大童 サイエンスSARUさんはハイブリットでやっている印象が強いです。今までの FLASH は決まった形状を疑似的に動かして アニメーション にする、簡易的な アニメーション 制作の イメージ があったと思うんですが、必ずしもそうではないんだなと感じます。 FLASH はあくまでも道具のひとつであって、使う人間次第で化けるんだなと思います。そういう表現を見るたびに、なぜ初めて FLASH をさわった当時の自分はすぐに脱落してしまったのかと悔やみます (笑) 。サイエンスSARUさんがどういった理由で FLASH を導入してどのように活用しているのかは僕も興味があるところですし、この作品を通して見る人にそういったところにも興味を持ってもらえたらと思います。 ── アニメ 制作から刺激や影響を受けた点はありますか? 大童 自分の絵がうまくなったなと思うところです (笑) 。 アニメ って絵のブレを極力排して、 デザイン も統一しないといけないんですね。上がってきた キャラクターデザイン を見るとやはり巧いな!と思うんですよ。自分が描いた要素で構成されているのに自分より数段うまい絵というものを見ると、何が違うのかが見えてくるんですよ。自分の キャラ でなければ うめぇ なやべぇで済むところが、自分に足りないものが見えてきたり、ここをこう変えたんだという発見があったりするんです。それは自分の技術の向上に直結するので、原作 漫画家 ならではの役得です。逆に、自分が「映像研」を描く時に アニメ での描きやすさとかは意識しないように考えていました。これ映像化無理だろ、という要素もどんどん入れるようにしています。 アニメ では描きにくそうな、制作にまつわるお金の話とかも入れたり (笑) 。 ── 主人公 の3人の中に、金勘定に長けた金森が入っているのも象徴的ですね。 主人公 の3人の バランス をどのように作っていったのかも伺えますか? 大童 自分は キャラクター を作るという作業が ほぼほぼ 初めてだったので、担当編集さんに相談しながら作っていきました。水崎氏の お嬢様 要素なんかも キャラクター 付けの大切さを話す中で生まれてきました。 キャラクター 作りの時に意識したのは、 キャラクター の外見・見た目にも、内面や バック グラウンドにも、一目でわかる特徴が必要だということでした。 イメージ としては浅草氏は〇、金森氏は□、水崎氏は△というところから入りました。性格面では、一人は小心者で、これは 主人公 だろうと。僕自身の小心者的なところも反映しています。金森氏に関しては、金勘定はやっぱり大事だろうと!
そして、次回は更なる映像研の躍進が見れそうです。 >> 映像研も対象ベスト版アニメおすすめランキングを見る >> アニメ向け動画配信サイトおすすめ比較ランキングへ 投稿ナビゲーション
home 特集 クリエイターを活かすマネジメントとは。『映像研には手を出すな!』(1) 2020. 03. 24 質の高い仕事をしてもらうために、クリエイターの「スイッチ」を把握する こだわりVS納期、「決定事項」と「目標」の違い 地道な仕事でクリエイターが力を発揮できる環境を整える 組織が新しいアイデアを生み出し、それを実行していく上で求められるのは、さまざまなクリエイティブ能力を持つ人たち=「クリエイター」を「集団」としてまとめていくこと。そのためには、マネージャーとクリエイターの相互理解や、風通しの良い環境の整備、適切な人材配置が必要になります。好きなことを思うようにやりたいクリエイターとうまくやっていくにはどうすればいいのか。大きなヒントを教えてくれるのが、大童澄瞳先生の『 映像研には手を出すな!
noteも遊びじゃねぇんだよ!!...
?高校時代は超レア部活に所属だったようで…。ch最新号は高校図書館にて現在順次配布中🤖🎬 【応募方法】 7/9(木)締切 1️⃣ @chFILES をフォロー 2️⃣このツイートをRT #映像研 — ch FILES関東版 (@chFILES) June 12, 2020 ※上記は関東版ですが、 東海版 、 中国版 、 九州版 でも同時募集中です。 お近くのエリアのアカウントをフォロー&当該ツイートをRTしてご応募ください。 『映像研には手を出すな!』 原作:大童澄瞳「映像研には手を出すな!」(小学館「月刊!スピリッツ」連載中) 監督:英 勉 出演:齋藤飛鳥、山下美月、梅澤美波、小西桜子、グレイス・エマ、他 配給:東宝映像事業部 ©2020「映像研」実写映画化作戦会議©2016 大童澄瞳/小学館 近日公開
メイキング」(TBS)に川島がゲスト出演した際にも、小山慶一郎(36)から「ラヴィット!」についてツッコまれた。 小山:何曜日がやりにくい? 川島:やりにくいなんて、ないよ。 小山:じゃあ、いちばん疲れる曜日は? 川島:断トツで金曜日。東京ホテイソンとEXIT、くっきー!さんがおる。無茶苦茶やねん。金曜日の「ラヴィット!」終わったら、2キロぐらいやせてると思う。みんなボケたいから学級崩壊みたいになってる。 何だかんだ言って、番宣にもなっている。 「『ラヴィット!』MCを任せてしまったお詫びの意味なのか、彼はTBSの番組によく出るようになりました」 前述の5月末のスケジュールを見ても、TBSの番組が最も多い。 「TBSにとっては、番宣をしてもらいたい狙いがあるのでしょうが、川島にとってはこれも『ラヴィット!』効果。あまりの低視聴率が話題になり、それを逆手にとっての起用でしょう。TBSのみならず、他局も彼を起用しています。もちろん、もともと彼には芸人としての実力があったからこそですが、『ラヴィット!』という"旬"を手に入れたことも大きい。川島にとって『ラヴィット!』は泥船どころか宝船だったのかもしれません」 デイリー新潮取材班 2021年6月4日 掲載
写真拡大 5月26日に放送された、フジテレビ系のバラエティ番組『林修のニッポンドリル』の内容に、厳しいツッコミが相次いでいる。 この日、『ニッポンドリル』では、「くら寿司・かっぱ寿司5番勝負! ドミノ・ピザ人気番付」と題して、かっぱ寿司、ドミノ・ピザなど有名チェーン店の人気商品を特集。人気上位の商品や、あまり知られてないが美味しい商品などを紹介した。 そんな中、ツッコミが相次いだのは、後半に紹介されたドミノ・ピザの簡単リメイクレシピであった。リメイクレシピとは、食べきれずに余ったものを味を変えて食べる事で、『ニッポンドリル』では、ドミノ・ピザを使った5種類の手軽にできるアレンジレシピを紹介した。 だが、この日紹介されたアレンジレシピは、番組の「簡単」「お手軽」という紹介とは裏腹に、かなり面倒なアレンジばかりが目立つものであった。 例えば、余ったピザに卵とパン粉を使った「ピザフライ」は、ピザに卵とパン粉をまぶし、高温の油で揚げてフライにするといったもので、材料こそ手軽ではあるが、油で揚げる手間や後々出てくる洗い物を考えれば、決して「お手軽」とは言えず、ネットでは「逆に面倒臭い」「全然お手軽じゃないな」「これならレンジで温めるだけでいいや」といったツッコミが相次いだ。 >>『トリニク』の常識チェックが厳しすぎる? 「玉子に火が通りすぎ」高度なテクニックを求めすぎ物議<< また、後に紹介された、余ったピザとカレー、チーズとカシューナッツを使い、グラタン風にして焼く「ピザカレー」は、調理を行ったロバートの馬場裕之いわく「美味しい」と味を認めつつも、「味がほぼカレーです」とピザを使った意味を問うような発言をし、この様子をスタジオで見ていた麒麟の川島明も「よく言ってくれた」と賛同しているようであった。 この「ピザカレー」も「ピザフライ」同様、ネットでは「ピザを使う意味は? 」「面倒くさいだけ」といった声が相次いでおり、視聴者の支持を得ることはできなかったようだ。 数年前から料理好きの間で注目を集めている「アレンジレシピ」だが、素材を全く活かせないレシピは歓迎されないということか。 外部サイト 「芸能ニュース」をもっと詳しく ライブドアニュースを読もう!
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