それで去年のコンサートの時に生徒さんたちの感想を持ってきてくれて、読ませていただいたんですけど、"怖いと思いました"という感想があったのも印象的でしたね。 ――その生徒さんは、詩で描かれている戦争から怖さを感じたのではないでしょうか?

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三枝:うん。あと、曲をつける時はどこで区切るかとか、どこからをサビとするのかっていうのもセンスが問われるところだという気がしない? 小田:そうだね。それによって自分が詩をどう解釈しているのかも表れるわけだから。三枝:どの言葉にフォーカスするのかも人によって異なるんだよね。 ――このアルバムの制作は、音楽に対する新鮮な視点をいろいろ得る機会にもなったということみたいですね。小田:はい。曲毎に毎回発見がありました。それは歌っているほうとしてもすごく楽しかったです。そういえば数年前に三枝さんが、とある企画で"100曲くらい作るかも"っていうことがあって、私はデモで1分くらいの曲を20曲ほど歌ったんですよ。あのデモで開けていた引き出しのことを考えると、この人にはもっと引き出しがあるなと思っています。三枝:やり方はいろいろあるんだよね。例えば、考える時間があまりない作り方をすると、シンプルなものになっていくし。時間をかけないというのは、ひと筆書きの良さっていうことなんだと思う。小田:そういう点で言うと、このアルバムはどっち? 三枝:「わたしが一番きれいだったとき」とかは結構時間がかかっているんだけど、「愛憐」とかは2日くらいしか、かかってないかな。このアルバムの曲は基本的にはあまり時間をかけずに書いたんです。詩がまずあったから、その流れをそのまま出したかったというのがありました。 ――「わたしが一番きれいだったとき」に時間をかけた理由は? 悪の華水木ドラマ視聴率速報20200910　私が一番きれいだった時 | 韓国ドラマ視聴率速報. 三枝:「わたしが一番きれいだったとき」は女性の詩でもあるので、ひとつひとつのものに対して注意しながら、"これでいいのかな? "っていうことをじっくり考えたんです。僕は男だから、"結構、感覚が違うんだな"っていうのを、メロディーをつけていく時に思っていました。 ――小田さんが作曲した「北へ」も三角みづ紀さんの詩ですから、女性の感覚ですよね。この詩は《陣痛かもしれない》という表現が、とても印象に残ります。小田:陣痛を経験したことのある女性に"陣痛は《かもしれない》というようなものじゃない"って言われましたけど(笑)。 ――(笑)。ものすごい痛みを伴う陣痛を《かもしれない》と言っているから面白いんですけどね。小田:はい(笑)。言葉って、こういうことが言えるから面白いですよね。切実な詩なのですが、それを音楽にする時に、そういう少しとぼけた感じが曲全体にもあるといいなと思っていました。三枝:ちょっと白昼夢っぽいよね?

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2018年の3月に三枝伸太郎 (Piano)と小田朋美 (Vo)によるデュオがリリースしたアルバム『わたしが一番きれいだったとき:When I was young and so beautiful』。萩原朔太郎、茨木のり子、谷川俊太郎などの詩に瑞々しいエネルギーを注ぎ込み、多彩なメロディーでリスナーを魅了したこの作品は、どのようにして生まれたのだろうか? 7月17日(水)に行なわれる初のホール・ワンマンライヴに向けて、三枝と小田に語ってもらった。 ――2018年の3月にリリースしたアルバム『わたしが一番きれいだったとき:When I was young and so beautiful』は、"詩"という言葉を軸としながら表現することにとてもエネルギーを注いでいる作品ですね。三枝:はい。僕は演劇とか映像にも興味があって、仕事として関わってもいるので、言葉というのは今後も大きな興味の対象だと思います。ただ、そっちに行き過ぎると演劇的になってしまうので、その辺のバランスは難しいんですけど。小田:私たちにはいろいろなタイプの曲があるので、自分では演じているつもりがなくても"演劇的ですね"と言われることがよくあるんです。でも、そういうバランスを左右する境目って、たしかに難しいんですよね。三枝:僕としては演劇的な要素があまり出ないようなバランスで作っているつもりです。つまり、芝居ではなくて、あくまで言葉を聴かせるということですね。 ――文芸詩を取り上げているのも、言葉を聴かせることを大切にしているみなさんの姿勢の表れだと思いますが、こういう作風が生まれた理由は何だったのでしょうか? 【KNTV】＜ハイライト＞私がいちばん綺麗だった時 - YouTube. 三枝:小田さんは、このデュオを始める前から宮沢賢治さんの詩などで曲を書いていたので、それに影響を受けて僕も書き始めたんです。小田さんはもともと、どういう経緯で書き始めたの? 小田:私は大学でクラシックを学んで作曲をしていたんですけど、クラシックの世界では誰かの詩に曲をつけるというのは、わりと普通のことなので、自然にやっていたということもあるし、何より、詩に音楽が連れて行ってもらうような感覚になれるところが好きで、学生時代からそういうスタイルでやっていました。三枝:昔の詩に今の感性で曲をつけて、今の感性で小田さんに歌ってもらうと、今のものとして聴こえる部分があるんですよね。"文芸詩"という言い方をするとまるで遠い世界のことのような感じもしますけど、"喋っている言葉は同じなんだな"ということも、こうやって曲にすると改めてよく分かります。取材:田中大 2018年の3月に三枝伸太郎(Piano)と小田朋美(Vo)によるデュオがリリースしたアルバム『わたしが一番きれいだったとき:When I was young and so beautiful』。萩原朔太郎、茨木のり子、谷川俊太郎などの詩に瑞々しいエネルギーを注ぎ込み、多彩なメロディーでリスナーを魅了したこの作品は、どのようにして生まれたのだろうか?

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