そんなヴェトモンのTシャツもオーバーサイズが主流となっており、程よい脱力感がスタイリングをより一層オシャレに見せてくれます! ダッドスニーカーにも定評があるブランドで、「ダサかっこいい」スタイルの今っぽい雰囲気を楽しめるブランドです! オススメ5:Supreme(シュプリーム) 数々のブランドとのコラボレーションにも積極的で、Tシャツだけでも無数の種類がございますのでお気に入りの一枚がきっと見つかるブランドだと思います! ストリートファッションの帝王、シュプリーム。 新作発売日には毎回多くのファンが列を作り、ルイヴィトンとのコラボレーションなどでもブランドの地位を確固たるものに確率しました! シュプリームは創業当初からスケートカルチャーに標準を当てたアイテムを展開しており、一貫して現在も尚人気の高いブランドです! オーバーサイズTシャツで夏のファッションを楽しもう! 送料無料 オーバーサイズ ストリート プリントTシャツ (Tシャツ・カットソー) 69561930【BUYMA】. いかがでしたか? オーバーサイズTシャツは夏のスタイリングには欠かすことのできない、ストリートのマストアイテムです。僕も小柄なのですが、大体のTシャツはLサイズ以上を購入しています(笑) シンプルになりがちな季節だからこそ、シルエットでしっかりメリハリをつけたスタイリングを楽しんでいただければと思います◎ あなたにオススメの記事はこちら!
ブランド サイズ(S/M/L) メンズ/レディース 色 柄 襟首タイプ 価格帯
{{#isEmergency}} {{#url}} {{text}} {{/url}} {{^url}} {{/url}} {{/isEmergency}} {{^isEmergency}} {{#url}} {{/url}} {{/isEmergency}} アイボリー オフホワイト キナリ ブラック系その他3 ベージュ クリーム ライトブルー パープル ピンク VISION STREET WEAR 通常販売価格(税込) 4, 290円 セール価格(税込) 20%OFF 3, 432円 +送料210円 『タイムセール実施中』 ZOZO問い合わせ番号:54694242 ショップ:make a ray! ,メイク ア レイ! ブランド:VISION STREET WEAR,ヴィジョンストリートウェア,make a ray! ,メイク ア レイ! 商品名:【VISION STREET WEAR/ヴィジョンストリートウェア】 オーバーサイズ イラスト Tシャツ カテゴリ:トップス>Tシャツ/カットソー ブランド品番:1083013954 素材:本体: 綿100% カラー:アイボリー,オフホワイト,キナリ,ダークブラック,ブラック系その他3,チャコールグレー,ベージュ,クリーム,ライトブルー,パープル,ピンク サイズ:M,L,XL 企画ID:1117976,1106167,1106165 送料・配送 送料 全国一律送料210円 条件により送料が異なる場合があります 商品情報 販売期間:2021年8月6日 9:00 ~ 2021年8月12日 2:00 違反商品の報告をする 商品仕様 サイズ M(メンズ:M,レディース:Lサイズ相当) 身幅(cm): 60. 5 肩幅(cm): 56. 5 着丈(cm): 68 袖丈(cm): 60. 5 L(メンズ:L,レディース:XLサイズ相当) 身幅(cm): 64 肩幅(cm): 58. 5 着丈(cm): 68. 5 袖丈(cm): 62 XL(メンズ:XL,レディース:2XLサイズ相当) 身幅(cm): 64. 5 肩幅(cm): 59 着丈(cm): 73. 5 袖丈(cm): 63.
指を詰めるぞ!」みたいな恫喝もされた(苦笑)。そんなことが続くとさすがにうんざりしてくるから、だんだん芸能プロダクションの人たちとも昵懇の間柄になっていくわけです。今、大手の事務所で幹部をやっているような偉い人たちは、あの記者時代に知り合ったというケースが多いんですよね。もちろん亡くなった方も多いんですけど。 原稿の基本は「セクハラ」? 音事協とは 裏. ──記者だと原稿を書く技術も必要になりますよね。 前田 でも、最初は記事なんて書かせてもらえなかったですね。書くのはアンカーの人に任せて、自分はひたすら足を使ってネタを集めるだけ。当時、僕の師匠は(のちに田中角栄と佐藤昭の関係性をスクープした)児玉隆也さんでした。その関係で鎌倉まで川端康成の原稿を取りに行ったりもしましたよ。それから張り込みもしたし、タレントの家に行って近所のゴミ箱を漁ったりもしたし……。 ──ゴミ箱を漁る? それって立派な犯罪じゃないですか(驚)。 前田 今なら一発でアウトだよね(笑)。だけど当時は先輩から「何やっているんだ! こうやって漁るんだよ!」って教えられましたから。あとは業界内のリークというのも多かった。たとえばAという事務所とBという事務所が敵対していた場合、Aを面白くないと考えているB側からタレコミがあるわけです。内容はAに所属するタレントの悪口や醜聞ですよね。取材方法としてはダーティどころか真っ黒だったけど、そういう時代だったんです。原稿の書き方や編集テクニックに関しても、編集部でイチから教わりました。最初はアンカーマンのために鉛筆を10本削って、机の上に揃えるところから始めるんですよ。それからしばらくすると、ペラ(原稿用紙)を前にして「いいか? こうやって書き始めると読みやすいんだ」みたいに先輩から細かく指導されて。 ──キャリアを積むうえでは、恵まれた環境だったのかもしれません。 前田 そうだね。あのころ、よく言われたのは「セクハラ」という言葉。といっても、セクシュアルハラスメントのことじゃないですよ。「セ」は正確性。「ク」は詳しさ。「ハ」は速さ。「ラ」は楽勝……小難しいことをこねくり回すのではなく、容易に読ませようということだよね。正確に、詳しく、速く、楽に読める文章を書く。これが基本なんだと叩き込まれました。 ──なるほど。時代を超えて通用する話です。 前田 そのころは『週刊文春』や『週刊新潮』が芸能人の不倫ネタを追いかけるなんて考えられなかったですよ。『週刊ポスト』や『週刊現代』にしたってそう。つまり『女性自身』の競合は女性週刊誌だけだったんですよね。当時、小学館『女性セブン』にいたのが亡くなった福岡翼。講談社『ヤングレディ』にいたのが、これまた亡くなった梨本勝。祥伝社『微笑』にいたのが須藤甚一郎。のちにテレビで芸能リポーターをやる連中は、みんな女性誌出身で同じような経験をしているんです。鬼沢慶一さんだけは『スポーツニッポン』『報知新聞』と渡り歩いたから、取材のアプローチも新聞流でしたけど。 ──『セブン』『週女(週刊女性)』『微笑』とは横の連帯感もあった?
インフォメーション 一覧
前田 もともと僕は演劇をやっていたんですよ。学生時代から劇団に入っていて、卒業してからは自分の劇団を作ったりもしましたし。唐十郎が僕の先輩にあたるんですけどね。唐十郎、蜷川幸雄……そのへんの連中とは、よく演劇論を戦わせながら遅くまで呑んでいました。天井桟敷の彼だけは、なかなか顔を出さなかったけど。 ──寺山修司さんですか。すごいメンツですね。 前田 でも新劇っていうのは、とにかく食えなかった! 寺山のところだけは人気があったけど、それ以外は全然ダメでね。そもそもアングラ劇団なんて、劇場も借りられないんだから。これじゃしょうがないだろうってことで、僕はロンドンに留学したんです。本場でシェイクスピアを学びたかったから。でも向こうでも本当に貧乏で、バイトをしていても生活は本当に苦しかった。結局、2年間の予定が挫折して1年半で帰ってきましたね。それが1969年くらいの話だったと思う。もうこのころは完全に演劇から足を洗うつもりでした。 ──『女性自身』には、どういうきっかけで? 前田 そのロンドン時代、光文社の社員と知り合いになったんです。その人に紹介してもらったんですけどね。ちょうどそのころ、光文社の社内は労働組合が反旗を翻してグッチャグッチャの状態になっていたの。社員が何十人も辞めていたしね。そのドサクサに乗じて僕は入った感じです(笑)。最初は社員という話だったけど、結果的には契約社員みたいな扱いだった。要はフリーランスだったんですよね。 ──話を伺っていると、前田さん自身は硬派な演劇青年だったわけですよね。まったく違うジャンルに進むことに抵抗はなかったのですか? 前田 いや、あっという間に軟派な芸能記者になりました(笑)。というのも毎日が刺激的で面白かったからね。編集部に入ると、見たこともないような猛者がたくさんいました。また日本の芸能界というのも、当時は半分以上がコレ(※頬を人差し指でなでるジェスチャー)でしたから。荒々しい世界だったんです。たとえば地方のキャバレーとかで興行があるでしょう。でも、チケットなんか存在しないわけよ。客からその場でカネをもらってバケツに突っ込むと、溢れないように足で踏み潰しているわけ。ちなみにそのバケツ係の若手スタッフは、今、某大手プロダクションを率いている超重鎮ですけどね。 ──かつては神戸芸能社(※暴力団・山口組が3代目・田岡一雄体制のときに作った興行会社)などが芸能界のど真ん中にいましたし。 前田 そうなんです。僕が編集部に入ったのはそういう時代の終盤くらいだったから、まだヤクザとの付き合いは当然のようにあった。たとえば僕たちがタレントから直接話を聞こうとすると、事務所は嫌がるわけですよ。「話をするなら、事務所を通せ」って。まぁそれは今でも変わらないですけどね。ただ当時は言い方が下品で、「この野郎!