MAKEUP/COSMETICS 2020/03/09 忙しい毎朝のメイクは、マンネリ化してしまい全体的に手を抜きがち。そんな時間のない朝でも、短時間でクオリティの高いメイクができると話題のコスメが、AUBEの「ブラシひと塗りシャドウN」です。今回は全8色のアイシャドウを塗り比べ! 自分にピッタリのカラーを見つけてハイクオリティの時短メイクにチャレンジしてみて。 忙しい朝の強い味方!「ブラシひと塗りシャドウN」って? AUBEの「ブラシひと塗りシャドウN」はブラシひと塗りで自然なグラデーションカラーとツヤ感を叶える時短にこだわったアイシャドウ。 ベース、シャドウ、ライナーがたったの10秒でできちゃいます。 大人の女性も手に取りやすい上品なパッケージと豊富なカラーバリエーションが大人気! オーブ クチュール / ブラシひと塗りシャドウの公式商品情報｜美容・化粧品情報はアットコスメ. 「まぶたベース」でNOT粉落ち!色持ち抜群! 「まぶたベース」 はしっとりしたテクスチャーでパウダーをしっかりホールド。まぶたにツヤを与えてくれます。 色持ちが良くなり、粉飛びしてしまうことが少なくなる神アイテム。 パレットで使っていくと、ベースだけ使い切ってしまうなんてことも。そんなときは単品で「ひと塗りアイシャドウ まぶたベース」を買い足すのがおすすめです。 「3色シャドウ」で手に入る自然なグラデーションカラー グラデーションの秘密は色の境目が馴染むように計算され尽くした「 3色シャドウ」 。少しずつ違う3色のカラーは、 誰でもひと塗りで自然なグラデーションをメイク。 「パウダーライナー」は一重・二重に合わせて入れ方をチェンジ 「パウダーライナー」 は文字通りライナーとして使うカラー。専用の細いチップで 目のキワにのせるだけで、たちまちデカ目効果 が! 一重さんは目尻に少しだけ引いて印象に残る目元に 仕上げてみて。 "両目10秒"で仕上がる「ずるい目元の作り方」 コンパクトの中の フィルムにはアイシャドウの塗り方がステップに分けて紹介 されています。このステップを参考に早速チャレンジ! ステップ1 まぶたベースを指の腹でまぶたに乗せる。まぶたベースは往復させてしっかりめにつけて。このベースがアイシャドウの粉落ちを防ぎ、モチを持続させてくれます。 ステップ2 アイシャドウブラシの白い部分を上にしながら、ブラシを立てて左から右、右から左と1往復。ブラシの両面に付くようにパウダーをとってから、ブラシの片面を使って目頭から目尻まで一気にのせて。反対の目はブラシの反対側を使うようにして塗ってみて。 ステップ3 細いチップにパウダーライナーをつけて目のキワに細く入れる。一気に引き締まり、印象的な目元に大変身。 【全8色】をレビューしてみました!
0 落ちにくさ(ヨレにくさ): 4. 5 検証に使用したカラー 04 cashmere カラー展開 01 never-ending love, 02 everyday wanderlust, 03 ultimate lady, 04 cashmere カラー数 4 付属品 チップ ラメの有無 なし 質感 パール アイライナーカラー あり ベースカラー あり 原産国 日本 特徴 デパコス, 一重向け コティジャパン リンメル ロイヤルヴィンテージ アイズ 1, 650円 (税込) 総合評価 仕上がり: 4. 5 使用感: 5.
石原さとみさん タイムレスカラーリップ
カラーバリエーションは全8色。しっかりめな発色のシャドウから、ナチュラルな発色のシースルーカラーまで気分やシーンで使い分けてもいいかも。 華やかに仕上がるベーシックカラー ▼11 ブラウン系 定番のブラウンはどんなシーンでも使える万能カラー。濃いめのブラウンは顔色が沈んで見えてしまうのがお悩み。ひと塗りシャドウは、濃いめのブラウンとピンクベージュアイシャドウカラーが混ざってちょうどいいバランスを叶えます。 ▼12 ピンク系 大人かわいい品のあるピンクは、年齢問わずつけられるフェミニンなカラー。パレットの中にグレーのシャドウが混ざっているので、華やかさの中に落ち着きのある目元に仕上がります。 ▼13 グリーン系 ライトブルーとグリーンの間のようなカラーは、キリッとメイクを引き締めてくれるので知的な印象をゲットできるかも。涼しげなクールビューティーさが欲しいなら13のカラーで決まり!
カラー境目も絶妙にぼかしてくれて、アイシャドウの濃さもブラシに取る量で調節できる優秀なコスメでした♪
愛の妙薬 作曲:ガエターノ・ドニゼッティ 初演:1832年5月12日 ミラノ、カノッビアーナ劇場 台本:フェリーチェ・ロマーニ(イタリア語) あらすじ 時と場所:19世紀。バスク地方の小村。 第1幕 前奏曲の後幕が上がると、村人の集う広場。ネモリーノは美しいアディーナへの想いを独白するが、彼女は魯鈍で弱気なネモリーノにはすげない。アディーナは「トリスタンとイゾルデ」の本を他の村娘たちに読んで聞かせて「飲めばたちどころに恋が成就する愛の妙薬、そんなのあり得ないわね!
ウィーン国立歌劇場音楽総監督 フランツ・ウェルザー=メスト インタビュー 『サロメ』を選んだのは、 "ウィーン・フィル"によってのみ可能な、最高の上演を確信するから! 取材・文:山崎睦(在ウィーン 音楽評論家) 音楽総監督としての展望、日本で振る"ウィーンの『サロメ』"の魅力など、4月初旬のインタビューでは、フランツ・ウェルザー=メストの自信と確信が語られました。 Q:まずは3月の叙勲おめでとうございます。"勲一等学術芸術栄誉勲章"はオーストリアでは最高位の勲章であって、いま52才でこの勲章が授けられると、次はどうなるのでしょう。 フランツ・ヴェルザー=メスト(以下FWM):ありがとうございます。じつはこの国の叙勲システムをよく知らないので、将来については見当が付きません(笑)。 Q:ウィーン国立歌劇場の音楽総監督(GMD)に就任されて、ほぼ2シーズンとなりますが、事前の期待と、その後の現実とのギャップについて、どのように考えられますか。 FWM:私が国立歌劇場にデビューしたのは1987年のことだから、当時のことはともかく、2010年のGMD就任前に、06年からR. シュトラウス『アラベラ』、ワーグナー《ニーベルングの指環・四部作》、『タンホイザー』と続けてプレミエで出しているので、様子はすでに良く分かっていて、いまのポストに就いた後も、ことさらギャップはありません。 Q:国立歌劇場でオーストリア人が音楽面のトップに立つのはカラヤン以来、じつに46年ぶりとなります。世界最高の歌劇場の頂点に当たる地位だから、あらゆる指揮者にとっての究極のポストであることに違いはないですが。 FWM:カラヤンの前にはベームがいて、彼らの同国人の後継者として、たいへん栄誉なことであると同時に大きな責任も感じています。ただ、当時といまでは歌劇場を取り巻く環境がまったく異なるわけで、それらを踏まえたうえで21世紀における前進、充実をつねに考えているところです。 Q:ウィーン国立歌劇場の魅力や特徴について、最高責任者としての見解は。 FWM:歴史、伝統、格式といったこととは別に、まず毎晩の上演内容のレベルの高さに注目すればウィーンに匹敵する歌劇場はないでしょう。たとえばこの3月に限っても、私自身がR. Amazon.co.jp: Vienna State Theatre Sumi to Sumi : 野村 三郎: Japanese Books. シュトラウス『影のない女』、『トスカ』、ヒンデミット『カルディヤック』を、ド・ビリが『タンホイザー』を指揮し、復活祭の『パルジファル』をティーレマンが準備しています。他に『フィガロの結婚』、『ドン・ジョヴァンニ』、『シモン・ボッカネグラ』、『蝶々夫人』、『愛の妙薬』等を、それぞれ第一線級の歌手で提供しているオペラハウスはないですよ。演目数が年間55程度と数が多いだけではなく、フランス・オペラ、スラヴ物などのバランスといい、素晴らしい充実度を誇っています。 * * * * * Q:今回、日本で指揮される『サロメ』に話題を移しましょう。国立歌劇場は1980年に一度『サロメ』を日本で客演していますが、再度上演する意味、またバルロク演出のプロダクションの魅力について。 FWM:私がGMDとしての最初の日本ツァーに『サロメ』を決めたのは、"まずオーケストラありき"ですよ。国立歌劇場管弦楽団は周知のようにウィーン・フィルハーモニー管弦楽団(VPO)と重複していて、このオケあってこそのシュトラウスということを強調しておきたいです。カラヤンはウィーンを退出した後、ベルリン・フィルと多数のオペラをレコーディングしていますが、自分が大切にしていたR.
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シュトラウス指揮者というイメージが強くなりますが。 FWM:そういうふうに見られることに関しては、むしろたいへん名誉なことだと思いますよ。20世紀のオペラ作家として傑出した彼の作品を演奏するのに最適なVPOを擁する歌劇場で、私が指揮できる境遇にあることを感謝したいほどです。来シーズンに『ナクソス島のアリアドネ』、その先に彼の晩年の『ダーナエの愛』、『エジプトのヘレナ』も取り上げるつもりで、私のこの作曲家に対する偏愛は、いっそう強くなっています。 photo:WienerStaatsoper/Michael Poehn ※NBSニュースvol. 303より転載
内容(「BOOK」データベースより) 多くの歴史的困難を乗り越えて、ウィーン国立歌劇場がどのよう進んできたか。現代のスター歌手の話題から劇場の運営にまで深く入っていき、ウィーンの豊かな音楽状況とともに、オペラとは、オペラ劇場とは何か、まさにすみからすみまでを紹介する。本場でオペラが観たくなる本。 著者について 1933年鹿児島生まれ。早稲田大学大学院博士課程単位取得。ウィーン大学、ウィーン国立音楽大学に留学。鹿児島短期大学教授、東邦音楽大学教授・理事、九州大学客員教授など歴任。霧島国際音楽祭創設。第1回音楽之友社賞共同受賞。『ショパン全集』(パデレフスキ版・日本版)編集委員並びに訳。『ウェストミンスター復刻盤CDシリーズ』資料調査、執筆。『音楽の友』『ムジカノーヴァ』など多くの音楽雑誌、新聞に執筆。著書に『ウィーン・フィルハーモニー』(中央公論新社)、『ウィーン三昧』日本図書館協会選定図書(ショパン社)、『「音楽的」なピアノ演奏のヒント』(音楽之友社)、共同執筆に『小澤征爾とウィーン』(音楽之友社)、『ウィーン・フィルハーモニー&ベルリン・フィルハーモニー』(音楽之友社)、『新編ウィーンの本』(音楽之友社)、訳書にJ. N. ダーヴィド『二声インヴェンションの研究』(音楽之友社)など。現在ウィーン・メロス音楽研究所代表、早稲田大学エクステンションセンター講師。ウィーン在住。
小沢征爾からヴェルザー・メストへ ウィーン国立歌劇場指揮者を交代 次期ウィーン国立歌劇場の監督が、2010年にこれまで15年間この座を占めてきた現在のイアン・ホレンダーから現在パリのシャンゼリゼ劇場の監督を務めるドミニク・メイエールDominique Meyer (51)へ交代することが決まった。契約は5年間。昨日水曜日の午後に、文化省大臣のClaudia Schmiedが語ったところでは、首相のAlfred Gusenbauerと会談を行った結果、フランス人Dominique Meyerの選定を決定したということである。もともとGusenbauer首相は、テノール歌手のNeil Shicoffを推薦していたが、文化省大臣Claudia Schmiedが自分の主張を押し通した形となった。またそれに伴い、音楽監督は現在の小沢征爾から、Franz Welser-Moestへの交代もあわせて決まった。以前から小沢の後継として、メストとティーレマンの名前が挙がっていたが、長年待たれたオーストリア人の指揮者の誕生に沿って、メストがその座を占めることになった。この国では首相に次いで大きな権力を持っているように見える国立歌劇場監督の権力を、フランス人がどのように行使していくのかが見物である。 ウィーン国立歌劇場監督は、G.
フィリップ・ジョルダン、待望の来日!ウィーン響の新時代到来!! "ウィーン響を率いて、今秋に来日するフィリップ・ジョルダン。 2020年よりウィーン国立歌劇場音楽監督に就任決定!!" オペラ・ファンからもオーケストラ・ファンからも今最も熱い視線が注がれている指揮者フィリップ・ジョルダンが、ウィーン交響楽団を率いて今秋10年振りに来日します。 同楽団はヴィルヘルム・フルトヴェングラーやヘルベルト・フォン・カラヤンも音楽監督を務めた名門オーケストラです。2000年以降、ウラディーミル・フェドセーエフ、ヤコフ・クライツベルク、ファビオ・ルイジ、大野和士らが率いて来日しましたが、今回は43歳の若き巨匠フィリップ・ジョルダンが音楽監督・首席指揮者を務めます。 フィリップ・ジョルダンは来日直前までヨーロッパ各地にて、バイロイト音楽祭、ルツェルン音楽祭、ウィーン交響楽団とのブレゲンツ音楽祭、パリ・オペラ座や数々のオーケストラ公演など、驚くほど多くのプロジェクトに取り組んでいます。今後の予定をまとめましたので、ぜひその活躍ぶりにご注目ください!