歌で覚える「近代日本文学史」~アゲハ蝶ver. ~ - YouTube
モリソン: すごいね美佐子ちゃん、めちゃくちゃ良い質問を訊いてくれたな。確かに既存のスタンダードな文学史を読んでみると、その多くは 文壇 (the literary establishment)という観点から作家達を大雑把にいくつかの潮流に分けていて、それによって日本近代文学史とはこういうものだ、という一つの物語(grand narrative)を作っていると言えるね。 しかし、実はそれとは違う見方をすることも可能です。これは私が博士論文で少し触れて、今後さらに発展させていくつもりのシステムで、文壇ではなく個々の作品自体の特徴を基準とする分類方法、つまり 作品の形式と内容を反映した日本文学史の整理法 なのです。 美佐子ちゃん: そうなの?先生が自分で作ったの?面白そう!その新しい分類方法を教えて! モリソン: つまり、明治から現代に至るまでの様々な作品を大きく2種類に分けるというシステムね。すなわち、 ① 「写実的リアリズム」 を前提にした作品と ②それを前提にしない 「非写実的リアリズム」 による作品 に分けるというものです。 前者①に分類される作品は、 坪内逍遥が『小説神髄』で論考した有名な理念 をベースにしたもの。後者②はそれ以外のもの、つまりその理念を意図的にあるいは無意識に無視・否定した作品となります。 美佐子ちゃん: ちょっと待って、先生。坪内逍遥の示した理念とは何ですか?
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これは近代短歌と近代詩への伏線だったんですが、結果としてものすごく古典分野の文学史の説明をしているので、このあたりも読んでおいてください。 歌物語 歌物語は、「大和物語」「伊勢物語」「平中物語」です。 これが源氏に影響を与えるわけですから、当然源氏より前。 さあ、次は内容です。これらは短編集ですので、あらすじ、というような理解はできません。ポイントは、 「恋愛」物、ラブストーリー であること。 だって、「歌」は「ラブレター」ですから。 これが物語の中心だということは、ラブストーリーだということ。伊勢は、在原業平がモデルなんて言われていますが、現代で言えば神格化された「キムタク」的ワードですね。(古いって言わないでね。こういうところにつかえるぐらいの単語ってまだ「キムタク」ぐらいで、「マツジュン」はそこまでいってないし、その他の若手俳優も名前がみんなには通じないですよ。キムタクは歌の歌詞にもなりうるでしょ?)
はじめに:19世紀ヨーロッパの文学に関する文化史の特徴・覚え方を徹底解説! 19世紀ヨーロッパの文学に関する文化史 は、興味がない人にとっては非常に覚えにくい分野ですよね。 そこでこの記事では、非常に覚えにくい19世紀ヨーロッパの文学に関する文化史を攻略するために、その 特徴と覚え方 を徹底的に解説します。 19世紀ヨーロッパの文学に関する文化史が次のテストの範囲に入っている人は、ぜひ最後まで読んでみてくださいね!
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